「女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。」自古至今，數(shù)不清的文人墨客筆下，女人與水的意象總能緊密地貼合，因此，初看湖北藝術(shù)家黃海蓉的「形象消費(fèi)」系列作品時(shí)，時(shí)尚艷麗的女人與表面那層起了皺褶的水膜和諧地并置在畫(huà)面之中，女人與水的聯(lián)想很快地進(jìn)入腦海。這便是4月26日-5月24日在北京奕源莊藝術(shù)空間舉辦“軟性破壞-黃海蓉個(gè)展”帶給我們最直觀的感覺(jué)。
黃海蓉作為出生于七十年代的藝術(shù)家，雖受八五思潮的影響，卻不再追尋這條模仿之途，同時(shí)又與新生代藝術(shù)家濃厚的“卡漫情結(jié)”有所區(qū)別，她掌握了自我獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)匯，善于思考，從而達(dá)到了藝術(shù)揭示當(dāng)下時(shí)代斷面的使命。
黃海蓉自九十年代以來(lái)一直實(shí)踐著關(guān)于”水”的題材的創(chuàng)作，在創(chuàng)作歷程上保有延續(xù)性的脈絡(luò)與思路，作品發(fā)展出《困》系列、《呼吸》系列，到近期的《形象消費(fèi)》系列等?！独А废盗型ㄟ^(guò)金魚(yú)與其生存空間“水”的關(guān)系，隱喻現(xiàn)代都市生活看似自由卻被無(wú)形的薄膜所間隔，壓抑的生存境遇?！逗粑废盗袆t是通過(guò)人在水中的屏息來(lái)表達(dá)藝術(shù)家一種內(nèi)心的訴求,對(duì)大環(huán)境的真實(shí)感受，黃海蓉借助女性特有的敏感，更精細(xì)地捕捉到現(xiàn)代人在新時(shí)代下的普遍心理狀態(tài)?！缎蜗笙M(fèi)》系列是藝術(shù)家繼續(xù)尋找跟時(shí)代更加緊密結(jié)合的內(nèi)容與形式的探索和實(shí)踐，并在畫(huà)面中添加輕松時(shí)尚感，對(duì)中國(guó)消費(fèi)文化議題的關(guān)注體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代社會(huì)的深度思考。
身為消費(fèi)時(shí)代下的女性，黃海蓉在創(chuàng)作上涉及消費(fèi)文化議題并不令人感到意外。女性是支撐消費(fèi)主義的重要客群，從電視、紙媒到網(wǎng)絡(luò)媒體，選秀、品牌形象代言人不斷地更換面容姣好的女性形象，這點(diǎn)讓黃海蓉聯(lián)想到人在消費(fèi)產(chǎn)品的同時(shí)，也間接消費(fèi)這些賞心悅目的人的形象。
展覽中，黃海蓉表現(xiàn)了對(duì)社會(huì)的思考，也正切合了現(xiàn)階段中國(guó)大量消費(fèi)的情況，表達(dá)了商家為迎合了消費(fèi)者對(duì)自我購(gòu)買(mǎi)力的滿(mǎn)足感，將廉價(jià)的華麗自作多情地以為是時(shí)尚的表現(xiàn)。
畫(huà)面似水的薄膜對(duì)女性面容構(gòu)成一種軟性破壞，這可視為是女性藝術(shù)家對(duì)社會(huì)議題展現(xiàn)的一種軟批判，也可以視為是一種軟傷痕。
【編輯：劉珍】
