農(nóng)民畫家王亞風(fēng)
最近，“農(nóng)婦200元作品PK500萬大作，當(dāng)代藝術(shù)又被打臉？”的帖子在朋友圈熱傳。文中稱：青島平度市萬家鎮(zhèn)馬二丘村的農(nóng)婦王珍風(fēng)僅有小學(xué)二年級(jí)文化水準(zhǔn)，“自2015年1月拿起畫筆之前，從未畫過畫”，卻畫出了媲美當(dāng)代藝術(shù)家周春芽的作品。
“桃花”、“綠狗”是周春芽的重要系列，網(wǎng)文選擇了王珍風(fēng)作品中的“桃花”和“白狗”與之比較，并斷言“買王珍風(fēng)畫的希望欣賞、買周春芽畫的則希望從中牟利”。類似表述，擊中了很多人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)及其高價(jià)的疑惑心理，影響遠(yuǎn)不止于藝術(shù)圈。
“王珍風(fēng)的作品已經(jīng)全部被收藏，一張也沒有了。”記者順著發(fā)布帖子的公共微信號(hào)“藝非凡”，找到了上海藝梵電子商務(wù)有限公司，客服人員這樣回答。
記者繼而發(fā)現(xiàn)，這些帖子及畫家王珍風(fēng)的背后，是一個(gè)名為“鴻禧藝術(shù)教育研究中心”的機(jī)構(gòu)，該機(jī)構(gòu)曾在上海開設(shè)教學(xué)繪畫班。中心所長(zhǎng)林正碌及教師、王珍風(fēng)的女兒王亞飛，目前正在福建南屏漈下村教授村民繪畫。過去一段時(shí)間，林正碌和王亞飛通過朋友圈和微信公號(hào)文章推廣、銷售畫作。
神奇教學(xué)法“PK周春芽”
幾經(jīng)周折，記者30日下午聯(lián)系到王珍風(fēng)本人。她聲音響亮，口音濃重，記者通過女兒王亞飛的轉(zhuǎn)述才能理解她的意思：“剛開始畫畫覺得很簡(jiǎn)單，后來看到的東西越來越多，漸漸覺得難了。”她說，自己拿起畫筆一年有余，每天作畫3小時(shí)。“畫畫是閨女教我，閨女幫我賣掉的。”這是記者唯一直接聽懂的話。
王亞飛是鴻禧藝術(shù)教育研究中心的繪畫教師，也是在家鄉(xiāng)教授母親王珍風(fēng)及其他村民畫畫的人。她畢業(yè)于南通大學(xué)美術(shù)學(xué)院，是一名科班出身的藝術(shù)生。兩年前，林正碌將她帶入繪畫教學(xué)領(lǐng)域。
林正碌是“海安523文化產(chǎn)業(yè)園藝術(shù)總監(jiān)、上海鴻禧藝術(shù)研究中心所長(zhǎng)”。
在《藝非凡——林正碌訪談》一文中他說：“在2003年至2007年，我在深圳大芬村油畫村、廈門烏石浦油畫村、莆田油畫村的策劃上都投入過大量精力”。這個(gè)微信公號(hào)的另一篇文章則提到：”林正碌買賣行畫的生意一度十分成功，出口量最高的一年能達(dá)到1.5億元“。但如今他面對(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》說：“大芬村的畫是沒有任何藝術(shù)價(jià)值的，這種行業(yè)現(xiàn)在已經(jīng)出局了。我所提倡的理念才是對(duì)行業(yè)的顛覆。”盡管如此，人們依舊能在他組織農(nóng)民學(xué)畫、銷售畫作的過程中看到一個(gè)商業(yè)熟手的影子。
林正碌對(duì)自己的影響力頗為自信。”我能夠3個(gè)月中改變一個(gè)村子的生態(tài)。”他對(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》說。在昨天下午發(fā)給記者的短信中，他稱自己能教人“一周之內(nèi)就能獨(dú)自畫出非常好的作品”。屢次發(fā)布林正碌與王珍風(fēng)信息的微信公眾號(hào)“藝非凡”稱“4次破產(chǎn)、一天沒學(xué)過繪畫的他，卻一分錢不收，教會(huì)了5000人畫畫”。
林正碌引以為傲的教學(xué)方法強(qiáng)調(diào)“讓每個(gè)人自然而然畫自己感興趣的東西”，“只要拿起筆來，就可以來畫畫。我們不是教授規(guī)范，而是塑造人格完善、個(gè)性獨(dú)立”。
此前，這家機(jī)構(gòu)還在青島平度馬二丘村、青海玉樹下拉秀鄉(xiāng)等地教學(xué)。過去3年，林正碌在幾個(gè)村莊建立了強(qiáng)大的教學(xué)網(wǎng)絡(luò)以及銷售渠道，召集當(dāng)?shù)匾恍┺r(nóng)民作畫并為他們銷售作品。林正碌本人亦在上海舉辦過藝術(shù)展。
“這是一個(gè)新的時(shí)代，微信平臺(tái)是非常有用的，我們不光使用微信平臺(tái)推廣，還能讓一個(gè)農(nóng)民自己開通微信，自己推廣。”在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)，林正碌這樣說道。當(dāng)被問及“PK周春芽”一文的來源時(shí)，林正碌回答：“我不知道這篇帖子是誰寫的。我也不會(huì)說這個(gè)，但是王珍風(fēng)代表了中國(guó)每個(gè)人都可能成為畫家的新現(xiàn)象，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)比某個(gè)走紅藝術(shù)家有價(jià)值。”然而，早在2014年3月，林正碌就發(fā)表過署名文章《王亞飛點(diǎn)穴周春芽——絕殺沒商量》，拿王亞飛的桃花畫作對(duì)比周春芽，認(rèn)為周遠(yuǎn)不及王。
隨著信息的擴(kuò)散，被林正碌說來“兩三個(gè)月就已經(jīng)學(xué)到這種程度”的王珍風(fēng)作品，售價(jià)已達(dá)每件1000元，并且大有“一畫難求”之勢(shì)。“我怎么教學(xué)，不可能電話里就讓你知道。我只能告訴你，桃花是司空見慣的東西，人只要拿起筆來就能畫。”
“林正碌教學(xué)生，總是讓他們找到兩個(gè)塊面之間的交界線，而不是從勾勒輪廓入手。我覺得有一定道理。”曾目睹這些農(nóng)民作畫的藝術(shù)評(píng)論家朱其，在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)粗略透露了林正碌的教學(xué)方式。
村里的神秘來客
林正碌和王亞飛介紹：畫室中的學(xué)員都能免費(fèi)創(chuàng)作。作品全部寄放在畫室，通過微信平臺(tái)銷售，價(jià)格公開。扣除出售畫作的基本材料費(fèi)（畫布、顏料，約20~50元），農(nóng)民畫師能得到全部收入。
“林老師那里一切都是免費(fèi)的，我們的畫都由林老師定價(jià)。”福建屏南縣漈下古村的村民黃余清對(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》說。她在村里經(jīng)營(yíng)一家小超市，去年11月開始學(xué)畫。在她看來：“林老師很偉大。”
評(píng)論家朱其曾前往黃余清所在的村莊，并收藏了黃余清的一幅畫。“教學(xué)這塊，確實(shí)是免費(fèi)的。材料和場(chǎng)地可能有企業(yè)贊助，當(dāng)?shù)卣X得不錯(cuò)，也會(huì)資助一些錢。”他說。王亞飛則告訴《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》，項(xiàng)目得到了福建省寧德市屏南縣以及雙溪鎮(zhèn)政府的支持。
黃余清介紹，林正碌去年9月到他們村上，一開始只有一些孩子來學(xué)畫。“慢慢地，大家發(fā)現(xiàn)那里學(xué)畫畫還不錯(cuò)，家長(zhǎng)就跟著孩子一起去了。”
黃余清是最早的學(xué)生之一，每天晚上都會(huì)到畫室坐3小時(shí)。在她看來，林正碌的教學(xué)以鼓勵(lì)為主，不管畫得好不好，他都會(huì)稱贊，并讓學(xué)生大膽作畫。
相同的方式也被王亞飛采用。2014年，他從上海回到家鄉(xiāng)青島馬二丘村教農(nóng)民畫畫。母親王珍風(fēng)成了她的第一名學(xué)生，第一幅畫就成功出售。這影響了周圍的村民，陸續(xù)有學(xué)生前來學(xué)畫。
只是，在王亞飛看來，彼時(shí)村里的氣氛并不適合開展美術(shù)教育。那一年開始農(nóng)忙的時(shí)候，王亞飛離開了家鄉(xiāng)的畫室，來到福建南屏漈下古村與林正碌會(huì)合。
誰在收藏農(nóng)民畫
“王珍風(fēng)的現(xiàn)象說明人人都可以成為藝術(shù)家。她代表著一個(gè)新的時(shí)代的來臨，就像瓦特先生的蒸汽機(jī)。你說王珍風(fēng)有價(jià)值？還是周春芽有價(jià)值？”電話里，林正碌這樣問記者。他采用的話語體系，讓人想到他2005年寫的一本書《數(shù)性宇宙論》，“這本書是對(duì)哲學(xué)的一種突破。史無前例，超越任何哲學(xué)，我至今這么認(rèn)為，沒人看得懂。”林正碌曾這樣說。
乍一看，王珍風(fēng)的畫作的確與周春芽有相似之處。“兩幅相似的畫作，其價(jià)值就應(yīng)該相似嗎？”評(píng)價(jià)一位藝術(shù)家的成就，需要看很長(zhǎng)一段時(shí)期的表達(dá)語言。“獨(dú)創(chuàng)”與“模仿”，在當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)判體系中也有云泥之別。林正碌認(rèn)為周春芽所受的“落后的”教育模式，決定了他“一輩子都在學(xué)別人”。藝術(shù)界則認(rèn)為，周春芽創(chuàng)作多年的“綠狗”與“桃花”，革新了中國(guó)式寫意的表現(xiàn)手法。
究竟誰在收藏這些農(nóng)民畫呢？“都是藝術(shù)家和藝術(shù)圈的人。”林正碌與王亞飛的回答很相似。他們幫助農(nóng)民畫家推銷畫作，也教他們自己推廣作品，并開通微信公號(hào)。黃余清告訴記者?？邕^這一步，她知道了究竟誰對(duì)她的畫作感興趣。“林老師說，我們農(nóng)民從沒有畫畫的基礎(chǔ)是最好教的，就是要發(fā)展農(nóng)民的思維。”黃余清回憶道。
在朱其看來，畫室中這些農(nóng)民畫的成功之處可能在于他們的畫風(fēng)與現(xiàn)在流行的藝術(shù)審美恰好契合。“現(xiàn)代繪畫也不要求精細(xì)和寫實(shí)。這些畫作帶些表現(xiàn)主義和裝飾主義，農(nóng)民經(jīng)過短期訓(xùn)練恰好能夠達(dá)到這種程度，再深入下去就畫不好了。”他用“歪打正著”一詞解釋這批農(nóng)民畫目前受關(guān)注的原因。
黃余清是村子里為數(shù)不多被林正碌直接介紹給藏家的畫家。朱其指出，出現(xiàn)在大家眼前的畫家僅僅是一小部分。“大概100個(gè)人中有七八個(gè)吧。大部分水平暫時(shí)不行，而且發(fā)揮不穩(wěn)定。再深入畫下去，專業(yè)訓(xùn)練肯定是需要的。”
“我們的教法是讓每個(gè)學(xué)生有自己的特色與技法。你所說的構(gòu)圖與色彩規(guī)律都是被規(guī)范的、標(biāo)準(zhǔn)化的，生產(chǎn)得再精密也不是藝術(shù)品。”接受采訪時(shí)，王亞飛說。
