金融危機(jī)下的藝術(shù)品市場將會(huì)如何，目前眾說紛紜。讀史而明今，這種時(shí)候回顧一下藝術(shù)品歷史上的幾次大下跌，對于了解現(xiàn)今的市場是有一定好處的。
在全球性的藝術(shù)品市場形成之前，區(qū)域性藝術(shù)品的價(jià)格就在不斷變化。其中一個(gè)很極端的例子是早在18世紀(jì)，英國的肖像畫非常盛行，畫家家隆尼、蓋恩斯伯勒、雷諾茲等人的作品售價(jià)很高，他們這一代人在世時(shí)，受邀畫一幅祖先肖像畫的收費(fèi)相當(dāng)于今天的17.5萬美元。然而在一代之后，藝術(shù)趣味的風(fēng)向標(biāo)改變，沒人再愿意花那么多錢去購買別人那些發(fā)胖的祖先的肖像，于是畫的價(jià)格跌到原來的10\%?！ ?br />
進(jìn)入20世紀(jì)，藝術(shù)品市場逐漸國際化，影響其變化的因素也更加多元化。其中經(jīng)濟(jì)因素最為重要?！ ?br />
1929年華爾街大崩盤，經(jīng)濟(jì)大蕭條，藝術(shù)品價(jià)格隨之大幅下跌。以肖像畫為例，20世紀(jì)20年代肖像風(fēng)俗畫一度再次吃香，但在大蕭條期間又大幅跌價(jià)。在一戰(zhàn)后，20年代美國涌現(xiàn)一批“新貴”，他們新建了豪宅，習(xí)慣于掛幾幅古老的油畫肖像權(quán)當(dāng)自己的祖先充充門面，顯示自己的品位。這一時(shí)期，肖像畫極為走俏。1929年大崩盤之后的最初幾年，祖先肖像畫的價(jià)格還比較平穩(wěn)。直到1934年克里斯蒂拍賣行的一次拍賣上，許多富人客戶都在股市危機(jī)中傾家蕩產(chǎn)，隆尼的一幅曾于1928年以70萬美元(相當(dāng)于今天的770萬美元)成交的作品無人真正競價(jià)，最后以6.5萬美元成交。這一事件引發(fā)了肖像畫市場的跌價(jià)狂潮。到1940年時(shí)，大多數(shù)18世紀(jì)肖像畫的價(jià)格都跌到了20世紀(jì)20年代高峰時(shí)的5\%左右?！ ?br />
這種價(jià)格下跌影響深遠(yuǎn)，下跌后的價(jià)格在很長時(shí)期內(nèi)無法回復(fù)到正常的價(jià)值水平。1921年蓋恩斯伯勒的《藍(lán)色男孩》售價(jià)是14.8萬英鎊(相當(dāng)于今天的1000萬美元)，而2002年夏天此畫在倫敦拍賣成交價(jià)僅有150萬美元。雷諾茲的肖像畫在1929年之前的價(jià)錢相當(dāng)于現(xiàn)在的800萬美元，而在2002年的拍賣會(huì)上卻只賣到30-40萬美元?！ ∪毡驹?964年東京奧運(yùn)會(huì)后經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷了巨大的滑坡，藝術(shù)市場也隨之下跌了很多。但是最驚人的例子發(fā)生在90年代。從1990年到1994年，以“藝術(shù)100指數(shù)”衡量的主要市場藝術(shù)品價(jià)格下跌了52\%，另一個(gè)關(guān)于19-20世紀(jì)雕塑品的指數(shù)則下跌60\%?！ ?br />
20世紀(jì)70-80年代，日本進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高度成長期，經(jīng)濟(jì)繁榮的日本人把激情灑向了梵高、莫奈等西方一流藝術(shù)大師。1900年是印象派拍賣的最高峰，1990以后，日本經(jīng)濟(jì)泡沫崩盤，整個(gè)印象派的繪畫價(jià)格下跌超過60\%。凡高的《加歇醫(yī)生》1990年成交價(jià)為8200萬美元。90年代經(jīng)濟(jì)泡沫以后，藝術(shù)品市場才下滑，這跟供求有很大的關(guān)系。因?yàn)?0世紀(jì)60和70年代是日本人口的一個(gè)成長期，人口增多，藝術(shù)品的需求增加。據(jù)估計(jì)，在1987年到1990年間，拍賣會(huì)上40\%的印象派作品都落入了日本買家之手，這4年間日本從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。到20世紀(jì)80年代晚期，日本銀行大力鼓動(dòng)客戶貸款購買藝術(shù)品。銀行家們稱藝術(shù)品是絕佳的收藏。日本的企業(yè)和商人花了大錢購買畫作。安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司買下了凡高的《向日葵》，付出了3900萬美元。大昭和紙業(yè)公司董事長齊藤良平在1990年5月15日花1.606億美元收購了雷諾阿和凡高的兩幅畫，其中雷諾阿那幅7 810萬美元，凡高的《加歇醫(yī)生像》8 250萬美元，創(chuàng)下油畫交易史上的最高價(jià)。日本人的瘋狂購買把藝術(shù)品價(jià)格推上新高。但是到了80年代末期和90年代以后，日本藝術(shù)品的供應(yīng)量太大，炒價(jià)太高，而買家趨于穩(wěn)定，所以造成價(jià)格大下跌?！ ?br />
20世紀(jì)晚期的日本，藝術(shù)界余震波及全世界。據(jù)日本畫商最樂觀的估計(jì)，當(dāng)年以50億美元購入現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的畫作如今最多能賣出14億美元。美國藝術(shù)品市場也經(jīng)歷了從1987年的繁榮到1990年的蕭條，許多藝術(shù)家的作品價(jià)格都下跌了30\%-60\%，而下跌幅度最大的幾乎都是那些在20世紀(jì)80年代“一夜成名”的藝術(shù)家的作品?！ ?br />
如同股市一樣，藝術(shù)品市場已成為整個(gè)金融市場的一部分并有其特定波動(dòng)周期。這個(gè)周期大體是6至8年，雖然藝術(shù)市場不是單一的，不同藝術(shù)種類混雜其中，但每個(gè)周期都對藝術(shù)品種類有其特定的偏好。眾所周知，日本經(jīng)濟(jì)泡沫的消解也連帶著它帶動(dòng)起來的印象派市場的急劇下滑，使人們把矛頭指向了日本。事實(shí)上，印象派市場在這個(gè)周期內(nèi)的下跌并不是一組人的購買行為所造成的，如同每個(gè)周期一樣，特定周期的市場是全球性的需求構(gòu)成的。在印象派市場即將跌到極限的時(shí)候，也就是說這個(gè)跌幅周期即將被結(jié)束的同時(shí)，也就是新的勢力開始醞釀的時(shí)候?！ ?br />
從整體的客觀環(huán)境而言，2008的藝術(shù)品市場正處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)后最易受波及的時(shí)期，從大量事例來看，已經(jīng)有許多藝術(shù)品價(jià)格開始下跌，這是市場周期決定的無法逃避的客觀事實(shí)。市場具體會(huì)受波及到什么程度，還需要進(jìn)一步觀測。但是就藝術(shù)本身來講，能夠保持住長遠(yuǎn)價(jià)格的只有那些真正有價(jià)值的作品。波普藝術(shù)家沃霍爾說：“每個(gè)人都能當(dāng)上15分鐘的名人。因?yàn)樗囆g(shù)世界就像一扇旋轉(zhuǎn)門，藝術(shù)家轉(zhuǎn)進(jìn)去獲得承認(rèn)之后，轉(zhuǎn)出來很快就消失得無影無蹤。”美國學(xué)者科可納的一項(xiàng)研究認(rèn)為：“在今天創(chuàng)作和出售的繪畫作品和雕刻作品中，只有0.5\%在未來30年中能夠保持市場價(jià)值。下跌的同時(shí)也蘊(yùn)含調(diào)整的良機(jī)，正是淘滌出真金的時(shí)候。”
【編輯：姚丹】
