也許身為2007“上海當(dāng)代”總監(jiān)的皮埃爾·胡伯也許是2007年藝術(shù)圈中最煩惱的人物之一。自他在9月操辦完“上海當(dāng)代”之后，不利傳聞就接連不斷，他以藝術(shù)商人和藝博會(huì)總監(jiān)的身份所進(jìn)行的活動(dòng)都被關(guān)聯(lián)到一系列熱點(diǎn)問(wèn)題上，甚至有傳言胡伯將要離開(kāi)“上海當(dāng)代”。但無(wú)論胡伯去或留，“上海當(dāng)代”還是要繼續(xù)下去，因?yàn)樗怀鰣?chǎng)就已成為了中國(guó)乃至亞洲最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。由巴塞爾前總監(jiān)洛倫佐·a·魯?shù)婪蚝桶腿麪柷爸飨?lián)袂操刀的上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，就其展覽品質(zhì)和展覽內(nèi)容而言，都能夠與其它國(guó)際著名藝術(shù)博覽會(huì)相媲美，而“杰出藝術(shù)家”和“驚喜的發(fā)現(xiàn)”兩個(gè)特別的策劃項(xiàng)目更體現(xiàn)了本次展覽的專(zhuān)業(yè)性，使得“上海當(dāng)代”能夠成為一個(gè)具有里程碑意義的藝術(shù)博覽盛會(huì)。
“上海當(dāng)代”的出現(xiàn)，打破了國(guó)內(nèi)人士操辦藝博會(huì)的格局，對(duì)于國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊博覽會(huì)來(lái)說(shuō)，“上海當(dāng)代”除了是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)者，還為國(guó)內(nèi)各個(gè)博覽會(huì)的經(jīng)營(yíng)理念和定位提出了思考。而博覽會(huì)上呈現(xiàn)的國(guó)際化的藝術(shù)品，也對(duì)國(guó)內(nèi)收藏家的認(rèn)知與品鑒能力提出了挑戰(zhàn)。
“亞洲當(dāng)代”：紐約大登陸
2007紐約藝術(shù)界的一大盛事——第一屆亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（acaf ny）在2007年11月8日開(kāi)幕。中國(guó)有紅門(mén)畫(huà)廊、今日美術(shù)館、證大美術(shù)館和三尚藝術(shù)等畫(huà)廊參加，而北京大大小小畫(huà)廊的主人也傾巢而出，奔往紐約湊熱鬧。雖然本屆acaf ny的組織方是一家由韓國(guó)人開(kāi)辦的并不出名的“亞洲藝術(shù)品公司”（asian artworks inc.），但無(wú)法否定的是這真是個(gè)絕妙的主意，韓國(guó)人對(duì)外拓展的能力讓人不得不欽佩。在藝術(shù)總監(jiān)——享有盛譽(yù)的紐約mary boone畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)thomas arnold的指揮下，這個(gè)主意得到了各方的支持。參展機(jī)構(gòu)多是來(lái)自全球各地專(zhuān)攻亞洲當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊，參展作品涵蓋人們所熟悉的亞洲一線藝術(shù)家，更多的則是剛剛嶄露頭角的亞洲藝術(shù)家作品。
acaf ny讓火爆的亞洲當(dāng)代藝術(shù)在紐約這個(gè)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)第一次得到了全面而徹底的釋放。但由于組委會(huì)在發(fā)動(dòng)藏家資源上工作不足，未能真正帶出高端的收藏系統(tǒng)，這不能不說(shuō)是一個(gè)遺憾。
2007，中國(guó)影像市場(chǎng)逆轉(zhuǎn)了嗎？
2006年底北京華辰秋拍結(jié)果似乎預(yù)示著2007年將是影像藝術(shù)市場(chǎng)升溫沸騰的一年。2007年初，剛成立8個(gè)月的美資公司“影像國(guó)際”宣布它們將致力于成為全球最大的中國(guó)影像作品的經(jīng)銷(xiāo)商，并迅速與呂厚民、王文瀾、賀延光等中國(guó)120位攝影專(zhuān)業(yè)人士簽訂了協(xié)議，獨(dú)家代理他們的攝影作品。而在此之前的幾年間，已經(jīng)有百年印象等畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)開(kāi)始了影像作品的代理。的確，2007年的三場(chǎng)攝影春拍中，成交的活躍著實(shí)給了人們一點(diǎn)陽(yáng)光。但隨著07秋拍落幕，這3家拍賣(mài)公司的成交額都有所回落，成交率也開(kāi)始降低。2007年影像拍賣(mài)市場(chǎng)的行情并沒(méi)有像股市一般突飛猛進(jìn)，觀望氛圍濃厚。從成交的作品看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的火爆也使觀念攝影受到了追捧，但紀(jì)實(shí)攝影亦不甘人后，而國(guó)外攝影作品則叫好不叫座。
盡管如此，在藝術(shù)收藏市場(chǎng)日益火爆的今天，眾多機(jī)構(gòu)與個(gè)人正在將目光轉(zhuǎn)向影像作品，開(kāi)始關(guān)注影像藝術(shù)，并逐漸將其帶入商業(yè)行為中。但培養(yǎng)更多的受眾和收藏群體仍然是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程。影像作品的市況雖然沒(méi)有咸魚(yú)翻身，但慢牛式的理性上升也許更值得人們期待。
瑞士巴塞爾：中國(guó)畫(huà)廊取得4張入場(chǎng)券
瑞士巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)是當(dāng)今世界公認(rèn)的最高水平的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。2008年參展畫(huà)廊的甄選于2007年11月塵埃落定，從2008年開(kāi)始，巴塞爾組委會(huì)將中國(guó)畫(huà)廊的名額由2家增加到4家。這次入選的4家畫(huà)廊是：北京現(xiàn)在畫(huà)廊、北京u空間、上海香格納畫(huà)廊和廣州維他命藝術(shù)空間。
巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的甄選標(biāo)準(zhǔn)非常嚴(yán)格（詳見(jiàn)本刊2007年第6期），所以在畫(huà)廊業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為入選巴塞爾便意味著畫(huà)廊的成功。名額的增加標(biāo)志著中國(guó)畫(huà)廊的操作和經(jīng)營(yíng)正在與國(guó)際接軌，也反映了中國(guó)畫(huà)廊在國(guó)際上的影響力正與日俱增。這次入選的4家畫(huà)廊只要在參展中不出差錯(cuò)，他們以后參加巴塞爾的資格就不會(huì)被輕易取消，所以對(duì)其他的中國(guó)畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，想要參加巴塞爾并沒(méi)有變得更容易，還必須費(fèi)上一番周折。
ucca：參與制定中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“話語(yǔ)”
2007年11月14日，歷時(shí)3年建設(shè)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（ucca）終于在北京798落成。作為在中國(guó)建立的第一個(gè)海外私人博物館，除了定期展覽外，學(xué)術(shù)活動(dòng)、討論和研究資源的建立都是這個(gè)非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的主要工作。以“’85新潮”為題的開(kāi)幕展相當(dāng)轟動(dòng)，展出了尤倫斯所收藏的’85時(shí)期30位多藝術(shù)家的137件作品，這是第一次針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的大規(guī)?；仡櫿?。更引人注目的是，開(kāi)幕酒會(huì)是個(gè)有660人參加的大腕聚會(huì)，出席的嘉賓多半是“老外”，晚宴致辭全程法文……“’85新潮“開(kāi)幕展在藝術(shù)界引發(fā)的口水仗不提也罷，但一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歷史回顧展竟在這樣一種場(chǎng)景和氛圍下進(jìn)行，不得不讓人思考：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)到底掌握在誰(shuí)手中？
也許，在這些熱鬧的背后，更讓我們驚喜的是中國(guó)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)正以群體的形象引發(fā)海外的密切關(guān)注。一種國(guó)際視野與話語(yǔ)力量的介入，未必不能給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界提供一些新的入思的方式。它同時(shí)提醒我們：在資本與藝術(shù)觀念日益全球化的今天，藝術(shù)話語(yǔ)產(chǎn)生過(guò)程中的國(guó)際協(xié)作正成為一種新的動(dòng)作模式。
民生銀行：嘗鮮藝術(shù)投資基金
中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的火熱正吸引越來(lái)越多的金融投資機(jī)構(gòu)參與。2007年6月18日，中國(guó)民生銀行推出“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1號(hào)產(chǎn)品，成為內(nèi)地第一家涉足藝術(shù)品投資領(lǐng)域的銀行業(yè)金融機(jī)構(gòu)。
民生銀行的進(jìn)入不僅讓我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)具有了更多的信心，或許同時(shí)也讓我們看到了中國(guó)藝術(shù)已經(jīng)逐漸步入了一個(gè)嶄新的金融化的時(shí)代。有專(zhuān)家預(yù)期在不久的將來(lái)，將有以“藝術(shù)”為名出現(xiàn)的不同私募基金，去吸納源源涌出的市場(chǎng)投資與投機(jī)資金。而未來(lái)最可行的藝術(shù)基金操作模式應(yīng)該是畫(huà)廊專(zhuān)業(yè)人員與基金管理專(zhuān)才共同成立的藝術(shù)基金。通過(guò)畫(huà)廊與創(chuàng)投團(tuán)隊(duì)的通力合作，可以彌補(bǔ)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中收藏資源的結(jié)構(gòu)性缺失，而透過(guò)藝術(shù)投資基金的組織化運(yùn)作，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展將更具規(guī)模。
薩奇畫(huà)廊：開(kāi)通“您的畫(huà)廊”中文網(wǎng)
2007年5月21日，薩奇畫(huà)廊在北京宣布啟動(dòng)中文網(wǎng)站，為中國(guó)的藝術(shù)家和學(xué)生提供了一個(gè)在“您的畫(huà)廊”(your gallery)中展示個(gè)人作品的機(jī)會(huì)。和myspace.com、youtube、flickr這樣的網(wǎng)站類(lèi)似，“您的畫(huà)廊”是一個(gè)基本自由的平臺(tái)，任何人都有權(quán)利在網(wǎng)上發(fā)布自己的作品和見(jiàn)解，互動(dòng)博客、論壇和聊天室功能不一而足。據(jù)介紹，“您的畫(huà)廊”的運(yùn)作是獨(dú)立于薩奇畫(huà)廊之外的。薩奇先生給自己定了個(gè)規(guī)矩：在網(wǎng)站推出的第一年里，薩奇畫(huà)廊不能代理任何在這個(gè)網(wǎng)站上注冊(cè)的年輕藝術(shù)家，他的目的是讓網(wǎng)站能夠不受薩奇?zhèn)€人收藏趣味的影響而自然健康地發(fā)展，但一年之后，網(wǎng)站和薩奇畫(huà)廊的合作將十分緊密。
這一舉動(dòng)無(wú)疑是商業(yè)天才薩奇的又一金點(diǎn)子。相比其他網(wǎng)站提供的形形色色的自建畫(huà)廊服務(wù)，薩奇畫(huà)廊響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹱终信埔约熬W(wǎng)站完善的配套服務(wù)，無(wú)疑更加吸引那些希望不費(fèi)什么功夫就能讓更多人認(rèn)識(shí)自己的藝術(shù)家們。
“apec景觀圖”：勇創(chuàng)三項(xiàng)世界拍賣(mài)紀(jì)錄
2007年最為市場(chǎng)津津樂(lè)道的事件莫過(guò)于蔡國(guó)強(qiáng)的《ａｐｅｃ景觀焰火表演十四幅草圖》奪下“亞洲當(dāng)代藝術(shù)品”標(biāo)王。在11月25日舉行的香港佳士得秋拍中，其成交價(jià)高達(dá)7424萬(wàn)港元，創(chuàng)下三項(xiàng)世界拍賣(mài)紀(jì)錄，包括：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)世界拍賣(mài)、中國(guó)畫(huà)作世界拍賣(mài)和蔡國(guó)強(qiáng)作品世界拍賣(mài)價(jià)格。蔡國(guó)強(qiáng)這幅畫(huà)作是誠(chéng)品畫(huà)廊的藏品之一。誠(chéng)品畫(huà)廊早在1996年就開(kāi)始與海外四大天王之一的蔡國(guó)強(qiáng)合作，2000年蔡國(guó)強(qiáng)在上海創(chuàng)作ａｐｅｃ題材畫(huà)作時(shí)，誠(chéng)品董事長(zhǎng)吳清友以贊助身份參與，當(dāng)時(shí)這幅畫(huà)作就是以交換的形式取得的。市場(chǎng)估計(jì)，吳清友以不到千萬(wàn)港元的成本取得該畫(huà)作，如今高價(jià)售出，可見(jiàn)其投資眼光精準(zhǔn)。
草場(chǎng)地: 后來(lái)者居上
在798的聲名越來(lái)越響的2007年，卻有一大批藝術(shù)家毅然選擇了搬離，其中包括最早入駐798的部分藝術(shù)家。從798遷出的藝術(shù)家，紛紛搬到宋莊、草場(chǎng)地、酒廠等藝術(shù)園區(qū)中。新的藝術(shù)空間慢慢形成，越來(lái)越多的藝術(shù)家因循著不同的藝術(shù)目標(biāo)，各自踏上不同的遷徙之路。
2007年9月20日，乘著藝術(shù)北京2007的東風(fēng)，草場(chǎng)地迎來(lái)了美國(guó)前波畫(huà)廊、韓國(guó)doart畫(huà)廊的開(kāi)幕展。12月，韓國(guó)知名策展人韓之演的藝術(shù)空間也落戶(hù)草場(chǎng)地……回看草場(chǎng)地的發(fā)展史，艾未未就像鎮(zhèn)山之寶，他的存在強(qiáng)化了草場(chǎng)地在人們心目中的地位。而隨著近幾年麥勒畫(huà)廊、站臺(tái)中國(guó)、u空間等重要畫(huà)廊的進(jìn)駐，草場(chǎng)地在北京藝術(shù)圈中的影響力愈發(fā)顯現(xiàn)。
草場(chǎng)地一直被冠以“理性式藝術(shù)區(qū)”，在眾多藝術(shù)區(qū)紛紛崛起的時(shí)候，草場(chǎng)地一直堅(jiān)持著自己的文化個(gè)性和理性。相比798的密集和商業(yè)化，草場(chǎng)地寬敞而獨(dú)立的空間和清靜的環(huán)境無(wú)疑更加適合靜下心來(lái)做藝術(shù)。
東南亞藝術(shù): 文化個(gè)性引發(fā)投資升溫
也許是因?yàn)橐魳?lè)人姚謙，2007年4月在索卡藝術(shù)中心舉辦的東南亞藝術(shù)展在藝術(shù)圈和娛樂(lè)圈都造成了不小的響動(dòng)。而索卡的展覽還未落幕，廣東美術(shù)館又開(kāi)始了新一輪的東南亞接觸，舉辦了以“信仰與當(dāng)代——來(lái)自東南亞的社會(huì)學(xué)圖式”為題的展覽。8月，由當(dāng)代唐人藝術(shù)中心和廣東美術(shù)館共同合作組織與策劃的文化項(xiàng)目“泰國(guó)當(dāng)代藝術(shù)：魅力與裂痕”拉開(kāi)帷幕。年末，又有展示新加坡及東南亞藝術(shù)的大展“遇·游·藝”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕……??
東南亞獨(dú)特的宗教環(huán)境、地域特色和后殖民文化的影像，在全球化的沖擊下所呈現(xiàn)出的多元融合以及強(qiáng)調(diào)“個(gè)性”的思考，無(wú)疑是全球化背景下東南亞當(dāng)代藝術(shù)的意義所在。與此同時(shí)，在遭受金融風(fēng)暴之后，東南亞各國(guó)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)得到恢復(fù)的環(huán)境里，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的創(chuàng)作開(kāi)始走向國(guó)際舞臺(tái)，東南亞當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也正在不斷升溫。
多元化的東南亞文化固然是極具吸引力的，在周邊藝術(shù)市場(chǎng)火爆的環(huán)境下，東南亞當(dāng)代藝術(shù)或許正是藝術(shù)投資者眾里尋他千百度的價(jià)值洼地。
【編輯:葉曉燕】
