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問：作為將中國當代藝術帶到法國的第一人，您是如何找到切入點的? |
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答：90年代的中國，民營美術館的概念還充滿了新鮮感，我受成都上河美術館之邀，策劃了法國藝術家克洛德·維爾拉的個展。在充滿了體制色彩的中國，舉辦公開的展覽還需要文化部門的審批，面對時間緊迫的壓力和承擔政治后果的風險，程昕東逆流而上，奔走于美術館和文化廳之間…… |
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問：您是如何計劃在全世界推廣中國當代藝術？ |
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在我的演講詞里邊我還是用了屈原的一句話結束“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。我覺得還是需要有更高的標準，我們處在一個很好的時代，而且處在全球化的過程當中，我希望還能做很多，對全球文化推動和不同文化傳播，在推動和傳播之間找到一條我自己的路，比如“流動美術館”的概念…… |
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問：畫廊在未來的藝術市場里邊具體應該扮演什么樣的角色？ |
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答：我覺得畫廊就是一級市場里邊主要的推動和傳播者，當然他也是一個經營者，我覺得他的地位跟他的作用，跟他的貢獻要獲得一種尊重是非常關鍵的，藝術機構里面非常重要的一位戰(zhàn)士，他們本身就是一直在以自己的理想跟力量在推動著藝術的成長，盡管能力大小不一，但是貢獻都是一樣的…… |
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問：程老師你是如何看待當下的青年藝術群體的？ |
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答：首先我的成長經歷是我的歷史特征的，我覺得對未來的設定是對藝術的一種情懷跟一種開放性，必須要敏銳地判斷一種東西，也就是你必須要好奇，而且必須要專業(yè)。我希望有一些藝術家，這些藝術家在我的成長過程中，在我機構的成長過程中對他們有所幫助，對他們對藝術的理解…… |
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