漢斯的作品
越來(lái)越感到金融危機(jī)的影響在逐步加大，尤其是國(guó)內(nèi)的收藏機(jī)制還沒(méi)有雛形的時(shí)候就遭到如此之大的襲擊。當(dāng)然我們也不用特別悲觀，辯證地來(lái)看，藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展需要接受自然的調(diào)節(jié)，雖然市場(chǎng)如此不好，國(guó)內(nèi)外對(duì)一些名家作品的交易依然活躍，就我了解的情況是如此。就像我上次說(shuō)到的那樣，室內(nèi)無(wú)寒流，冷是客觀的，但溫度是可以調(diào)節(jié)的。
目前798藝術(shù)區(qū)沒(méi)有以前那樣的活躍，展覽變得少起來(lái)。上周日，尤倫斯美術(shù)館有邱志杰的個(gè)展，跟幾個(gè)朋友去看了，整個(gè)展覽像個(gè)龐大的工程，其作品的龐雜程度不是一般藝術(shù)愛(ài)好者可以理解的。一直認(rèn)為邱志杰的作品和人給我的印象都是一樣的，每個(gè)作品都是個(gè)自閉但又充滿張力的個(gè)體，而且作品本身都透露著邱志杰作為一個(gè)藝術(shù)家對(duì)作品的控制欲是很強(qiáng)烈的。另外他之前的批評(píng)家身份，也是他作品讓人感到龐雜的同時(shí)難以理解的原因。我們不得不承認(rèn)，他的作品和他作品想要表達(dá)的東西甚至整個(gè)創(chuàng)作的思維是非常私人化的，但是他似乎又不想過(guò)多表達(dá)關(guān)于作品的創(chuàng)作思考，在這個(gè)過(guò)程中，某種神秘感就產(chǎn)生了。
相對(duì)于邱志杰的展覽，我個(gè)人倒是傾向于常青畫(huà)廊展出的漢斯個(gè)展《默演》。比利時(shí)視覺(jué)藝術(shù)家漢斯用一種肅靜而緘默的語(yǔ)言對(duì)人和自然之間的關(guān)系進(jìn)行了個(gè)人表達(dá)。作品“場(chǎng)景6”完全是一個(gè)造型景觀，結(jié)合了三維前景和背景畫(huà)，設(shè)有人造霧和燈光，觀眾可以通過(guò)一個(gè)狹長(zhǎng)的走廊到達(dá)中央觀景臺(tái)看景觀。從一個(gè)坐著的位置，參觀者由全景窗口看到遼闊雪域和光禿的樹(shù)木。景觀、觀景臺(tái)以及內(nèi)部全是白色背景，藝術(shù)家企圖通過(guò)用這種靜默而且封閉的方式觀看遠(yuǎn)景來(lái)啟發(fā)觀者對(duì)自身的沉思和對(duì)人與環(huán)境之間關(guān)系的思考。脫掉鞋子走進(jìn)去，一切都是白色的，讓觀者似乎感到到了一個(gè)神秘的環(huán)境，像夢(mèng)一樣。這個(gè)裝置作品好像一個(gè)過(guò)濾器一樣，將走進(jìn)去的觀者復(fù)雜的生活記憶給過(guò)濾掉了，在那個(gè)作品里只有靜默的呼吸。
在這個(gè)展廳的二樓展出了漢斯一些水墨作品，這些水墨作品描繪了斷壁殘?jiān)?、?zhàn)后的景觀、海的夜景還有些田園詩(shī)般的山水。這些水墨從創(chuàng)作技法上說(shuō)沒(méi)有太多的變化，但是看得出已經(jīng)很熟練，跟國(guó)內(nèi)很多水墨畫(huà)家相比，他的作品是安靜的，不是浮躁的。同時(shí)二樓展廳也有他為這個(gè)展覽創(chuàng)作的新動(dòng)畫(huà)影片，整個(gè)動(dòng)畫(huà)片將人的生老病死和環(huán)境之間的關(guān)系用一種黑白方式演繹出來(lái)。
看完這個(gè)展覽，感覺(jué)我們國(guó)內(nèi)的很多藝術(shù)家需要像漢斯這樣的藝術(shù)家學(xué)習(xí)，他的作品所傳達(dá)出來(lái)的靜默感覺(jué)不是簡(jiǎn)單的創(chuàng)意點(diǎn)子或者什么觀念可以達(dá)到的，這種感覺(jué)是藝術(shù)家綜合運(yùn)用材料表達(dá)的結(jié)果。
【編輯：姚丹】
