漢斯的作品
越來越感到金融危機的影響在逐步加大，尤其是國內(nèi)的收藏機制還沒有雛形的時候就遭到如此之大的襲擊。當(dāng)然我們也不用特別悲觀，辯證地來看，藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展需要接受自然的調(diào)節(jié)，雖然市場如此不好，國內(nèi)外對一些名家作品的交易依然活躍，就我了解的情況是如此。就像我上次說到的那樣，室內(nèi)無寒流，冷是客觀的，但溫度是可以調(diào)節(jié)的。
目前798藝術(shù)區(qū)沒有以前那樣的活躍，展覽變得少起來。上周日，尤倫斯美術(shù)館有邱志杰的個展，跟幾個朋友去看了，整個展覽像個龐大的工程，其作品的龐雜程度不是一般藝術(shù)愛好者可以理解的。一直認為邱志杰的作品和人給我的印象都是一樣的，每個作品都是個自閉但又充滿張力的個體，而且作品本身都透露著邱志杰作為一個藝術(shù)家對作品的控制欲是很強烈的。另外他之前的批評家身份，也是他作品讓人感到龐雜的同時難以理解的原因。我們不得不承認，他的作品和他作品想要表達的東西甚至整個創(chuàng)作的思維是非常私人化的，但是他似乎又不想過多表達關(guān)于作品的創(chuàng)作思考，在這個過程中，某種神秘感就產(chǎn)生了。
相對于邱志杰的展覽，我個人倒是傾向于常青畫廊展出的漢斯個展《默演》。比利時視覺藝術(shù)家漢斯用一種肅靜而緘默的語言對人和自然之間的關(guān)系進行了個人表達。作品“場景6”完全是一個造型景觀，結(jié)合了三維前景和背景畫，設(shè)有人造霧和燈光，觀眾可以通過一個狹長的走廊到達中央觀景臺看景觀。從一個坐著的位置，參觀者由全景窗口看到遼闊雪域和光禿的樹木。景觀、觀景臺以及內(nèi)部全是白色背景，藝術(shù)家企圖通過用這種靜默而且封閉的方式觀看遠景來啟發(fā)觀者對自身的沉思和對人與環(huán)境之間關(guān)系的思考。脫掉鞋子走進去，一切都是白色的，讓觀者似乎感到到了一個神秘的環(huán)境，像夢一樣。這個裝置作品好像一個過濾器一樣，將走進去的觀者復(fù)雜的生活記憶給過濾掉了，在那個作品里只有靜默的呼吸。
在這個展廳的二樓展出了漢斯一些水墨作品，這些水墨作品描繪了斷壁殘垣、戰(zhàn)后的景觀、海的夜景還有些田園詩般的山水。這些水墨從創(chuàng)作技法上說沒有太多的變化，但是看得出已經(jīng)很熟練，跟國內(nèi)很多水墨畫家相比，他的作品是安靜的，不是浮躁的。同時二樓展廳也有他為這個展覽創(chuàng)作的新動畫影片，整個動畫片將人的生老病死和環(huán)境之間的關(guān)系用一種黑白方式演繹出來。
看完這個展覽，感覺我們國內(nèi)的很多藝術(shù)家需要像漢斯這樣的藝術(shù)家學(xué)習(xí)，他的作品所傳達出來的靜默感覺不是簡單的創(chuàng)意點子或者什么觀念可以達到的，這種感覺是藝術(shù)家綜合運用材料表達的結(jié)果。
【編輯：姚丹】
