孫國勝 （《芭莎藝術(shù)》及《芭莎藝術(shù)•古典寶笈》執(zhí)行主編）
孫國勝：青年藝術(shù)家的時代正在來臨
如今，全球都在羨慕中國的年輕藝術(shù)家，因為中國有像“青年藝術(shù)100”這樣的項目，在藝術(shù)家處在最初的萌芽狀態(tài)時就能夠關(guān)注到他們，獲得展示自己才華的機會。我長期在雜志社供職，和“青年藝術(shù)100”也有一些相互的合作，我了解到，有越來越多剛剛走出校門的藝術(shù)學(xué)生立志成為一名藝術(shù)家。而在前些年，從美術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，只有一些人從事和藝術(shù)相關(guān)的職業(yè)，其實是迫于生活的壓力放棄了藝術(shù)的夢想。2014年，在上海舉辦了兩個藝術(shù)家的展覽，一個是草間彌生，一個是莫奈，觀眾需要排幾個小時的隊才能觀看。我記得在2005年時，中國美術(shù)館舉辦了印象派藝術(shù)家的展覽，當(dāng)時的火爆程度遠不及兩個展覽。這與整個國內(nèi)的藝術(shù)生態(tài)的變化有很大關(guān)系，讓我們感受到藝術(shù)大眾化的時代在悄悄逼近。
大師的作品對很多人來說是經(jīng)典，是束之高閣被學(xué)習(xí)和觀賞的。而年輕藝術(shù)家的作品則可以輕松欣賞，甚至可以有能力去收藏。越來越多的企業(yè)家、明星、白領(lǐng)階層都開始收藏年輕藝術(shù)家的作品。“青年藝術(shù)100”通過幾年的運作，已經(jīng)成為大家欣賞、交流和收藏藝術(shù)的平臺。“青年藝術(shù)100”里面的藝術(shù)家大多數(shù)還處在成長期，藝術(shù)家需要長時間、持續(xù)地經(jīng)營和推廣。所以“青年藝術(shù)100”既要承擔(dān)著發(fā)掘的責(zé)任，也要持續(xù)的去關(guān)注那些有潛力的年輕藝術(shù)家。“青年藝術(shù)100”以后可能要成為持續(xù)關(guān)注一代年輕藝術(shù)家的項目。
宋繼瑞：再堅持一下，下一步就是柳暗花明
我從第一屆“青年藝術(shù)100”籌備時就進入這個項目，在這三四年的時間里，每年都能看到上千位青年藝術(shù)家的作品圖片，也像一個田野考察者一樣，拜訪了各個城市藝術(shù)聚集區(qū)的青年藝術(shù)家工作室，和很多青年藝術(shù)家有比較深入的交流。各個地域的藝術(shù)家有著不同的生活狀態(tài)和創(chuàng)作狀態(tài)。整體來看，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作形態(tài)是空前的豐富多元，也有一大批懷揣著藝術(shù)理想的青年藝術(shù)家，盡管生活困頓，卻依舊在自己熱愛的藝術(shù)道路上探索，他們的堅持豐富了中國的藝術(shù)生態(tài)。
“青年藝術(shù)100”剛剛開始的時候，國內(nèi)鮮有推動青年藝術(shù)家的大型展覽項目?，F(xiàn)在，國內(nèi)關(guān)注青年藝術(shù)家的各種平臺層出不窮，中央美院美術(shù)館、今日美術(shù)館等等都有了關(guān)于青年藝術(shù)家的品牌性展覽，“青年藝術(shù)100”也已經(jīng)憑借口碑和業(yè)績，在眾多同類項目中占得先機。青年藝術(shù)家空前地備受關(guān)注，這對于青年藝術(shù)家來說既是機遇，也是挑戰(zhàn)。僅以五年為一個時間段，我們就見證了很多青年藝術(shù)家從門庭若市到門可羅雀的過程，也見證了很多青年藝術(shù)家從默默無聞到成為藝術(shù)新星。對于青年藝術(shù)家來說，這一切一切的變化都取決于自己在“藝術(shù)”上的修為和功力，“藝術(shù)”之外的功力只可能左右一時，不能影響一世。
我相信藝術(shù)是面向未來的，青年藝術(shù)家們在未來一定為成為藝術(shù)的中堅力量直至領(lǐng)導(dǎo)力量?，F(xiàn)在關(guān)于青年藝術(shù)家的平臺盡管很多，但是相較于青年藝術(shù)家的數(shù)量而言，還是遠遠不夠。還有很多優(yōu)秀的青年藝術(shù)家不能獲得足夠的展覽展示機會，以及繼續(xù)堅持創(chuàng)作的物質(zhì)條件，這也就決定了很多青年藝術(shù)家剛剛起步的時候會遭遇挫折。藝術(shù)之路確實是非常艱難的，但藝術(shù)家也是最奢侈的，他可以完全自由的把控最奢侈的東西--時間。在藝術(shù)之路上出現(xiàn)困惑和不自信的時候，希望青年藝術(shù)家再堅持一下，下一步可能就是峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明。
