張子康

張子康，1989年7月畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系；1998年9月至1999年7月進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院國畫系山水畫室助教研修班，2004年至2012年任今日美術(shù)館館長(zhǎng)并兼任《東方藝術(shù)》雜志主編。2012年10月卸任今日美術(shù)館館長(zhǎng)一職，赴新疆任新疆文化廳副廳長(zhǎng)。

2004年至2012年的八年間，張子康任中國首家民營美術(shù)館——今日美術(shù)館館長(zhǎng)，在任期間他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)將今日打造成為符合國際規(guī)范并成功生存與發(fā)展的一流民營美術(shù)館，因此被公認(rèn)為“民營美術(shù)館第一人”。而2012年10月20日，張子康發(fā)布微博宣布自己卸任今日館長(zhǎng)一職，隨后赴新疆全心投入新疆文化廳副廳長(zhǎng)的工作中。時(shí)隔一月有余，99藝術(shù)網(wǎng)就身份的轉(zhuǎn)換、民營美術(shù)館發(fā)展生態(tài)及工作計(jì)劃等問題采訪了張子康。

張子康：對(duì)于我來說沒有清晰的階段之分。我到新疆后沒有更多的精力推進(jìn)今日美術(shù)館的工作，這勢(shì)必給美術(shù)館帶來損失。所以一定要讓更有精力的人、更好的人才來推動(dòng)它的發(fā)展，這也是對(duì)美術(shù)館的負(fù)責(zé)。從我個(gè)人來說，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的認(rèn)知過程與自身體驗(yàn)過程比什么都重要。我看重的不是職位，而是在這個(gè)位置上如何把事情做好，我認(rèn)為在新疆的三年我會(huì)發(fā)揮更大的作用。

張子康：現(xiàn)在我們國家處在整體文化大發(fā)展的一個(gè)好的時(shí)期，給藝術(shù)的蓬勃發(fā)展帶來了機(jī)遇。但是還要意識(shí)到國家對(duì)于美術(shù)館、研究機(jī)構(gòu)的定位并不十分清晰。現(xiàn)在國家美術(shù)館和民營美術(shù)館在專業(yè)化體系創(chuàng)建過程中一步步前進(jìn)，但還是存在著諸多問題。美術(shù)館的硬件建設(shè)比較完備，但軟件方面還很欠缺，管理層的認(rèn)知與社會(huì)的認(rèn)知提高都需要一個(gè)很長(zhǎng)的過程。在藝術(shù)認(rèn)知的層面上逐漸形成大的生態(tài)環(huán)境，這方面的推進(jìn)才是真正意義上的推進(jìn)。

張子康：美術(shù)館發(fā)展到第二階段確實(shí)是這樣。民營美術(shù)館都有大量的館藏，他們發(fā)展的新一批收藏家對(duì)于美術(shù)館的認(rèn)知明顯與第一代藏家不同，定位越來越明確了。中國想要建立國外那樣完整的美術(shù)館體系最主要是健全資金模式與社會(huì)模式。社會(huì)化的監(jiān)督能夠更多地讓美術(shù)館發(fā)揮作用和力量，你所做的事情是否違背建館的宗旨，是否具有長(zhǎng)遠(yuǎn)的文化價(jià)值和意義，作為藝術(shù)殿堂是以藝術(shù)為首位還是其他的東西，所有的問題都可以受到社會(huì)的質(zhì)疑。隨著社會(huì)開放程度的提高，美術(shù)館收藏過程等都會(huì)逐步透明化。

2012年10月20日，今日美術(shù)館館長(zhǎng)、新疆維吾爾自治區(qū)文化廳副廳長(zhǎng)張子康發(fā)布了一條微博：“各位好朋友，我從下星期正式離開今日美術(shù)館館長(zhǎng)的工作崗位，衷心的感謝八年來關(guān)心、支持、幫助我的藝術(shù)界所有朋友，感謝張寶全先生與王秋陽女士八年來對(duì)我的關(guān)愛！感謝和我一起工作過的所有同事！希望以后一如繼往的支持關(guān)注今日美術(shù)館！支持新館長(zhǎng)！”

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