李津：藝術(shù)絕對(duì)是跟著藝術(shù)家走的

李津在日常生活中是一個(gè)對(duì)生活抱有極大熱情并樂此不疲的人。他的畫取材于“自己的生活”，通過對(duì)生活場景的描繪，反映他與食，與情、與景之間盎然的情趣。

他把對(duì)藝術(shù)的理解化為筆下的水與墨的技法中，在中國悠久的文化傳統(tǒng)中找到了一條有著獨(dú)特風(fēng)格的水墨道路。

他的畫充滿了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，沒有刻意的詩情畫意，但卻用最平實(shí)的筆墨，展示出了對(duì)世俗生活最徹底的擁抱，“俗”中含著詼諧，讓人在似與不似之間充滿遐想。有人說李津的畫看著就像小孩涂鴉，但卻在簡單中充滿了致命的吸引力。

李津很在意他的作品是否鮮活，他曾說“我畫一塊肥肉，我不追求別的意境或者力量，我就是想讓它看起來是一塊肉，而不是別的東西，這就夠了?！?/p>

12月6日他攜疫情之下最新創(chuàng)作的作品參加了在成都K空間舉辦的展覽“四維景觀”，99藝術(shù)網(wǎng)也借此機(jī)會(huì)采訪了李津，聽他談?wù)勓壑械乃鸵咔橄碌膭?chuàng)作與生活 。

99藝術(shù)網(wǎng)專訪李津

99藝術(shù)網(wǎng)： 去年藝術(shù)長沙新作《從生·叢生》表現(xiàn)出對(duì)筆墨的孜孜探索，你怎么看待當(dāng)代藝術(shù)繪畫里的筆墨問題?

李津 ： 我畫水墨大寫意差不多五年了，通過這幾年實(shí)踐，我慢慢的又找到自己的角度。第一，我本身是一個(gè)很有老情節(jié)的人，骨子里沒有故意去強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，無論是審美還是生活方式，都跟古人很接近，就植根在傳統(tǒng)里，包括我的生活，對(duì)很多事情的選擇;你想在這個(gè)水墨的歷史長河里標(biāo)新立異，實(shí)際上是非常難的一件事，傳統(tǒng)情結(jié)越深，你跟它的曖昧和銜接就越緊。

去年這個(gè)時(shí)候在長沙我已經(jīng)放下，我現(xiàn)在想要回到中國畫本身的筆墨語言的力度中來，這個(gè)語言的力度是以少勝多，或者以一種特別氣韻的東西強(qiáng)調(diào)厚重，反倒往那個(gè)淡泊上走，這是一個(gè)境界。所以我后來慢慢越來越轉(zhuǎn)向這種水墨，這兩極里，一極是特別寫實(shí)的技巧，這是一個(gè)極端的控制，還有一種是忘我，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)沒有目的性了，完全畫進(jìn)畫里，去書寫自己的感情，這又是一個(gè)層面的東西。

繪畫里強(qiáng)調(diào)你對(duì)周圍直覺的靈感度，對(duì)筆墨的靈感度，對(duì)造型的靈感度，這是我自己的一個(gè)特色，在這個(gè)畫里去書寫自己的感情，這又是一個(gè)層面的東西，我的畫也是心靈去連接水墨，這里面看著既像山水，也有人和物參雜在里面，在一個(gè)流淌的氣場里，我在創(chuàng)作的時(shí)候，整個(gè)狀態(tài)是不受干擾的，筆墨肯定是我越來越認(rèn)為不能丟掉的東西。我一直講，中國畫你一上手，這一筆就是你的質(zhì)量，是屬于你的精彩，你是金還是銅看得出來，不是說功夫兩個(gè)字能帶掉的，但是沒有功夫絕對(duì)沒有質(zhì)量，這是一定的 。

99藝術(shù)網(wǎng)：“食、色”是你藝術(shù)中重要的符號(hào)，這次參加K空間展覽“四維景觀”的作品《小蘋果》背后的寓意是什么?同你的藝術(shù)態(tài)度與生命哲學(xué)有什么關(guān)系?

李津 ： 當(dāng)時(shí)我畫的時(shí)候滿大街唱《小蘋果》，老少皆宜，有點(diǎn)普世性，我覺得通俗到這個(gè)程度也挺嚇人，我自己用這個(gè)名字也是想和觀眾近距離，有一種親和力，這種感覺是我特別對(duì)自己認(rèn)同的地方，就是鮮活。

這張畫本身也很有意思，后來好多人說這是中國版的亞當(dāng)夏娃，包括男人頭上戴的花，都有一種喜悅在里面，所以我自己畫的人物畫里總給人幽默感，傻乎乎的感覺，我其實(shí)還是希望是一個(gè)正能量的氣場，陽光一些的氣場，因?yàn)槲揖褪沁@種人。

從開始畫畫到今天還有靈感，我覺得很重要的是我在通過我的繪畫消磨我的人生，這個(gè)消磨是我自己主動(dòng)選擇的，我不畫畫我不知道還有多少樂趣，大家看它的時(shí)候，有時(shí)候甚至有一種敏感，直觀的刺激，我內(nèi)心里實(shí)際還是有沉淀的東西，不是表現(xiàn)市井，而說市井化為一個(gè)目的，我想要通俗到這么直接，明白我的人早就說過，是因?yàn)槟闾謶炙劳?，恐懼人生的悲劇，因?yàn)槿丝傄?，你的不樂觀，所以你總在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中掩蓋你的不樂觀。

99藝術(shù)網(wǎng)：你的作品中還有充滿佛韻及宋元?dú)赓|(zhì)的作品，本次K空間“四維景觀”參展作品《懷古圖》中能竊見一斑，如何解讀作品題材背后的隱喻?

李津 ： 我理解的宗教，尤其是佛教，它就是要讓你忘掉人生簡單的結(jié)果，而是注重過程，所以我的繪畫里，這個(gè)過程感就是我繪畫的全部，結(jié)果不是我繪畫的全部。

我們這個(gè)時(shí)代的節(jié)奏和五花八門，導(dǎo)致你很多的分散和渙散，你的神定不下來，我們現(xiàn)在作為畫家的能力應(yīng)該說一點(diǎn)不輸給古人，問題在哪里，就是你的氣息，人心沉在這張紙上，沉在你的畫面里，這個(gè)是非常高級(jí)的，這種“沉”會(huì)慢慢調(diào)動(dòng)你去看里面的人物和環(huán)境，還有背后的東西。

99藝術(shù)網(wǎng)：疫情以來，你創(chuàng)作了《對(duì)酒當(dāng)歌》、《飲酒抗疫》等系列作品,疫情使你對(duì)生命有了怎樣不同的理解?對(duì)你的創(chuàng)作帶來什么變化?

李津 ： 疫情是世界性的，好像人類翻了一篇，這篇翻完之后你想回去，回不去了。每個(gè)人要重新去思考你的人生價(jià)值，未來的不確定性，甚至生命的不確定性。通過疫情，如果說只剩唯一的話，還是藝術(shù)于我最重要。

我在疫情時(shí)畫的畫比往年多，而且我進(jìn)入的很快，我身邊有很多人因?yàn)橐咔閬砹司蜎]有心情畫畫，覺得沒有狀態(tài)，反而我很快能進(jìn)入狀態(tài)，靠的就是創(chuàng)作當(dāng)中的自我，自己就想通過創(chuàng)作淡忘一些，不去亂想，不用每天看負(fù)面新聞，先找一個(gè)救命草，就是繪畫。

我一直認(rèn)為無論到什么時(shí)候，一個(gè)藝術(shù)家只要你相信，而且你認(rèn)為絕對(duì)有理由畫的好，那藝術(shù)絕對(duì)是跟著藝術(shù)家走的，我認(rèn)為所謂市場也一樣，不可能藝術(shù)家跟著市場走，那都是“小”藝術(shù)家 。

部分圖片提供：藝術(shù)家李津