孔達(dá)達(dá) 上海文化藝術(shù)品研究院院長(zhǎng)
北京民生現(xiàn)代美術(shù)館于2018年底舉辦的“中國(guó)新水墨作品展1978-2018”再次開啟了關(guān)于中國(guó)畫的歷史傳統(tǒng)和發(fā)展方向的討論。“中國(guó)新水墨作品展”的策展人將1978年至2018年間出現(xiàn)的中國(guó)繪畫作品分兩個(gè)線索加以闡釋。
一條線索以中國(guó)繪畫筆墨傳統(tǒng)的延續(xù)為主線，展示了新時(shí)期的藝術(shù)家們?cè)诶L畫技巧和主題表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新和突破，提出這種創(chuàng)新是建立在整體社會(huì)發(fā)展變革和個(gè)體主觀意識(shí)變化的基礎(chǔ)之上，并強(qiáng)調(diào)中國(guó)繪畫并非單純的視覺(jué)體驗(yàn)，而是一種人文精神的表達(dá)，亦即“意在畫外”。策展人張曉凌將此線索命名為“新中國(guó)畫”，似乎在暗示其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的發(fā)展和延續(xù)。
另一條線索以“新水墨”命名，沿用了幾年前曾轟動(dòng)一時(shí)的紐約大都會(huì)美術(shù)館“水墨藝術(shù)：當(dāng)代中國(guó)的過(guò)去與現(xiàn)在”展覽對(duì)于中國(guó)水墨藝術(shù)的定義，這種定義是在世界當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境下對(duì)“中國(guó)水墨”的全新定位，盡管大都會(huì)水墨展的策展人何慕文先生曾聲稱希望避免以西方當(dāng)代藝術(shù)為中心視角來(lái)看待中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展。“中國(guó)新水墨作品展1978-2018” 的“新水墨”板塊延續(xù)了大都會(huì)展覽提出的“大水墨”概念，同樣將多種藝術(shù)語(yǔ)匯融入展覽現(xiàn)場(chǎng)，裝置、繪畫、書法、影像，甚至還有非藝術(shù),如廣告、卡通等等，在很大程度上擴(kuò)展了水墨的表現(xiàn)領(lǐng)域。
以上兩條線索分別代表了藝術(shù)界對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的兩種梳理方式，這兩種方式的出發(fā)點(diǎn)不同，一種以探討中國(guó)藝術(shù)精神的核心為主線，闡釋中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代中的自我更新能力；而另一種則將中國(guó)藝術(shù)精神擴(kuò)展至更廣泛的領(lǐng)域，水墨這種中國(guó)特有的藝術(shù)形式被挪用到世界當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境之中，衍化成為一種當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)觀念，希冀如同日本的Zen那樣，成為中國(guó)文化融入世界的一種特有的語(yǔ)言方式。
“中國(guó)新水墨作品展1978-2018”集中了分屬這兩種思潮的主要藝術(shù)作品，呈現(xiàn)了181位水墨藝術(shù)家的200件作品，形象化地展示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的主要脈絡(luò)。因此，盡管分別從中國(guó)傳統(tǒng)和世界視野兩個(gè)角度出發(fā)，“新中國(guó)畫”和“新水墨”兩個(gè)板塊均按照時(shí)間順序規(guī)劃，似乎意在展現(xiàn)同時(shí)存在而又并行發(fā)展的兩種價(jià)值觀和藝術(shù)實(shí)踐方式。雖然策展人言及兩種藝術(shù)方式相互影響，各得其所，但是在現(xiàn)實(shí)中，秉承兩種藝術(shù)觀念的踐行者們，遠(yuǎn)沒(méi)那么相得益彰。
作為2018年國(guó)家藝術(shù)基金的資助項(xiàng)目，該展覽以改革開放四十年為背景，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行了全景化的展現(xiàn)和梳理，也是這個(gè)時(shí)代發(fā)展的一個(gè)形象化的縮影。在這個(gè)蓬勃發(fā)展、日新月異的時(shí)代中，無(wú)論是本土傳統(tǒng)藝術(shù)的自我更新，還是外來(lái)藝術(shù)實(shí)踐與本土文化精神的結(jié)合與演化，都顯示出了無(wú)窮的活力和成長(zhǎng)潛力。
