今年春拍即將接近尾聲，記者發(fā)現(xiàn)，相比上一拍季，大多數(shù)國畫藝術(shù)家作品成交數(shù)量和成交價(jià)格均有所回落，而雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心推出的信心指數(shù)調(diào)查結(jié)果也顯示比上一季度大跌了34%，這對(duì)去年剛剛回暖的市場(chǎng)無疑是潑了一盆冷水。
來自嶺南的藝術(shù)家作品行情尤為值得關(guān)注。受區(qū)域市場(chǎng)發(fā)展成熟程度、藝術(shù)機(jī)構(gòu)推廣力度等諸多因素影響，嶺南藝術(shù)作品行情普遍比京津塘和長(zhǎng)三角等地區(qū)低落。即使是一些在學(xué)術(shù)上已經(jīng)獲得普遍認(rèn)同的大師級(jí)的藝術(shù)家作品，在價(jià)格上亦相差一大截。
市場(chǎng)
嶺南藝術(shù)家作品價(jià)格低迷
如果只是看今年發(fā)布的2014雅昌-胡潤(rùn)藝術(shù)榜，來自嶺南畫壇的7位持續(xù)在榜的藝術(shù)家，其作品在去年拍賣市場(chǎng)上的成交額平均增長(zhǎng)了41.6%，而排名則平均上升了13.7位。就個(gè)人而言，在世嶺南藝術(shù)家作品2013年在市場(chǎng)上的確是量?jī)r(jià)齊升的。
然而，如果把這些藝術(shù)家放進(jìn)整個(gè)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)來看，尤其是跟京津塘等強(qiáng)勢(shì)區(qū)域比較后，結(jié)果卻讓人皺起了眉頭。盡管中國嘉德、中國保利等拍賣豪門以及華藝國際等本土勁旅近年來不遺余力策劃各種嶺南專場(chǎng)予以推介，但是，嶺南藝術(shù)家作品在全國拍賣市場(chǎng)上所占的市場(chǎng)份額始終非常小。以畫派來進(jìn)行歸類的話，根據(jù)歷年統(tǒng)計(jì)，嶺南畫派的市場(chǎng)份額一直不足京津畫派和浙江畫派的1/10。
從實(shí)際成交價(jià)格來看，嶺南與其他地區(qū)的差距同樣明顯。在現(xiàn)當(dāng)代畫家里邊，除了關(guān)山月和賴少其（賴少其是新安畫派代表人物，后來回到嶺南，姑且以嶺南畫家論）的作品相對(duì)較高外，其他成名大家均比較低迷。根據(jù)雅昌藝術(shù)監(jiān)測(cè)市場(chǎng)中心統(tǒng)計(jì)，關(guān)山月在今年春拍的平均價(jià)格為18.4萬元/平方尺，比2010年的價(jià)格翻了一番，而賴少其今春的拍賣均價(jià)亦達(dá)到了15萬元/平方尺，比2010年大增了近2倍。
不過，與關(guān)山月同為第二代嶺南畫派代表人物的黎雄才、楊善深和趙少昂，價(jià)格則真算不上高。去年，黎雄才1984年所作的《長(zhǎng)青不老松》雖然以8960萬元的價(jià)格刷新了嶺南藝術(shù)家個(gè)人作品成交紀(jì)錄，但是，從今年春拍的成交結(jié)果來看，其作品均價(jià)僅為8萬元/平方尺。2010年，黎雄才作品拍賣均價(jià)已經(jīng)達(dá)到7萬元/平方尺，這說明5年來變化并不大。同樣是今年春拍的數(shù)據(jù)，趙少昂作品均價(jià)為6.7萬元/平方尺，楊善深為10萬元/平方尺。
以上均是嶺南最負(fù)盛名的現(xiàn)代畫家，他們的作品均價(jià)，即使與其他地區(qū)在世的當(dāng)代藝術(shù)家相比，也存在較大差距。以今年春拍數(shù)據(jù)作為參考，范曾的均價(jià)為17萬元/平方尺，劉大為的20萬元/平方尺，劉文西的12萬元/平方尺，而崔如琢的作品則達(dá)到了57.6萬元/平方尺。而另一位已經(jīng)去世的當(dāng)代畫家吳冠中，其作品單價(jià)今春更被炒到了205萬元/平方尺（2011年甚至達(dá)到419萬元/平方尺）。
至于在世的嶺南藝術(shù)家，除楊之光、林墉、周彥生和許欽松等少數(shù)幾人的作品在拍賣市場(chǎng)上突破或曾經(jīng)突破過10萬元/平方尺的價(jià)格外，其他一概在10萬元/平方尺以下。
根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，2013年全國十大藝術(shù)家（以拍賣成交總額為依據(jù)）里邊，無一來自嶺南。而拍賣價(jià)格排在前100名的藝術(shù)品里邊，僅黎雄才的一件作品以8960萬元的成交價(jià)格位列其中。
分析
資本介入少價(jià)值被低估
在藝術(shù)評(píng)論家劉釋之看來，嶺南藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)上長(zhǎng)期都比較低迷。近年來，劉釋之多次代表一些機(jī)構(gòu)在拍賣會(huì)上鑒賞，在他看來，嶺南畫壇許多大師級(jí)的藝術(shù)家作品實(shí)際還處于價(jià)值洼地，尤其是像賴少其先生這樣的上世紀(jì)罕見的集大成者，其作品價(jià)值仍屬于被市場(chǎng)嚴(yán)重低估。
從規(guī)模和價(jià)格來看，嶺南與其他地區(qū)存在明顯的差距，但是，從市場(chǎng)的活躍度來比較，嶺南藝術(shù)家的作品絲毫不遜色于其他地區(qū)的大師。譬如關(guān)山月的作品，近年來在內(nèi)地市場(chǎng)上拍總量一直維持在80-140件，黎雄才的作品則穩(wěn)定在150-200件，都屬于作品流通量非常大的藝術(shù)家。賴少其的作品本身數(shù)量不多，但上拍量也在30-50件。
與此相對(duì)應(yīng)的是，吳冠中的作品價(jià)格雖然已經(jīng)被市場(chǎng)炒到天價(jià)，是其同時(shí)代、地位相近的藝術(shù)家的10多倍，但從作品的上拍量來看，每年僅10來件，不知是作品民間存有量本身極少，還是藏家有意抓在手里不放。而另一位作品在今年春拍均價(jià)達(dá)到57.6萬元/平方尺的畫家崔如琢，其作品上拍量?jī)H為7件。
在藝術(shù)品鑒藏專家胡紅拴看來，關(guān)山月、賴少其、黎雄才、趙少昂、楊善深等藝術(shù)家，其學(xué)術(shù)地位和作品影響力已經(jīng)得到業(yè)界普遍認(rèn)可，但是，與同時(shí)代或者其他在世藝術(shù)家相比，其作品價(jià)格比較低，這一方面說明其作品價(jià)值仍被市場(chǎng)低估，另一方面也說明這些藝術(shù)家的作品被資本介入的程度沒那么深。市場(chǎng)活躍度比較高，說明他們的作品藏家相對(duì)比較分散，沒有集中在少數(shù)幾個(gè)藏家手里。
當(dāng)前在內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)上，以中國書畫為代表的各種藝術(shù)品，已經(jīng)普遍被民間看成一種讓財(cái)富有效增值、保值的投資工具。大藏家郭慶祥此前便指出，內(nèi)地90%以上的藏家購買藝術(shù)品都是出于投資目的。
“影響嶺南藝術(shù)家作品價(jià)格的因素是非常多的。”劉釋之對(duì)記者表示，“嶺南藝術(shù)市場(chǎng)雖然起步早，但是后期的發(fā)展成熟程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與北京、上海等城市相比，而攏聚的藏家群體和藝術(shù)機(jī)構(gòu)也肯定會(huì)有差距。即使同樣一件作品，在一個(gè)成熟的市場(chǎng)交易，所能達(dá)到的價(jià)格往往是要比不成熟的市場(chǎng)高的。哪怕嶺南這邊有購買力的藏家也很多，但從鑒賞能力、收藏習(xí)慣等方面來看，嶺南和其他地區(qū)還是有很明顯的差距的。”
藝術(shù)家本身對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)和自我推廣程度也有關(guān)系。胡紅拴就認(rèn)為，嶺南藝術(shù)家大多數(shù)比較低調(diào)，不愿意跟市場(chǎng)機(jī)構(gòu)打交道，對(duì)于有商業(yè)目的的炒作更是持排斥心理。
“此外，創(chuàng)作本身的原因也不可忽視。”廣州美術(shù)學(xué)院教授張弘則對(duì)記者表示，就國畫而言，在五年一屆的全國美展里邊，當(dāng)代嶺南藝術(shù)家至今未拿過一次金獎(jiǎng)。這一定程度上也會(huì)影響外地市場(chǎng)對(duì)嶺南畫壇的評(píng)價(jià)。
近期，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心公布的當(dāng)代中國畫100家指數(shù)，比上一拍季上漲了3%，但嶺南畫派30指數(shù)卻比上一拍賣季驟降了16%。
藝術(shù)評(píng)論家劉釋之：嶺南藝術(shù)家尚未掌握市場(chǎng)話語權(quán)
■對(duì)話
簡(jiǎn)介
劉釋之，字益民，號(hào)聞蛙堂主，廣東翁源人，詩書畫家，藝術(shù)評(píng)論家。多年來從事詩文書畫的研究和創(chuàng)作。現(xiàn)系廣東省文藝批評(píng)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東人文藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員，廣東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
記者：嶺南畫家在藝術(shù)市場(chǎng)上受到不公平“待遇”，主要原因是什么？
劉釋之：嶺南畫家一直沒有引起收藏界的重視，一方面是因?yàn)閹X南畫家要走出嶺南走向全國的機(jī)會(huì)實(shí)在太少太少，話語權(quán)不在南方而在北方，一些真正好的藝術(shù)品并沒有太多機(jī)會(huì)走出嶺南，就像當(dāng)年的丁衍庸，一直沒有引起足夠的重視。而那些擁有囂世大名、炒作過火的作品則在另一個(gè)側(cè)面給嶺南畫壇蒙上學(xué)養(yǎng)不足、格調(diào)不高、流于世俗的印象，使得具有真正藝術(shù)內(nèi)涵如賴少其、劉國玉等一批具有真正藝術(shù)含金量的藝術(shù)家們的作品被輕輕忽視掉。
記者：以賴少其為例，其作品近幾年才受到市場(chǎng)關(guān)注，價(jià)值仍然被嚴(yán)重低估。為什么會(huì)這樣？
劉釋之：賴少其先生是當(dāng)代書畫大家，也是當(dāng)代畫家中罕見的集大成者，我個(gè)人把他視為繼黃賓虹、傅抱石、李可染以來最值得重視的國畫大師之一。盡管他的藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)，以及辭世后給中國畫壇造成的歷史真空，正慢慢被人們所認(rèn)識(shí)和推崇，并逐漸在藏家中間引發(fā)收藏?zé)岢?，但我總認(rèn)為，目前社會(huì)上對(duì)賴少其先生畫作的真正價(jià)值，在認(rèn)識(shí)上還是不夠的。
究其原因，一是主流話語體系自身的缺陷，對(duì)賴少其藝術(shù)理念和作品內(nèi)涵乃至畫家創(chuàng)作的致思趨向未能洞悉和涵蓋，無法凸顯賴少其在當(dāng)代中國畫發(fā)展的獨(dú)特面貌。二是生平處境特別是藝術(shù)處境總在邊緣狀態(tài)。賴少其生前身份復(fù)雜，既是一位革命家，又是一位藝術(shù)家，1986年他從安徽回到廣東，眾所周知的原因，他的藝術(shù)探索和實(shí)踐一直不為嶺南畫派所激賞，甚至關(guān)系微妙，成了嶺南畫派的局外人，知音過寡，僅局限于一個(gè)小小的文化圈內(nèi)。
賴?yán)限o世后，安徽人重新認(rèn)識(shí)了他，在安徽建了“賴少其紀(jì)念館”來懷念他，并將他尊奉為“新徽派”的舉旗人。廣東人也重新認(rèn)識(shí)了他，在盧遠(yuǎn)光先生的積極推動(dòng)下，在廣州藝術(shù)博物院設(shè)了一個(gè)賴少其藝術(shù)專館“木石齋”。但對(duì)賴少其先生藝術(shù)的探索和取得的成就的研究，應(yīng)該說還不夠，還有待深入研究。賴少其是一位世紀(jì)性畫家，全國性畫家，他不僅很好地提出了中國畫如何面對(duì)當(dāng)代的很多問題，并且很好地解決了一些問題。
記者：從您的經(jīng)驗(yàn)來看，珠三角地區(qū)的藏家與長(zhǎng)三角等其他地區(qū)的藏家，在價(jià)值取向上有什么不一樣？
劉釋之：就真正的鑒藏而言，是要建立在具有真正的鑒藏能力的基礎(chǔ)上的，目前大多附庸風(fēng)雅之“土豪”們，擁有大量資本，卻對(duì)真的藝術(shù)缺乏真知灼見，對(duì)真的藝術(shù)一知半解，實(shí)在是中國藝術(shù)、嶺南藝術(shù)的悲哀！
記者：作為藝術(shù)評(píng)論家和藏家，您對(duì)一件藝術(shù)品的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)是什么？
劉釋之：對(duì)藏品的要求，首先要求此藏品具有真正的藝術(shù)美感，在藝術(shù)上能打動(dòng)人；不盲目追風(fēng)，不盲從，即使是公認(rèn)的大師作品，也要看具體作品，堅(jiān)持“并非凡大師作品均好”的原則，特別對(duì)所收藏的作品所處于大師什么時(shí)期有明晰的判斷，從而確定其藝術(shù)價(jià)值。
