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1071. “再見森林” 羊芳濤作品展 [74%]

...身的記憶也被折疊、被延展、被抽象、被提純，那種對人事物飽滿且動人的關(guān)注，流動在每一道筆觸之間，并帶有布列松式的風格，隱去雜質(zhì)，回歸本質(zhì)。他用這種方式探討自我和自然、虛構(gòu)和現(xiàn)實的關(guān)系。羊芳濤版畫專業(yè)的背...

類型：展覽發(fā)布時間:2023-02-15 11:48:33

1072. 非物象的超感 [74%]

...：超出經(jīng)驗意識的感知。李木子常常思考，眼前所見到的事物位移之后，它還是原來的事物嗎？周遭的環(huán)境氛圍造就了事物的獨特性，似乎有一種暗物質(zhì)或暗能量左右著事物的存在。而人作為能量的連接點，將超出經(jīng)驗意識的感...

類型：展覽發(fā)布時間:2018-03-09 17:25:15

1073. 馮良鴻：繪畫對我來說是種習慣 [74%]

...面油畫200x190cm2009　　事物本身給人提供雙重經(jīng)驗　　記者：你與陳丹青、馬可魯是好朋友，你們在藝術(shù)創(chuàng)作方面有什么交流?　　馮良鴻：他們是我的良師益友，...

類型：新聞發(fā)布時間:2010-02-03 11:44:20

1074. 把大太陽搬進美術(shù)館的埃利亞松今年將再進京城 [74%]

他們通過光影效果，改變了我們對日?？臻g、事物的感覺。光線是我們用于定位的最基本元素，但是在這個特別的展廳中，我們會產(chǎn)生不安全的感覺，能見度降低，需要發(fā)掘感知距離和物體的新方法。在這個展廳中，...

類型：新聞發(fā)布時間:2018-02-01 10:56:41

1075. 魯爾·伊利亞拉門迪畫筆下人類生活的痕跡 [74%]

...魯爾·伊利亞拉門迪i的作品使得重要的和不重要的事物間的界限模糊了。通過繪畫，他將那些看似微不足道，甚至無足輕重的事物表現(xiàn)在了畫面的表層，高超的技法顯得這些痕跡像是浮在畫面之上。作品的底色與上層的筆...

類型：新聞發(fā)布時間:2014-05-26 10:23:27

1076. 潘全海繪畫中的雙重境界 [74%]

...面直接呈現(xiàn)出來。如培根說：真正的畫家不是按照事物實際存在的樣子去畫它們，而是根據(jù)他們對這些事物的感覺來畫它們。由此，我們從潘全海的作品中感受到不僅是主體精神，還有更深一層的社會心理內(nèi)涵。...

類型：新聞發(fā)布時間:2009-05-01 18:21:10

1077. 物換：由物派到模擬主義 [74%]

...水、鳥、獸、樹、花、家、人。都是中平卓馬日常見到的事物，也因此曾有評論家將這樣的中平卓馬歸類為新的「私攝影」。但是，這些不斷重復(fù)出現(xiàn)的事物片段，被一種完全沒有隱喻、沒有修辭、沒有表現(xiàn)的方法拍攝下來，產(chǎn)...

類型：展覽發(fā)布時間:2021-09-13 14:17:37

1078. 文化產(chǎn)品還是紀念品？博物館"文創(chuàng)"到底應(yīng)該怎樣稱呼？ [74%]

...館文創(chuàng)的概念使用并不統(tǒng)一概念是反映事物本質(zhì)屬性的思維形式，體現(xiàn)出人類對復(fù)雜過程或事物的理解。人類的認識過程，總是由感性認識逐步上升到理性認識，最后把所感知的事物的共同的本質(zhì)特點提取出來...

類型：新聞發(fā)布時間:2019-02-20 10:35:02

1079. 張方白的藝術(shù)譜系 [74%]

...的中央美術(shù)學(xué)院。如同大多數(shù)青年敏感于社會事件與新鮮事物一樣，張方白首先選擇了行為的方式與社會對話，1988年的作品《紅色五0》將整個中央美院仿照新中國五十年代的視覺特征用紅旗、大字報等元素整個包裹...

類型：新聞發(fā)布時間:2011-07-14 10:27:30

1080. 【冇Mao芥Jie】陳哲儼、夏暢藝術(shù)共生作品展 [74%]

...他。他的作品中開始出現(xiàn)了主觀情感，不再是單一的技術(shù)事物再顯或是事物本身狀態(tài)的描繪，他開始注重自己內(nèi)心的變化，表達自我的情感及精神狀態(tài)。當他意識到藝術(shù)方式本無對錯，也自我松綁，開始嘗試更多的繪畫方式和繪...

類型：展覽發(fā)布時間:2015-05-07 10:00:46