中國美術(shù)館館長范迪安：龐茂琨作為四川油畫家的代表，此次展出的作品讓我們看到了他從改革開放初期到今天在都市化、全球化的社會歷程中的藝術(shù)變遷，通過展覽能夠讓我們整體地思考中國油畫甚至是整個中國藝術(shù)的時代課題。 [詳細(xì)...]
四川美術(shù)學(xué)院院長羅中立：他的作品中不管是其早期的古典主義創(chuàng)作還是最新的對于消費(fèi)社會、虛擬的假象，荒誕的、無厘頭景象的描繪，對生命的體驗和個性化的表達(dá)始終是其畫面中存在的核心。 [詳細(xì)...]
著名批評家殷雙喜：龐茂琨從早期的古典浪漫主義轉(zhuǎn)向象征主義，現(xiàn)在又一次轉(zhuǎn)向觀看現(xiàn)實，完成了個人藝術(shù)的不斷超越。他不僅在繪畫的表現(xiàn)形式上具有創(chuàng)新與浪漫意識，而且在作品的表現(xiàn)對象和人文關(guān)懷方面，具有深刻的現(xiàn)實性。 [詳細(xì)...]
著名批評家楊小彥：不動聲色不是無動于衷，恰恰相反，是體會日深了以后的一種重歸靜止的狀態(tài)，就像那個彝族老人，遙望著遠(yuǎn)方，但卻用雙手遮著。表面上看是在檔住刺眼的陽光，實際上是在把一種尖銳放在內(nèi)心，而讓凝視變得日常。 [詳細(xì)...]
著名策展人批評家俞可：他早期是接受正統(tǒng)學(xué)院派教育的佼佼者，對歐洲古典主義的研究，形成了他對繪畫語言的全部認(rèn)識，尤其是他深諳古典油畫的傳統(tǒng)之道，而提煉出個性化的細(xì)節(jié)，使其衍生出形式、色彩、透視、造型的獨特視覺。 [詳細(xì)...]
著名批評家魯虹：龐茂琨出于個人的理解與學(xué)術(shù)背景，不僅堅守了繪畫性的特點，而且努力將觀念性和繪畫性結(jié)合得很好，既發(fā)揮了自己的所長，也顯示了他作為藝術(shù)家的一種歷史責(zé)任感。 [詳細(xì)...]
著名策展人批評家王林：龐茂琨重視作品的和諧，主張主客體統(tǒng)一，這本身就是古典主義的美學(xué)原則。而他特別強(qiáng)調(diào)兩者在深層次的融匯，一方面意欲超越事物的瑣碎與殘缺，另一方面也企圖擺脫內(nèi)心的庸俗和混亂。 [詳細(xì)...]
著名藝術(shù)評論家邵大箴：在當(dāng)代中國青年畫家中，有如此深沉哲學(xué)思考的畫家為數(shù)不少。只是他們采用了不同方式，選擇了不同的語言。就龐茂琨來說，他的藝術(shù)語言是古典的，近乎“前拉斐爾派”的古典，而包含的精神卻是現(xiàn)代的。 [詳細(xì)...]
龐茂琨，1963年生于重慶，1977年至1988年就讀于四川美術(shù)學(xué)院，并獲油畫專業(yè)碩士學(xué)位，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院副院長、重慶美術(shù)家協(xié)會副主席，重慶畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會委員，中國油畫學(xué)會理事。
代表作品有《蘋果熟了》、《揚(yáng)》、《永恒的樂章》、《彩虹 悄然當(dāng)空》、《觸摸》等。 龐茂琨的作品的最大特點是對人的關(guān)注，表現(xiàn)人的面貌，在人的面貌刻畫中，表現(xiàn)人的精神世界。他的作品中的人物既是獨立存在的客體，又是被畫家感知了的，理念化和情緒化了的客體。他的藝術(shù)語言是古典的，而包含的精神卻是現(xiàn)代的。
從大環(huán)境來看，藝術(shù)品市場經(jīng)過過去三年的調(diào)整，2013年春拍呈現(xiàn)強(qiáng)勁反彈的勢頭，但是經(jīng)濟(jì)政策來看，國家加強(qiáng)銀行的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，加強(qiáng)貨幣流動性的監(jiān)管，而目前國內(nèi)通貨膨脹問題確實比較嚴(yán)重，國內(nèi)貨幣流動性過大，央行會在未來很長一段時間堅持流動性調(diào)控政策不放松，國內(nèi)銀行開始鬧“錢荒”，接下來，各個行業(yè)也將鬧錢荒，那么藝術(shù)品市場有可能受到波及，反彈步伐或?qū)⒎啪彙?/p>
從歷年龐茂琨作品整體走勢以及創(chuàng)作風(fēng)格等因素來看，他的作品仍存在巨大升值空間，雖然當(dāng)代藝術(shù)市場過熱，但是學(xué)院派油畫并沒有被過分熱捧。所以，價值存在低估情況，未來走勢不僅表現(xiàn)出抗跌性，隨著藝術(shù)家的繼續(xù)創(chuàng)作以及自身價值的提升，市場認(rèn)可度繼續(xù)提升。從長期來看，即使在藝術(shù)品市場低迷的影響下，龐茂琨作品的價值仍將始終保持升勢。
二級市場上（見圖1），龐茂琨的作品藝術(shù)價值較高，并與同期藝術(shù)家相比，因其學(xué)院派的作風(fēng)而鮮有炒作導(dǎo)致估值過低。但是他的畫風(fēng)成熟，視角獨特，畫功扎實，市場認(rèn)可度必將逐年上升，此外，其系列作品特點鮮明，代表著不同時期的思考，即使早期作品，在市場上也表現(xiàn)不俗。
| 拍品名稱 | 估價(RMB) | 成交價(RMB) | 拍賣公司 | 拍賣日期 |
| 龐茂琨 垂紗下的舞者 | 280,000-320,000 | 313,600 | 中國嘉德 | 2010-5-15 |
| 龐茂琨 垂紗下的舞者 | 240,000-280,000 | 358,400 | 浙商拍賣 | 2007-12-15 |
| 龐茂琨 垂紗下的舞者 | 200,000-250,000 | 220,000 | 北京榮寶 | 2006-5-14 |
| 龐茂琨 垂紗下的舞者 | 70,000-90,000 | 143,000 | 保利上海 | 2004-12-6 |
參考二級市場數(shù)據(jù)（見圖2），龐茂琨各個系列上拍作品中，“素描（含色粉等）”系列作品交易量最大，《虛擬時光》系列第二，《彝族》系列第三，都市生活排第四，而《置換空間》因?qū)俳鼛啄陜?nèi)新作，數(shù)量有限，《歷史場景》數(shù)量最少，盡管《南京條約》拍出了歷史最高價，但并非其主流代表作品。
圖3中，2012年龐茂琨作品的上拍數(shù)量有所減少，成交勢頭下滑，單幅作品成交額沒有明顯下滑跡象，在下跌的大環(huán)境中，重復(fù)上拍（見表1）作品價格基本保持穩(wěn)定甚至大幅上漲，有較強(qiáng)支撐，表現(xiàn)穩(wěn)健。
圖4顯示，龐茂琨作品與當(dāng)代藝術(shù)指數(shù)的走勢相比，仍在不同年份表現(xiàn)出堅挺走勢，近年下跌主要原因是經(jīng)濟(jì)因素等問題與大趨勢基本相同。
圖5中可見，龐茂琨作品的成交總額較小，均價與其他幾位藝術(shù)家相比較低，目前在二級市場處于被低估的態(tài)勢，作品升值空間更大。
GDP、CPI、房地產(chǎn)、股市歷年（1991-2012年）走勢
龐茂琨、羅中立、王沂東、何多苓歷年成交總量增長率、CPI、GDP對比分析圖
龐茂琨、陳逸飛、石沖、石良?xì)v年成交總量增長率、CPI、GDP對比分析圖
龐茂琨、冷軍、徐芒耀、郭潤文歷年成交總量增長率、CPI、GDP對比分析圖
龐茂琨、楊飛云、高小華、朝戈歷年成交總量增長率、CPI、GDP對比分析圖
龐茂琨、羅中立、王沂東、何多苓歷年成交總量，成交均價及成交率對比圖
龐茂琨、陳逸飛、石沖、石良?xì)v年成交總量，成交均價及成交率對比圖
龐茂琨、郭潤文、冷軍、徐芒耀歷年成交總量，成交均價及成交率對比圖
龐茂琨、楊云飛、高小華、朝戈歷年成交總量，成交均價及成交率對比圖
龐茂琨、羅中立、王沂東、何多苓單位面積成交價歷年（2000-2013）走勢對比
龐茂琨、陳逸飛、石沖、石良單位面積成交價歷年（2004-2013）走勢對比
龐茂琨、郭潤文、冷軍、徐芒耀單位面積成交價歷年（2003-2013）走勢對比
龐茂琨、楊云飛、高小華、朝戈單位面積成交價歷年（2003-2013）走勢對比
龐茂琨，羅中立，王沂東，何多苓歷年（2003-2013）成交率走勢對比
龐茂琨，楊飛云，高小華，朝戈歷年（2003-2013）成交率走勢對比
龐茂琨，郭潤文，冷軍，徐芒耀歷年（2001-2013）成交率走勢對比
龐茂琨，陳逸飛，石沖，石良?xì)v年（2001-2013）成交率走勢對比
《彝族》系列成交前五名作品
| 拍賣日期 | 作品名 | 尺寸(cm) | 成交價 (RMB) | 單價(萬/m2) | 創(chuàng)作時間 | 拍賣機(jī)構(gòu) |
| 2012-6-2 | 深秋時節(jié) | 116×91 | 805,000 | 76.26 | 1992 | 北京保利 |
| 2010-12-10 | 金秋 | 116×91 | 632,500 | 59.92 | 1992 | 上海泓盛 |
| 2010-6-2 | 打黃傘的姑娘 | 117×90 | 582,400 | 55.31 | 1992 | 北京保利 |
| 2012-12-30 | 藏女 | 123×160 | 529,000 | 26.88 | 1988 | 西泠拍賣 |
| 2008-1-8 | 期待 | 98.5×97.5 | 385,000 | 40.09 | 1989 | 廣東保利 |
在龐茂琨的大學(xué)時期，也就是1980年代的前半頁，正是以川美77、78級的所發(fā)起的"鄉(xiāng)土繪畫"活躍的時期，所以他們那時起的創(chuàng)作也不免受到影響，某種程度上來說與鄉(xiāng)土繪畫有著內(nèi)在的聯(lián)系。因?qū)τ诠诺淅L畫語言的迷戀，和獨樹一幟的油畫功底，龐茂琨在繪畫語言上更多地吸收了古典主義、新古典主義的手法，也更重視在形式上的探索了，并逐漸去挖掘鄉(xiāng)土題材中的神秘主義。即在此階段所創(chuàng)作的"彝族系列"。這是對鄉(xiāng)土繪畫之上的一次發(fā)展，因此不能不說龐茂琨是掀起"鄉(xiāng)土繪畫"第二波高潮的代表人物。
彝族系列雖屬龐茂琨早期系列作品，但筆法與新穎的視角令這些作品獨具魅力，二級市場的歷年走勢來看，認(rèn)可度很高，成交價扶搖直上，藝術(shù)家拍賣作品不多，每年每系列上拍作品數(shù)量不固定，影響總成交量走勢，但是從成交前五名作品的成交時間可見單品最高價出現(xiàn)在2012年的春拍，是創(chuàng)作于1992年的《深秋時節(jié)》，成交價在80.5萬元。該系列作品取材于藝術(shù)家學(xué)生時代在彝族地區(qū)體驗生活的場景，藝術(shù)家在90年代中后期已轉(zhuǎn)變創(chuàng)作中心，所以數(shù)量固定，收藏價值較高，而估值仍較低，價格仍有上漲空間。
都市生活系列
| 拍賣日期 | 作品名 | 尺寸(cm) | 成交價 (RMB) | 單價(萬/m2) | 創(chuàng)作時間 | 拍賣機(jī)構(gòu) |
| 2011-11-16 | 音樂的魅力 | 114.5×90 | 575,000 | 55.8 | 1992 | 中國嘉德 |
| 2011-12-4 | 冬 | 90.5×115.5 | 552,000 | 52.81 | 1993 | 北京保利 |
| 2011-12-4 | 帶倦意的孩子 | 117.5×91.5 | 506,000 | 47.06 | 1999 | 北京保利 |
| 2010-12-2 | 古箏與我 | 116.3×90.6 | 448,000 | 42.52 | 1992 | 北京保利 |
| 2012-7-7 | 母與子 | 114×84 | 437,000 | 45.63 | 1999 | 西泠拍賣 |
20世紀(jì)90年代初期開始，龐茂琨逐漸將視角放置在與自己相關(guān)的生活現(xiàn)實中，畫面中出現(xiàn)了有關(guān)家人與朋友的親切面孔。有主題性的肖像創(chuàng)作，如《彩虹悄然當(dāng)空》、《永恒的樂章》、《偶然的弦音》等，畫中的人物都依然延續(xù)著那種充滿神圣感的氣質(zhì)；而還有一些有關(guān)生活場景的表現(xiàn)，不論是取景還是觀照方式都帶有一種不經(jīng)意地關(guān)注，顯示出了藝術(shù)家對瞬間即逝的意象的捕捉力和敏感度。而這樣的繪畫，也是基于藝術(shù)家對于古典藝術(shù)的體驗與不斷轉(zhuǎn)化的理念之上的，亦如17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)家維米爾所表現(xiàn)的"賦予真實的生活以信仰般的神圣性"。
《都市生活》系列屬于藝術(shù)家較早期的作品系列，隨著上拍年代的逐步推后，市場流轉(zhuǎn)的作品越來越少，總成交額越來越少，但是從成交前五名的拍賣日期可見，多數(shù)集中在最近三年，表示這一系列作品的為市場的接受度仍比較高。
《模糊》系列主要成交作品一覽
| 拍賣日期 | 作品名 | 尺寸(cm) | 成交價 (RMB) | 單價(萬/m2) | 創(chuàng)作時間 | 拍賣機(jī)構(gòu) |
| 2005-6-19 | 親密 | 150×100 | 165,000 | 11 | 1997 | 北京翰海 |
| 2006-7-9 | 入睡的小孩 | 60×50 | 52,800 | 17.6 | 2001 | 朵云軒 |
| 2006-12-3 | 迷失的瞬間 | 200×130 | 187,000 | 7.19 | 2002 | 江蘇嘉恒 |
| 2007-12-1 | 迷失的瞬間之二 | 200×130 | 425,600 | 16.37 | 2003 | 中貿(mào)圣佳 |
| 2009-12-18 | 親密 | 150×100 | 313,600 | 20.91 | 1997 | 西泠拍賣 |
| 2011-6-28 | 入睡的小孩 | 60×50 | 115,000 | 38.33 | 2001 | 上海天衡 |
在97年之后，龐茂琨開始放棄了對具象的描繪，進(jìn)入到比較強(qiáng)調(diào)主觀情感的《觸摸》系列、《夢魘系列》，同時在繪畫技法與媒材上面也做了新的嘗試。在這樣的視覺關(guān)照之下，重要的已經(jīng)不是對象本體，而是由畫面中的人物所映射出來的深層的精神意味，而由此傳達(dá)的是更加微觀、細(xì)膩的心理感受。與之前的繪畫形成了一個反差，如果說之前還在找尋觀者被對象之間的互動交流與感應(yīng)的話，那么此時的作品則是更加偏重藝術(shù)家的主觀感受了。這樣的探索持續(xù)到了2002年左右。
《模糊》系列作品流入二級市場較少，但是即使這幾部作品，重復(fù)上拍率非常高，《親密》自1995年春拍拍出16.5萬，接下來在短短的4年后，2009年秋拍，成交價31.36萬元上漲接近一倍，而《入睡的小孩》此前2006年春拍上成交5.28萬，到了2011年以11.5萬成交，五年內(nèi)上漲2.18倍，《迷失的瞬間》系列作品，尺寸一致，分別在2006、2007兩年的秋拍上拍，時隔一年成交價上漲2.27倍。
虛擬的時光系列成交前五名
| 拍賣日期 | 作品名 | 尺寸(cm) | 成交價 (RMB) | 單價(萬/m2) | 創(chuàng)作時間 | 拍賣機(jī)構(gòu) |
| 2011-12-4 | 游離者之二 | 180×140 | 920,000 | 36.51 | 2005 | 北京保利 |
| 2012-10-30 | 迷失的瞬息之三 | 200×130 | 747,500 | 28.75 | 2002 | 北京華辰 |
| 2006-4-22 | 游離者之三 | 185×130 | 572,000 | 23.78 | 2005 | 北京匡時 |
| 2009-11-22 | 游離者之四 | 185×140 | 560,000 | 21.62 | 2005 | 北京保利 |
| 2011-7-16 | 輕霧悄散 | 150×110 | 552,000 | 33.45 | 2005 | 西泠拍賣 |
在2001年-2008年期間，龐茂琨的藝術(shù)呈現(xiàn)出一個探尋的時期，同時在探索者兩種風(fēng)格：一個是延續(xù)著《觸摸》這個線索，在之后的表現(xiàn)一度進(jìn)入到抽離了現(xiàn)實的虛擬想象之中。例如《浮華年代》、《虛擬時光》系列，在超現(xiàn)實的時空中，藝術(shù)家根據(jù)主觀表達(dá)的需要，臆造了與主題相關(guān)的人物和畫面情節(jié)；另一個是與之形成對比的，藝術(shù)家延續(xù)了90年代早期的風(fēng)格描繪了一批有關(guān)親人與朋友的生活畫面，如《寧靜的晌午》、《漫長的夏日》，人物和場景都被我還原在最接近真實的現(xiàn)實中，更加著意于刻畫細(xì)節(jié)。
《虛擬時光》作品自從04年起就活躍在二級市場，價格居高不下，此外，游離者系列也常被重復(fù)上拍，成交價方面，在龐茂琨整體作品里，排在中上位置，市場認(rèn)可度高。因當(dāng)代藝術(shù)作品的市場屬性較強(qiáng)，經(jīng)常時隔幾年就會回歸市場，但是受經(jīng)濟(jì)因素影響也比較大，所以，重復(fù)上拍的作品有時會因接盤不積極或經(jīng)濟(jì)態(tài)勢下滑導(dǎo)致并沒有較大增幅，但藝術(shù)品價值的整體上行趨勢保持不變。
《置換空間》系列成交情況
| 拍賣日期 | 作品名 | 尺寸(cm) | 成交價 (RMB) | 單價(萬/m2) | 創(chuàng)作時間 | 拍賣機(jī)構(gòu) |
| 2010-12-8 | 細(xì)語NO.2 | 130×90 | 313,600 | 26.80 | 2010 | 華藝國際 |
| 2011-6-2 | 巧合之九 | 160×200 | 782,000 | 24.44 | 2010 | 北京保利 |
| 2011-6-11 | 細(xì)語NO.3 | 130×90 | 368,000 | 31.45 | 2010 | 華藝國際 |
| 2011-11-13 | 細(xì)語NO.4 | 130×90 | 609,500 | 52.09 | 2011 | 北京華辰 |
2009年之后，龐茂琨經(jīng)過了前一個階段的嘗試與探索，正如批評家俞可文章"置換的景觀"所言，他把畫面引入到了一個自我的虛擬的超現(xiàn)實的空間之中。這一系列進(jìn)入二級市場的不多，但是受認(rèn)可度很高，上拍已有很好的成績，后期隨著系列作品的不斷增多，成交價存在較大上升空間。
虛擬的時光系列成交前五名
| 拍賣日期 | 作品名 | 尺寸(cm) | 成交價 (RMB) | 單價(萬/m2) | 創(chuàng)作時間 | 拍賣機(jī)構(gòu) |
| 2011-5-20 | 金色的沉迷 | 92×117 | 667,000 | 61.97 | 1992 | 北京華辰 |
| 2010-12-12 | 女子人體 | 120×160 | 560,000 | 29.17 | 2001 | 西泠拍賣 |
| 2007-12-15 | 永恒的樂章 | 150×115 | 470,400 | 27.27 | 1996 | 浙商拍賣 |
| 2012-6-2 | 艾麗瑪 | 150×100 | 460,000 | 30.67 | 2012 | 北京保利 |
| 2010-6-2 | 沙發(fā)上的女人之一 | 140×180 | 448,000 | 17.78 | 2009 | 北京保利 |
素描系列，鉛筆素描，色粉，肖像被歸與此類，數(shù)量較大的貫穿于龐茂琨的整個藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，并有其各個時期創(chuàng)作的大量作品流入二級市場。走勢來看，近年比較穩(wěn)定，市場接受度很高，成交趨勢仍趨于上漲。
【注】以上六個繪畫系列的變化是在時間的發(fā)展線索中，以藝術(shù)家創(chuàng)作觀念的不斷變化和發(fā)展為劃分依據(jù)的。但這樣的劃分不是絕對的，在某一些時間段，會有幾個繪畫系列并置的現(xiàn)象，僅以某一階段藝術(shù)家占主導(dǎo)的繪畫風(fēng)格為依據(jù)來劃分。
（取樣拍行：中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、中貿(mào)圣佳、北京華辰、北京保利、北京匡時、北京誠軒、長風(fēng)拍賣、北京歌德、北京永樂、朵云軒、上海敬華、華藝國際、西泠拍賣、上海道明、上海泓盛、北京九歌、佳士得、蘇富比）
| TOP20 | 拍品名稱 | 估價 | 成交價(RMB) | 拍賣公司 | 拍賣日期 |
| 1 | 龐茂琨 1997年作 南京條約 | HKD 1,500,000-1,800,000 | 5,472,000 | 2007-06-29 | 香港蘇富比 |
| 2 | 龐茂琨 2005年作 游離者 之三 | RMB 700,000-900,000 | 1,344,000 | 2007-08-20 | 中貿(mào)圣佳 |
| 3 | 龐茂琨 2005年作 游離者 之二 | RMB 800,000-1,200,000 | 920,000 | 2011-12-04 | 北京保利 |
| 4 | 龐茂琨 1999年作 穿越時間的吶喊 | RMB 600,000-800,000 | 896,000 | 2010-12-02 | 北京保利 |
| 5 | 龐茂琨 1992年作 深秋時節(jié) | RMB 700,000-900,000 | 805,000 | 2012-06-02 | 北京保利 |
| 6 | 龐茂琨 2010年作 巧合之九 | RMB 600,000-800,000 | 782,000 | 2011-06-02 | 北京保利 |
| 7 | 龐茂琨 2002年作 迷失的瞬息 之三 | RMB 450,000-550,000 | 747,500 | 2012-10-30 | 北京華辰 |
| 8 | 龐茂琨 1992年作 金色的沉迷 | RMB 280,000-350,000 | 667,000 | 2011-05-20 | 北京華辰 |
| 9 | 龐茂琨 金秋 | RMB 450,000-550,000 | 632,500 | 2010-12-10 | 上海泓盛 |
| 10 | 龐茂琨 2011年作 細(xì)語 之四 | RMB 300,000-450,000 | 609,500 | 2011-11-13 | 北京華辰 |
| 11 | 龐茂琨 1992年作 打黃傘的姑娘 | RMB 450,000-550,000 | 582,400 | 2010-06-02 | 北京保利 |
| 12 | 龐茂琨 1992年作 音樂的魅力 | RMB 200,000-300,000 | 575,000 | 2011-11-16 | 中國嘉德 |
| 13 | 龐茂琨 2005年作 游離者 之三 | RMB 400,000-500,000 | 572,000 | 2006-04-22 | 北京匡時 |
| 14 | 龐茂琨 2005年作 游離者 之四 | RMB 500,000-700,000 | 560,000 | 2009-11-22 | 北京保利 |
| 15 | 龐茂琨 2001年作 女子人體 | RMB 500,000-800,000 | 560,000 | 2010-12-12 | 西泠拍賣 |
| 16 | 龐茂琨 1993年作 冬 | RMB 320,000-380,000 | 552,000 | 2011-12-04 | 北京保利 |
| 17 | 龐茂琨 1988年作 藏 | RMB 400,000-500,000 | 529,000 | 2012-12-30 | 西泠拍賣 |
| 18 | 龐茂琨 2004年作 躺著的藍(lán)裙 | RMB 320,000-400,000 | 528,000 | 2005-12-11 | 北京翰海 |
| 19 | 龐茂琨 2005年作 游離者之五 | RMB 450,000-550,000 | 528,000 | 2006-06-04 | 北京保利 |
| 20 | 龐茂琨 2002年作 迷失的瞬息 之三 | RMB 150,000-180,000 | 515,200 | 2007-11-29 | 北京保利 |
【數(shù)據(jù)分析】通過對20家拍行的取樣統(tǒng)計，龐茂琨作品于2002年春——2012年秋共上拍206件次（包含重復(fù)上拍），平均成交率達(dá)83%，拍品中有62件次作品超出了最高估價，占總上拍量的30%。另外，成交價排前20的作品中有14件作品超出了最高估價，占據(jù)了高達(dá)70%的比重。從側(cè)面可以看出，龐茂琨的市場估價保守，升值潛力大。雖然龐茂琨的重復(fù)上拍率并不高，但從幾件重復(fù)上拍的情況來看，攀升幅度比較大。例如：2006年北京匡時春拍中，估價為40萬~50萬元的龐茂琨2005年作品《游離者之三》以57.2萬元成交。該作品于2007年中貿(mào)圣佳夏拍中最終以134.4萬元的高價成交（當(dāng)時估價為70萬~90萬元），再次超出了最高估價。2007年北京保利秋拍中，龐茂琨2002年的作品《迷失的瞬息之三》估價為15萬~18萬元，成交價為51.52萬元，超出最高估價近兩倍；該作品又于2012年北京華辰秋拍中74.75萬元成交（當(dāng)時估價為45~55萬元），再次超出了最高估價。
1980年
作品《畸》入選“中國青年美展四川分展”，獲優(yōu)秀獎。
1981年
畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中
1984年
作品《蘋果熟了》入選“第6屆全國美展”。
1985年
畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系
1987年
作品參加紐約的“中國當(dāng)代油畫展”；
上海的“首屆中國油畫展”。
1988年
“西南現(xiàn)代藝術(shù)展”成都。
獲碩士學(xué)位并留校任教于油畫系
1989年
“龐茂琨——當(dāng)代大陸代表性畫家系列展”。臺灣炎黃藝術(shù)館。
1990年
“龐茂琨油畫展” 香港九龍俱樂部。
1991年
“91中國油畫年展”北京。
擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院講師,1993年被破格晉升為副教
1992年
“首屆中國油畫年展”香港。
“龐茂琨畫展”臺灣炎黃藝術(shù)館。
1993年
“第二屆中國油畫展”北京。
1994年
“第八屆全國美展”北京。
1995年
赴荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)術(shù)訪問。
“現(xiàn)代中國油畫展”東京
1996年
“首屆中國油畫學(xué)會展”；
“中國油畫肖像藝術(shù)百年展”北京；
“從前衛(wèi)藝術(shù)到我們的生活展”俄羅斯圣彼得堡。
1997年
“都市人格1997藝術(shù)組合展”重慶；
“走向新世紀(jì)——中國青年油畫展”北京。
“中國藝術(shù)大展——當(dāng)代油畫藝術(shù)展”上海。
“虛無中的呼吸——龐茂琨作品個展” 四川美院美術(shù)館。
1998年
作品《呼吸》、《觸摸》等“98亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)邀請展”福州
“古典與現(xiàn)代的映象——龐茂琨油畫作品展”臺灣山美術(shù)館。
1999年
“中國當(dāng)代名家百人小幅油畫展”北京；
“第九屆全國美展” 北京。
2000年
“世紀(jì)之門1979-1999當(dāng)代藝術(shù)邀請展”成都；
成都現(xiàn)代美術(shù)館秋季學(xué)術(shù)邀請展”成都；
“托爾高藝術(shù)基金會 藝術(shù)工作室開放展”德國。
2001年
“研究與超越——中國小幅油畫作品大展”北京；
“重慶辣椒——藝術(shù)邀請展”德國卡塞爾；
“四川情節(jié)——后文革”邀請展，英國倫敦；
“藝術(shù)時代——首屆精文藝術(shù)大展”上海。
2002年
“首屆中國藝術(shù)三年展”廣州。
2003年
“第三屆中國油畫展”北京；
“中國當(dāng)代十大美院提名展”北京；
“重慶辣椒——藝術(shù)邀請展之美國巡回展”。
“移情與幻象——龐茂琨繪畫作品展”北京索卡藝術(shù)中心。
2004年
“彼此——當(dāng)代藝術(shù)展”法國。赴法國巴黎索邦大學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。
2005年
自然與人——第二屆當(dāng)代中國山水畫·油畫風(fēng)景畫展”北京；
“第二屆成都雙年展”成都。
“圖式營造——何多苓龐茂琨素描作品展”成都、重慶、北京。
2006年
“江山無盡——南北當(dāng)代油畫藝術(shù)邀請展” 北京；“首屆
中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展” 北京。
2007年
“從西南出發(fā)——當(dāng)代藝術(shù)邀請展”，廣東省美術(shù)館，廣州
“精神與品格——中國當(dāng)代寫實油畫研究展”，中國美術(shù)館，北京，上海美術(shù)館，上海
2008年
“第23屆亞洲國際美術(shù)展”，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州
“寫實畫派2008年展”，中國美術(shù)館，北京
“拓展與融合——中國現(xiàn)代油畫研究展，中國美術(shù)館，北京、蘇州美術(shù)館，蘇州
“素歌——何多苓、龐茂琨、鐘飆、李昌龍素描作品展”，K空間，成都
參加中國寫實畫派“熱血5月--2008”大型油畫集體創(chuàng)作并義拍，北京
2009年
“歷史的圖像——中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”，深圳美術(shù)館，深圳、湖北省美術(shù)館，武漢
“在場三十年——四川美術(shù)學(xué)院當(dāng)代油畫展”，日中友好會館，日本東京
“第十一屆全國美展”，湖北省美術(shù)館，武漢
“中國寫實畫派五周年特展”，中國美術(shù)館，北京、湖北省美術(shù)館，武漢
2010年
“中國寫實畫派五周年特展”，陜西省美術(shù)館，西安
“研究與超越——第二屆中國小幅油畫作品展”，中國美術(shù)館，北京
“中國油畫院特邀藝術(shù)家聯(lián)展”，中國油畫院美術(shù)館，北京
“第九屆中國藝術(shù)節(jié)——全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”，廣州藝術(shù)博物院，廣州
“書寫——南京雙年展”江蘇省美術(shù)館,南京
2011年
“無法缺席——當(dāng)代藝術(shù)展”，文軒美術(shù)館，成都
“藝術(shù)家眼中的當(dāng)代中國——中國油畫藝術(shù)展” 關(guān)山月美術(shù)館 深圳
“再現(xiàn)寫實——架上繪畫展” 新國際會展中心 成都
“東方既白——中國國家畫院建院三十周年美術(shù)展覽” 中國國家博物館
“行云——中國當(dāng)代新藝術(shù)展”，四川博物院，成都
不動聲色的凝視：龐茂琨與中國當(dāng)代油畫 廣東美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)館 廣州
2012年
五彩基金 & FCC慈善夜藝術(shù)品捐贈
“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展” 中國美術(shù)館 北京
“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展” 中國美術(shù)館 北京
2013年
浮世?游觀——龐茂琨藝術(shù)展 中國美術(shù)館 北京
浮世?游觀——龐茂琨藝術(shù)展 K空間 成都