廣匯集團(tuán)經(jīng)過(guò)30余年的收藏積累，館藏宏富，囊括了60多位藝術(shù)家500余件經(jīng)典杰作，形成了全球唯一一個(gè)以20世紀(jì)中國(guó)水墨書(shū)畫(huà)為主要脈絡(luò)的完整收藏體系。不久前美術(shù)館三展齊開(kāi)，從自身館藏精品到與泰康收藏的合作，以及關(guān)注在地項(xiàng)目的新系列開(kāi)啟，形成了一個(gè)完整的中國(guó)美術(shù)史進(jìn)程的線索。
匯成大觀——廣匯美術(shù)館館藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
01
匯成大觀——廣匯美術(shù)館館藏精品展
本次展覽以“造化神秀匯山水”、“花木翎角成花鳥(niǎo)”、“傳神寫(xiě)照大人物”、“筆意書(shū)道觀書(shū)法”四個(gè)章節(jié)，呈現(xiàn)出展覽體系完備、結(jié)構(gòu)時(shí)空合鳴、敘事暢神意趣、作品傳承有序四個(gè)特點(diǎn)，共展出90件重要作品。
匯成大觀——廣匯美術(shù)館館藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
參展藝術(shù)家包括：吳昌碩、齊白石、黃賓虹、于右任、沈尹默、于非闇、郭沫若、吳湖帆、徐悲鴻、劉海粟、溥儒、潘天壽、黃君璧、林散之、李苦禪、張大千、林風(fēng)眠、費(fèi)新我、傅抱石、李可染、趙樸初、何海霞、吳作人、陸儼少、謝稚柳、黎雄才、啟功、關(guān)山月、楊善深、賴(lài)少其、田世光、吳冠中、石魯、黃冑。
匯成大觀——廣匯美術(shù)館館藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次館藏精品展主要聚焦于晚清民初且在20世紀(jì)產(chǎn)生廣泛影響的書(shū)畫(huà)巨匠，其中以吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、張大千、林風(fēng)眠、傅抱石、李可染、石魯、吳冠中11大家為主。
此次館藏精品展以四個(gè)章節(jié)呈現(xiàn)藝術(shù)大家的個(gè)案研究專(zhuān)題，展現(xiàn)他們各自不同的藝術(shù)發(fā)展歷程，及他們相關(guān)的藝術(shù)思考、理論表述、風(fēng)格表達(dá)、藝術(shù)風(fēng)范等。
匯成大觀——廣匯美術(shù)館館藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
這樣的一個(gè)展覽囊括一眾面貌豐富且高質(zhì)量的藝術(shù)佳構(gòu)，一方面是為觀眾提供能夠提供給公眾一種欣賞、包括鑒賞、鑒定等等相關(guān)的可能性，同時(shí)又梳理呈現(xiàn)出更為豐富多元的這個(gè)書(shū)畫(huà)藝術(shù)史，提供一種并置與對(duì)比的觀看藝術(shù)史的方式。
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匯成大觀部分
展出重要名家代表作品
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吳昌碩：花果十二屏
吳昌碩 《花果十二屏》
紙本設(shè)色
1916年
縱113.4厘米；橫53厘米
齊白石：山水十二條屏
齊白石 《山水十二條屏》
紙本設(shè)色
1925年
縱180厘米；橫47厘米
黃賓虹：山林釣臺(tái)
黃賓虹 《山林釣臺(tái)》
紙本設(shè)色
具體年份待考
縱172.9厘米；橫91.9厘米
徐悲鴻：十二生肖冊(cè)
徐悲鴻《十二生肖冊(cè)》（1945年）冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)）
紙本，水墨，設(shè)色
每幅縱32.5厘米；橫35.5厘米
潘天壽：鷹石山花圖
潘天壽 鷹石山花圖
紙本設(shè)色
具體年份待考
縱172.7厘米；橫142.8厘米
張大千：春山匹練
張大千 《春山匹練》
紙本設(shè)色
1967年
縱196.6厘米；橫102.5厘米
林風(fēng)眠：秋山圖
林風(fēng)眠《秋山圖》
紙本設(shè)色
具體年份待考
縱105.8厘米；橫175.5厘米
傅抱石：雨花臺(tái)頌
傅抱石《雨花臺(tái)頌》
紙本設(shè)色
1960年
縱243.2厘米；橫331.6厘米
李可染：巍巍萬(wàn)重山
李可染《巍巍萬(wàn)重山》
紙本設(shè)色
1989年
縱77厘米；橫105厘米
石魯：高山仰止
石魯 《高山仰止》
紙本設(shè)色
1959年
縱136.0厘米；橫79.1厘米
吳冠中：雙燕
吳冠中《雙燕》
紙本設(shè)色
1991年
縱70厘米；橫140厘米
02
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽由泰康保險(xiǎn)集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)兼CEO、泰康美術(shù)館理事長(zhǎng)陳東升擔(dān)任總策劃，泰康保險(xiǎn)集團(tuán)助理總裁兼董事會(huì)秘書(shū)、泰康美術(shù)館副理事長(zhǎng)應(yīng)惟偉擔(dān)任總協(xié)調(diào)，泰康保險(xiǎn)集團(tuán)藝術(shù)品收藏部負(fù)責(zé)人、泰康空間總經(jīng)理、泰康美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)唐昕策展，精選泰康保險(xiǎn)集團(tuán)20年來(lái)的收藏精品，聚焦20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的“入世性特征”，探討藝術(shù)家如何將自我和藝術(shù)作品與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密連接起來(lái)的歷史進(jìn)程。本次展覽共展出69件重要作品。呈現(xiàn)了20世紀(jì)的中國(guó)經(jīng)典和現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)之作的宏大體量。
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
作為此次展覽的策展人，99藝術(shù)也專(zhuān)訪了唐昕，聽(tīng)她講述此次兩館館際深度合作的開(kāi)始，以及如何活化收藏，利用收藏對(duì)于美術(shù)館公益，社會(huì)責(zé)任的重要意義，以及如何看待將收藏作用最大化的問(wèn)題。
99藝術(shù)：泰康收藏與廣匯收藏共同展出，呈現(xiàn)出一個(gè)完整的藝術(shù)史時(shí)間脈絡(luò)，當(dāng)時(shí)很快就敲定了這次合作，也是泰康收藏大規(guī)模首次巡展，你怎么看這次展覽的意義？
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
**唐昕：**泰康收藏精品展這次來(lái)到廣匯美術(shù)館，也是兩館之后館際深度合作的開(kāi)始。泰康美術(shù)館和廣匯美術(shù)館是中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館中廣受關(guān)注的新成員，但它們的成立離不開(kāi)背后的企業(yè)與企業(yè)家對(duì)藝術(shù)數(shù)十年如一日的長(zhǎng)情支持。泰康保險(xiǎn)集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)兼CEO、泰康美術(shù)館理事長(zhǎng)陳東升先生曾說(shuō)，“沒(méi)有美第奇家族的資助，就沒(méi)有’文藝復(fù)興’。今天的美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館成為全球第三大博物館，也是民間行為促成的，這里面最重要的貢獻(xiàn)包括J.P.摩根、小洛克菲勒，以及雷曼兄弟的創(chuàng)始人羅伯特等等。一個(gè)城市經(jīng)濟(jì)崛起后，無(wú)數(shù)的企業(yè)家、商人、收藏家前赴后繼捐贈(zèng)、購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，完全是一種反映市場(chǎng)的行為，他們形成了三座高峰。所以說(shuō)，企業(yè)家、收藏家是藝術(shù)的天然盟友，是藝術(shù)的守護(hù)神，沒(méi)有他們很難說(shuō)藝術(shù)能有今天這樣輝煌和燦爛的成果”。在充滿(mǎn)機(jī)遇和挑戰(zhàn)的后全球化時(shí)代，泰康美術(shù)館和廣匯美術(shù)館兩家非營(yíng)利美術(shù)館相繼成立，彰顯了中國(guó)企業(yè)家推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的情懷與信心，也體現(xiàn)了兩家世界500強(qiáng)企業(yè)在為經(jīng)濟(jì)建設(shè)貢獻(xiàn)力量的同時(shí)，以“商業(yè)向善”為理念持續(xù)扶持中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展的理想高度和純正底色。北京和成都作為國(guó)家中心城市，是中國(guó)城鎮(zhèn)體系的“塔尖”，也是文化藝術(shù)的孕育地、匯集地、成長(zhǎng)地。本次兩館合作開(kāi)啟了新一代民營(yíng)美術(shù)館的館際合作，這對(duì)于推動(dòng)京蓉兩地的文化藝術(shù)交流，講好中國(guó)故事、樹(shù)立文化自信都具有重要意義。
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
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99藝術(shù)：泰康收藏自去年開(kāi)館以來(lái)，收到了外界哪些反饋，會(huì)如何沿著之前的收藏線索繼續(xù)前行？
唐昕：?自開(kāi)館展“入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”在北京開(kāi)幕以來(lái)，泰康美術(shù)館已經(jīng)通過(guò)一系列特色活動(dòng)、學(xué)術(shù)講座、志愿服務(wù)、媒體宣傳，為公眾搭建了一個(gè)開(kāi)放友好的藝術(shù)平臺(tái)，獲得了社會(huì)各界的關(guān)注和認(rèn)可。
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
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泰康保險(xiǎn)集團(tuán)是國(guó)內(nèi)最早開(kāi)展當(dāng)代藝術(shù)收藏的金融企業(yè)，在“以歷史觀的方法看待、研究當(dāng)代藝術(shù)”的學(xué)術(shù)理念下，二十年來(lái)致力于收藏中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，初步建立起了一個(gè)頗具美術(shù)史意義的規(guī)模與收藏面貌，其中不乏美術(shù)史發(fā)展關(guān)鍵階段的標(biāo)志性作品和代表藝術(shù)家的重要作品。多年來(lái)我們研究專(zhuān)注于本土20世紀(jì)以來(lái)的美術(shù)史發(fā)展，工作推進(jìn)也分為不同的階段。2009年我們第一次提出“1942年”作為斷代節(jié)點(diǎn)，研究《延安文藝座談會(huì)講話(huà)》對(duì)于之后的社會(huì)文化藝術(shù)的影響，以及毛澤東時(shí)代的美術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展之間的內(nèi)在聯(lián)系。2023年借泰康美術(shù)館開(kāi)館展之際，我們把泰康研究和收藏的體系向前推至“1905年”，使得整個(gè)體系在一個(gè)更加宏觀和大歷史觀的視野下觀看中國(guó)社會(huì)進(jìn)入到現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程以后的藝術(shù)家以及藝術(shù)發(fā)展。接下來(lái)我們將一邊繼續(xù)完善已經(jīng)持續(xù)了20年的泰康集團(tuán)的企業(yè)收藏，同時(shí)開(kāi)啟泰康美術(shù)館的館藏工作。
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：如何活化收藏，利用收藏對(duì)于美術(shù)館公益，社會(huì)負(fù)責(zé)都有重要意義，你如何看待將收藏作用最大化的問(wèn)題？
唐昕：?藏品的意義主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是將這些有價(jià)值的歷史文物保護(hù)起來(lái)，以收藏保護(hù)美術(shù)史；二是多展示出來(lái)與公眾分享，搭建藝術(shù)與公眾之間的橋梁。比如泰康美術(shù)館聚焦20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)以及朝向未來(lái)的新藝術(shù)，所以觀眾可以從泰康的收藏展中了解到一百多年來(lái)中國(guó)美術(shù)與時(shí)代發(fā)展的關(guān)系。泰康收藏的愿景就是成為擁有可持續(xù)生命力的藝術(shù)收藏有機(jī)體，為觀眾理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)提供更多可能性和方案，進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)和行業(yè)發(fā)展。
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
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99藝術(shù)：泰康美術(shù)館的目標(biāo)是未來(lái)做成中國(guó)的MoMA，你認(rèn)為關(guān)鍵是什么？
唐昕：?“美術(shù)館”在西方出現(xiàn)的時(shí)候首先是基于收藏積累到一定規(guī)模后，為了管理、展示，以及彰顯資產(chǎn)價(jià)值的需要應(yīng)運(yùn)而生的，是先有收藏再有美術(shù)館，可見(jiàn)收藏就是美術(shù)館的基石。我在其他的采訪中也提到過(guò)我對(duì)MoMA的理解：MoMA的發(fā)展時(shí)期，正好趕上了工業(yè)革命時(shí)代西方文明的迭代，其收藏包含了視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)造對(duì)現(xiàn)代化的反映。首任館長(zhǎng)巴爾在做收藏規(guī)劃的時(shí)候，做了一個(gè)魚(yú)雷圖，他從庫(kù)爾貝開(kāi)始列出了許多藝術(shù)家的名單，可以看作是西方藝術(shù)史上一個(gè)劃時(shí)代的階段的坐標(biāo)。這些名單代表了一個(gè)開(kāi)始，西方藝術(shù)進(jìn)入了一種新的狀態(tài)，代表了西方進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程之后的藝術(shù)的開(kāi)端，而他要收藏的也是西方現(xiàn)代主義文明時(shí)期的藝術(shù)史，給MoMA確立了方向。這個(gè)斷代所切割的，我認(rèn)為就是手工業(yè)時(shí)代和機(jī)器時(shí)代、傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的斷代。20世紀(jì)后期MoMA的視野從西方世界現(xiàn)代逐漸擴(kuò)大到更為多元的全球文化的現(xiàn)代發(fā)展，到2000年以后波及到中國(guó)。站在第一世界的視角上去收藏人類(lèi)現(xiàn)代文明的發(fā)展，這是我理解的MoMA。
入世：20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展
展覽現(xiàn)場(chǎng)
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，做成中國(guó)MoMA真正的價(jià)值在于如何通過(guò)收藏來(lái)反映中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程。我們需要思考的是，在進(jìn)入現(xiàn)代化之后，我們文明的發(fā)展特征是什么，以及藝術(shù)與我們的時(shí)代發(fā)展之間的關(guān)系。實(shí)際上泰康近20年的收藏正在逐漸地形成表達(dá)這個(gè)思路的想法。泰康美術(shù)館以建成國(guó)際一流美術(shù)館為目標(biāo)，聚焦20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)，放眼21世紀(jì)的當(dāng)代藝術(shù)，秉持“專(zhuān)業(yè)、經(jīng)典、開(kāi)放、友好”的態(tài)度，接續(xù)傳統(tǒng)，弘揚(yáng)當(dāng)代，致力于講好中國(guó)百余年藝術(shù)發(fā)展的故事。讓藝術(shù)融入大眾生活，打造城市文化版圖新地標(biāo)。
部分展出重要作品
陳逸飛：黃河頌
陳逸飛 《黃河頌》
布面油畫(huà)
1972年
143.5×297cm
? 泰康收藏 TAIKANG COLLECTION
張曉剛：黑色三部曲 驚恐、沉思、憂(yōu)郁
張曉剛《黑色三部曲：驚恐、 沉思、憂(yōu)郁》
布面油畫(huà)
1988-1989年
180×115cm×3
? 泰康收藏 TAIKANG COLLECTION
劉小東：吼聲
劉小東《吼聲》
布面油畫(huà)
2021年
250×300cm
? 泰康收藏 TAIKANG COLLECTION
陳丹青：畫(huà)室
陳丹青《畫(huà)室》
布面油畫(huà)
1997年
76×60.7cm
? 泰康收藏 TAIKANG COLLECTION
冷軍：肖像之相-小姜
冷軍 《肖像之相-小姜》
布面油畫(huà)
2011年
120×60cm
? 泰康收藏 TAIKANG COLLECTION
03
少不入川？藝術(shù)盛年的群像
展覽邀請(qǐng)藝術(shù)史學(xué)家呂澎為學(xué)術(shù)主持，以在地藝術(shù)家的作品為樣本，研究地域文化對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，以及藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)地域文化的映照。
少不入川？——藝術(shù)盛年的群像
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽涵蓋了30位70、80后藝術(shù)家的架上繪畫(huà)、影像和裝置作品，呈現(xiàn)了四川中生代藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的深度和廣度，以及多樣性和包容性。
此次展覽由程基偉與丁奮起擔(dān)任聯(lián)合策展人，他們基于對(duì)川渝兩地藝術(shù)生態(tài)的長(zhǎng)期觀察與廣匯美術(shù)館在對(duì)傳統(tǒng)與當(dāng)代大家深入收藏后，對(duì)于在地當(dāng)下最鮮活的藝術(shù)家創(chuàng)作面貌以及未來(lái)美術(shù)館持續(xù)與在地藝術(shù)生態(tài)鏈接的開(kāi)啟項(xiàng)目，兩位策展人談了談這個(gè)項(xiàng)目的緣起與愿景。
少不入川？——藝術(shù)盛年的群像 展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：“少不入川”是廣匯美術(shù)館地域藝術(shù)生態(tài)生長(zhǎng)系列的第一個(gè)展覽，開(kāi)始這個(gè)系列的初衷是什么？
程基偉：?美術(shù)館正值換展之際，借這個(gè)時(shí)機(jī)如何去表達(dá)美術(shù)館對(duì)地域藝術(shù)生態(tài)的支持，我們把名字命名叫“地域藝術(shù)生態(tài)生長(zhǎng)”系列，沒(méi)有把地域局限于在成都本地或者是四川本地，這個(gè)地域概念有可能下一個(gè)系列會(huì)延展到西南、或者是西北、甚至新疆都有可能，這只是一個(gè)開(kāi)始。
少不入川？——藝術(shù)盛年的群像
展覽現(xiàn)場(chǎng)
少不入川？——藝術(shù)盛年的群像
展覽現(xiàn)場(chǎng)
丁奮起：?這次同期開(kāi)幕的“少不入川”展覽，在策劃之前廣匯美術(shù)館已經(jīng)同成都的藝術(shù)家、藝術(shù)力量、某一個(gè)特定的藝術(shù)媒介已經(jīng)有過(guò)不只是一兩次合作了，包括在美術(shù)館戶(hù)外能看到的一系列公共藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，以及同國(guó)際行為藝術(shù)節(jié)的合作已經(jīng)有三次了。從大的范疇來(lái)講，這次“少不入川”展覽并不是一個(gè)孤立的現(xiàn)象，也和此前的鋪墊做了一個(gè)很好的接續(xù)。比如說(shuō)與UP-ON在行為藝術(shù)領(lǐng)域的合作，這次展覽也有類(lèi)似行為現(xiàn)場(chǎng)的錄像作品展出。參展的藝術(shù)家也是我們以往關(guān)注或是已經(jīng)合作過(guò)的藝術(shù)家。為什么廣匯要做這樣一個(gè)包含多元而豐富的創(chuàng)作媒介的展覽，這也說(shuō)明成都這個(gè)城市藝術(shù)生態(tài)的特點(diǎn)，我們提出了這樣一個(gè)策劃思路，很快在館內(nèi)形成了共識(shí)，從提議到展覽落地就花了兩個(gè)月的時(shí)間。
少不入川？——藝術(shù)盛年的群像
展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：“少不入川”展覽共有30位70、80后的藝術(shù)家，兩位策展人是如何在策劃主題之下選擇藝術(shù)家名單的？
程基偉：?通過(guò)前期和藝術(shù)家溝通和大家的檔期，之后根據(jù)展廳的實(shí)際情況。30位藝術(shù)家是相對(duì)比較合適的。剛才丁奮起也提到，除了繪畫(huà)部分，還有影像、多媒體作品。
丁奮起：?這次參展的藝術(shù)家展出的絕大部分都是新作，近一兩年的作品，看這些作品對(duì)我有一些觸動(dòng)，不少和他們之前的作品面貌變化很大，說(shuō)明這些藝術(shù)家們還在不停地思考，廣匯美術(shù)館既然是一個(gè)新的機(jī)構(gòu)，也應(yīng)該以一種新的、求變的姿態(tài)來(lái)面對(duì)這個(gè)行業(yè)。這次選擇了這30位藝術(shù)家，并不是刻意為之，而是根據(jù)題材與展線考量的結(jié)果，之后這個(gè)系列不會(huì)只聚焦在川渝，會(huì)覆蓋到更多的地區(qū)。
部分展出作品
盧貞：美麗新世界
盧貞《美麗新世界》
紙本水墨
2023年
245×390cm
邱岸雄：金枝-野溫泉2
邱岸雄《金枝-野溫泉2》
布面丙烯
2023年
150×100cm
王小雙：遠(yuǎn)方
王小雙《遠(yuǎn)方》
布面丙烯
2022年
100×130cm×4
李昌龍：忒修斯之船
李昌龍《忒修斯之船》
布面油畫(huà)
2023年
100×160cm
朱可染：水何澹澹-26
朱可染《水何澹澹-26》
布面綜合材料
2024年
110×230cm
