國(guó)際策展人漢斯─尤利希．歐布里斯特（Hans Ulrich Obrist）在專訪中詳細(xì)講述其香港首秀的策劃全程
翻譯這件“小事”有時(shí)可以變成惱人的麻煩事。記者在二月中旬與瑞士籍國(guó)際策展人漢斯─尤利希．歐布里斯特（Hans Ulrich Obrist，下文簡(jiǎn)稱：小漢斯）打了一通三十五分鐘的電話，待整理訪談之時(shí)卻卡在展覽題目“HACK SPACE”的中文翻譯上。這個(gè)“HACK”實(shí)際指的是在科技發(fā)展下借創(chuàng)新技術(shù)入侵他人的行為，從經(jīng)濟(jì)角度出發(fā)有“山寨”之意，從技術(shù)發(fā)展上看則可指向網(wǎng)絡(luò)世界中的“黑客”行為。然而，若將此意生搬硬套進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，那又會(huì)帶來翻譯上的一次迷失。于是，本期《汲寶齋》？眼科技與藝術(shù)交互影響下的現(xiàn)實(shí)生活，跟隨小漢斯探尋究竟是什么空間被“黑客”了。
一九六八年生于蘇黎世的策展人小漢斯被譽(yù)為是“不睡覺的策展人”，記者原定在倫敦時(shí)間早上七點(diǎn)採(cǎi)訪他，卻因其航班延誤改至八點(diǎn)半。落機(jī)后立刻做訪談，可見他的“鐵人”個(gè)性。實(shí)際上，自上世紀(jì)九十年代初，小漢斯在自家廚房策劃了首個(gè)展覽“世界的湯”，他至今共策展超過二百五十次，與藝術(shù)家、音樂家、詩(shī)人進(jìn)行的訪談?dòng)涗泴⒔r(shí)。其間，小漢斯持續(xù)走訪藝術(shù)家工作室，和他遍及全球的朋友們做？馬拉松式的對(duì)談。
香港首秀 不走“安全地帶”
亦因如此，他在去歲的中國(guó)之旅中發(fā)展出“HACK SPACE”構(gòu)想。雖然不是首次來訪香港，卻實(shí)為頭一回為香港這座他心儀已久的城市策展。這次展覽原為新西蘭籍藝術(shù)家西蒙．丹尼（Simon Denny）倫敦個(gè)展“Products for Organising”（組織的產(chǎn)物）的延續(xù)。在KAF團(tuán)隊(duì)陪同下，小漢斯和西蒙．丹尼一起前往中國(guó)并造訪了超過十六個(gè)藝術(shù)家工作室。他負(fù)責(zé)提問、記錄，西蒙．丹尼則在藝術(shù)家的工作室畫畫。隨即，小漢斯靈光一現(xiàn)，很自然地捕捉到策展的概念—“在這次造訪之后，我認(rèn)為？？HACK SPACE？？會(huì)以很有趣的面貌呈現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗⒄褂[地相關(guān)的本土語境帶入討論。參與到本次展覽的中國(guó)藝術(shù)家分別是徐文愷（aaajiao）、曹斐、崔潔、郭熙、胡慶泰、黎清妍、李燎、梁碩、陶輝、徐渠及翟倞，他們的作品涉及數(shù)字媒體、虛擬藝術(shù)、黑客及互聯(lián)網(wǎng)社交，多為藝術(shù)和科技的結(jié)合，這和西蒙．丹尼對(duì)高科技數(shù)字經(jīng)濟(jì)下產(chǎn)物的關(guān)注不謀而合。”
自一九九七年起，小漢斯在策劃系列展覽“移動(dòng)中的城市”時(shí)，已留意到香港作為新型亞洲城市的獨(dú)特性。這種特性主要以“垂直增長(zhǎng)和水平位移”為依託，結(jié)合了全球化的趨勢(shì)，以一種不同于純粹西方的模式發(fā)展？這座城市自身的新現(xiàn)代性。記者原以為，對(duì)小漢斯來說“黑客”香港這樣一個(gè)已知空間應(yīng)不算難事。誰料，小漢斯卻直言，在他策劃的數(shù)百個(gè)展覽中，從未遇到“香港首展”這樣特殊的展覽方式—它將既為個(gè)展，又是群展。按英國(guó)藝術(shù)家理查德．哈密爾頓（Richard Hamilton）的說法—“人們只會(huì)記得顯露出新的‘展示特性’（Display features）的展覽”，小漢斯拒絕走“安全地帶”，這次他執(zhí)意要做一個(gè)自己未嘗試過的展覽。
關(guān)注青年 研究全球性問題
其中，個(gè)展方面指的是西蒙．丹尼倫敦展覽的延伸，其作品討論的是物質(zhì)與非物質(zhì)價(jià)值、數(shù)碼時(shí)代中信息竊取、情報(bào)收集、財(cái)產(chǎn)等問題。巧合的是，這種有關(guān)材料索取、侵入甚至盜用的情況雖是全球化語境下的通病，近幾年在中國(guó)內(nèi)地集中表現(xiàn)為科技手段的“山寨”現(xiàn)象。
群展指向參展的十一位中國(guó)藝術(shù)家，小漢斯發(fā)現(xiàn)新一代的中國(guó)藝術(shù)家和數(shù)碼、科技的聯(lián)繫越來越緊密，可謂和而不同。例如：崔潔的六張繪畫均為圖層式的表達(dá)，討論城市規(guī)劃中空間的問題，并與西蒙．丹尼建筑式的表述有互文性。徐文愷（aaajiao）的作品針對(duì)電腦軟件的藝術(shù)應(yīng)用，研究他和同齡人生活在數(shù)碼調(diào)制時(shí)代的自處方式。曹斐目前正在北京做一個(gè)非常有趣的電影，探討因復(fù)雜的城市規(guī)劃系統(tǒng)而產(chǎn)生的逐漸模糊的城鄉(xiāng)邊界狀況。再如，陶輝會(huì)展示聲音裝置的作品，而香港藝術(shù)家黎清妍將帶來與建筑特性有所聯(lián)繫的繪畫等。小漢斯總結(jié)稱：“與正在發(fā)生的科技議題緊密相關(guān)，同時(shí)表現(xiàn)建筑性的結(jié)構(gòu)或思路，這兩點(diǎn)貫穿了整個(gè)展覽。”
值得一提的是，這些藝術(shù)家中有不少年輕的新晉藝術(shù)家。在二○一三一月，小漢斯與法籍策展人卡斯泰（Simon Castets）共同策劃了“89后”（89plus）計(jì)劃，以一個(gè)開放性的不斷發(fā)展的國(guó)際平臺(tái)發(fā)掘一九八九年后出世的青年藝術(shù)家。這個(gè)項(xiàng)目同年在香港巴塞爾沙龍座談上被小漢斯帶來香港，當(dāng)時(shí)他曾邀請(qǐng)李燎、袁可如、麥影彤、Felix Melia四位年輕藝術(shù)家參與討論。小漢斯不僅承認(rèn)“89后”的特性，并為他們?nèi)∶?ldquo;鉆石一代”（The Diamond Generation）。直到時(shí)下的香港新展，我們又看到李燎的身影，小漢斯由此解釋起他對(duì)“89后”的興趣根源：“一九八九年匯集了許多事件，例如柏林墻倒塌和萬維網(wǎng)的出現(xiàn)……自此以后的二十馀年，互聯(lián)網(wǎng)牽引的網(wǎng)絡(luò)生活為我們塑造出新的身份。”
曹斐新作 連接理想與現(xiàn)實(shí)
去歲，小漢斯、西蒙．丹尼及KAF創(chuàng)辦人鄭志剛一起造訪了媒體藝術(shù)家曹斐的北京工作室。私底下，小漢斯和曹斐又是十多年的好友。而在去年九月上海龍美術(shù)館的行為藝術(shù)展“15個(gè)房間”中，參展的作品中也有曹斐的《即將上演》（Coming Soon）。
小漢斯十分欣賞曹斐在跨領(lǐng)域活動(dòng)、跨領(lǐng)域創(chuàng)作上的能力。二○○八年，他就曾邀請(qǐng)曹斐到倫敦Serpentine Galleries（蛇形畫廊）舉辦個(gè)展，展示她的虛擬世界—《人民城寨》（RMB City）。如今再觀好友創(chuàng)作，他認(rèn)為曹斐轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘杏洃浀挠懻摗Ｋ?ldquo;HACK SPACE”將帶來視頻錄像新作《倫巴之二—游牧》（Rumba II-Nomad），把關(guān)注聚焦游走在城市邊緣的機(jī)器人，透過“他者”的視角發(fā)掘已經(jīng)消逝或正在失去的東西。
小漢斯接觸過的數(shù)代中國(guó)藝術(shù)家身上，創(chuàng)作的多樣性令他？迷。從最早認(rèn)識(shí)的黃永砯到千禧年認(rèn)識(shí)的曹斐等人，再到年輕一代藝術(shù)家（如：雙飛藝術(shù)中心、胡向前），幾代人的生活經(jīng)驗(yàn)隨？數(shù)碼科技的進(jìn)步，不斷產(chǎn)生變化。在科技發(fā)展與都市生活的影響下，虛擬與現(xiàn)實(shí)混淆的問題構(gòu)成了他們近期的關(guān)心。
再看策展人的作用，小漢斯坦言要幫藝術(shù)家們連接理想與現(xiàn)實(shí)的距離：“這好比是做一個(gè)有效的連接（Junction-making），要將他們腦海中未實(shí)現(xiàn)的計(jì)劃引導(dǎo)出來。策展人要清醒地意識(shí)到你不是為某個(gè)概念畫插圖或作說明。時(shí)至今日，策展不只單純對(duì)藝術(shù)史、文化遺產(chǎn)負(fù)責(zé)，我們所打造的展覽應(yīng)向公眾提供未嘗試過的體驗(yàn)，而非一種閱讀感知。”
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代 自處談何容易
前文提到了“本土語境”，若結(jié)合現(xiàn)實(shí)環(huán)境，那么“HACK SPACE”應(yīng)可被譯作“黑客空間”。進(jìn)而，空間是如何運(yùn)作的？這問題就顯得耐人尋味。今次展覽將于KAF的臨時(shí)展覽空間舉辦將被西蒙．丹尼改造成聯(lián)繫多個(gè)作品底座的“大集合體”。西蒙．丹尼向來是以裝置作品挑戰(zhàn)科技霸權(quán)和網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控，他曾在二○一三年將美國(guó)與新西蘭政府利用網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控鄰國(guó)的事件融入其展覽“秘密力量”。作品所反映的正是同年三月美國(guó)國(guó)安局前技術(shù)員斯諾登的一次“爆料”—斯諾登指，新西蘭秘密監(jiān)控南太平洋鄰國(guó)，并將情報(bào)分享給美國(guó)。
論及個(gè)人，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與影響本來就是“雙刃劍”，我們?cè)谧杂伤魅⌒畔⒌耐瑫r(shí)，卻也處在被侵入、被監(jiān)控的情境中。許多毫不起眼的數(shù)據(jù)與傳輸系統(tǒng)，反而值得給予更多關(guān)注。而科技與藝術(shù)的關(guān)系，也不只是形式與內(nèi)容的表層關(guān)聯(lián)。相反，兩者均是基于人類生活出發(fā)所得的經(jīng)驗(yàn)與關(guān)懷。
以至于，當(dāng)西蒙．丹尼和中國(guó)藝術(shù)家并置展出，全球化狀態(tài)下的共性與亞太區(qū)網(wǎng)絡(luò)使用的特性會(huì)在同一空間內(nèi)全然彰顯。全球的可以是本土的，本土的反映？全球影響。此種觀念在與小漢斯對(duì)談過程中，貫穿始終—他既看到西方二十世紀(jì)初期興起的達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)，也留意到一九八六年由黃永砯發(fā)起的廈門達(dá)達(dá)團(tuán)體；既希望香港觀眾能看到西蒙．丹尼和十一位中國(guó)藝術(shù)家作品，又希望熟悉西蒙．丹尼的歐美觀眾也可以發(fā)現(xiàn)他們?cè)诩~約、德國(guó)、英國(guó)沒見過的西蒙．丹尼新作。而這種兼容并蓄的論述，恰能解決翻譯上的一時(shí)困擾。
編者按：Hans Ulrich Obrist香港策展的首個(gè)展覽“HACK SPACE”（與Amira Gad合作）由K11 Art Foundation及Serpentine Galleries聯(lián)合呈獻(xiàn)，展期由本月二十二日至四月二十四日。三月二十一日下午四時(shí)至六時(shí)，將于K11 Art Foundation臨時(shí)展覽空間（上環(huán)永樂街33號(hào)中遠(yuǎn)大廈地下）舉行藝術(shù)家對(duì)談。
