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...然環(huán)境和風(fēng)土人情在傳統(tǒng)中國畫中少有問津，而傳統(tǒng)筆墨程式也難以表現(xiàn)高原的風(fēng)物氣質(zhì)。但當(dāng)一個群體，以一種整體的面貌，共同來完成一個母題的創(chuàng)作，一種理念的生發(fā)，并堅持舉辦系列畫展與研討，我相信這種能量是不可...
類型：新聞發(fā)布時間:2015-11-09 13:31:53
...o;無情沖擊。事實上，這更可看作是對多年來寫實的程式化訓(xùn)練的一次強烈、但又騎墻的反動。歸根結(jié)底，倒也呼應(yīng)了人類本性中無序化的生物主義的再抬頭。禮教文明期望通過規(guī)...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-01-27 09:29:46
...的流水式作畫并非虛言：我認(rèn)為他的這種程式化、模式化的制作過程既不是一個藝術(shù)家的創(chuàng)作，簡直就是畫匠的商品畫，也就是一個工匠的簡單勞動。范曾的經(jīng)紀(jì)人徐先生昨天接受早報記...
類型：新聞發(fā)布時間:2010-12-27 16:25:11
...影響。劉驍純的理論有五個規(guī)則：一，要建立個人的筆墨程式；二，要從傳統(tǒng)的筆墨程式當(dāng)中提取活的靈魂，把某一種傳統(tǒng)元素擴大、強化；三，畫面的結(jié)構(gòu)要大，要有力，這是傳統(tǒng)中國畫特別是文人畫的比較薄弱的方面；四，...
類型：新聞發(fā)布時間:2013-04-19 17:42:20
...，不屈從于某一藝術(shù)表達(dá)媒介，不屈從于某一固定的技巧程式，不屈從于某一特定的思維邏輯，不屈從于某一種思想流派，在服裝設(shè)計中他大膽的運用各種色彩組合和思想主題，在抽象繪畫中，他用不確定的一個面、一種光、一...
類型：新聞發(fā)布時間:2015-12-26 10:18:14
...們局限于這一視角來解讀他的作品，則會陷入過于狹隘的程式化解讀。藝術(shù)作品的生命力在于其和不同時代以及社會對話并產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的能力。21世紀(jì)的中國對于一位美國藝術(shù)家創(chuàng)作于30年前的作品而言無疑是一個具有挑戰(zhàn)性的全...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-08-17 15:13:46
...境、移情臥游的強調(diào)構(gòu)成一種水墨強大的自我設(shè)定與風(fēng)格程式。從而使其在社會語境中因過于封閉而失語。相對而言，現(xiàn)代水墨所攻殲之處正是傳統(tǒng)中國畫自我鎖閉、過于自律、風(fēng)格僵化的弊病?，F(xiàn)代水墨試圖尋求當(dāng)下語境言說...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-07-08 09:21:11
...識到他所強調(diào)的結(jié)構(gòu)與輪廓的清晰(恰與文人畫的隨意與程式化相反)并不總能很好地達(dá)到傳達(dá)詩意感受的目的，因此實際上仔細(xì)看《詩之旅》這本書的大量附圖，你會發(fā)現(xiàn)他最推崇的畫家(梁楷、盛茂燁、與謝蕪村)的最...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-04-23 10:01:21
...由心動到心結(jié)，因之形成了他畫作的結(jié)構(gòu)、筆墨、圖解、程式的恣意化趨向，表現(xiàn)對象的歡愉、輕捷、隨意、舒適的生存狀態(tài)，反映了他對人與動物、人與自然和諧相處的人文取向，這也是他選擇了此類題材的初衷。
類型：新聞發(fā)布時間:2012-12-12 15:40:41
...祖宗以來，圖畫院之較藝者，必以黃荃父子筆法為程式，自白及吳元瑜出，其格遂變，吳元瑜繼承了崔白繪畫風(fēng)格的衣缽，迥異于院體畫工的黃荃風(fēng)格，重筆墨而減少色彩在花鳥畫中的運用，通過與這些文人畫家的交...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-03-17 10:22:38