追溯徐悲鴻精神 ——廖靜文訪談錄

宮建華：徐悲鴻先生為中國(guó)培養(yǎng)藝術(shù)人才做出了巨大的貢獻(xiàn)，推動(dòng)了中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展，特別是在新文化運(yùn)動(dòng)中倡導(dǎo)革新繪畫，而且對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)產(chǎn)生了巨大的影響。廖老，您能具體講一下徐悲鴻先生對(duì)中國(guó)美術(shù)教育的貢獻(xiàn)嗎？

廖靜文：悲鴻自幼隨父學(xué)習(xí)詩(shī)、書、畫、印，傳統(tǒng)功力深厚。他后來成為中國(guó)杰出的藝術(shù)大師、藝術(shù)教育家，是我們國(guó)家第一任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。1918年，他在擔(dān)任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師的時(shí)候，就已經(jīng)成為新文化運(yùn)動(dòng)中倡導(dǎo)革新繪畫的主要人物。他在歐洲苦學(xué)八年，以振興中國(guó)藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，吸取了古典主義的堅(jiān)實(shí)造型、浪漫主義的動(dòng)感、現(xiàn)實(shí)主義觀察自然印象的光色體系，在通用了西方繪畫之后，以豐富、動(dòng)人的創(chuàng)作成果呈現(xiàn)一條融會(huì)中西、承古啟今的藝術(shù)道路。至今，學(xué)習(xí)繪畫的人都是從素描開始，從速寫開始；各美術(shù)院校招生考試都考素描、速寫、色彩，這也是徐悲鴻的影響?？梢哉f五十年代之后學(xué)繪畫的人不受徐悲鴻影響的很少，至少在學(xué)畫的階段如此。中國(guó)古代人物畫不講求明暗，悲鴻的畫中已有了明暗關(guān)系，但沒有西方那么明顯 ，只是淡淡的渲染。總之他主張中西合璧，提出“素描是一切造型的基礎(chǔ)“，在藝術(shù)上產(chǎn)生了巨大的影響?？梢哉f， 中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)繪畫中，到了徐悲鴻的這次變革，才出現(xiàn)了最新最徹底的變化。在中國(guó)繪畫史上，人物畫出現(xiàn)最新、最不同于傳統(tǒng)的人物畫是從徐悲鴻“素描論”開始的。我們更愛傳統(tǒng)，更欣賞傳統(tǒng)畫中的意趣，但也不能不承認(rèn)，徐悲鴻創(chuàng)造的風(fēng)格，在繪畫史上最突出、影響最大。

宮建華：徐悲鴻先生的繪畫藝術(shù)作為一面旗幟或者是一種精神，在當(dāng)代中國(guó)幾乎家喻戶曉，婦孺皆知。曾有人在國(guó)民中調(diào)查過中國(guó)畫家的知名度 ，其影響面最大的就是徐悲鴻。徐悲鴻對(duì)藝術(shù)和美術(shù)教育的執(zhí)著，廣泛而又深刻地影響和領(lǐng)導(dǎo)了中國(guó)畫壇。您作為大師的夫人，能否談一下徐悲鴻先生精神的內(nèi)涵？

廖靜文：悲鴻的精神內(nèi)涵最主要是他身上那種高尚的情操。首先，他是非常愛國(guó)的。他生在清朝末年，是中國(guó)最腐敗的時(shí)代，被帝國(guó)主義壓迫的時(shí)代，中國(guó)的藝術(shù)也處在沒落階段。他懷著雄心壯志，要做個(gè)不一般的中國(guó)人，要做能為自己國(guó)家做出巨大貢獻(xiàn)的人；他熱愛藝術(shù)的精神促使他在西方勤學(xué)苦練八年，把西方最精湛的寫實(shí)技巧、繪畫技巧學(xué)回來，豐富自己民族的繪畫，并把民族的和西方的繪畫結(jié)合起來；他立志復(fù)興中國(guó)藝術(shù)，致力于藝術(shù)教育，培養(yǎng)藝術(shù)人才，同時(shí)又要從事中國(guó)藝術(shù)的革新發(fā)展，在國(guó)畫、油畫、素描上都作了很多中西融合的工作。他“愛藝術(shù)入骨髓”，生前為國(guó)家保存了珍遺資料萬件。這些都是他愛國(guó)家、愛民族、愛藝術(shù)、愛學(xué)生、愛人才的具體表現(xiàn)。我想這就是徐悲鴻精神的內(nèi)涵。

宮建華：我每次來《徐悲鴻紀(jì)念館》學(xué)習(xí)，都要看徐悲鴻的那幅《九方皋》，又總是聯(lián)想到徐悲鴻先生當(dāng)年被國(guó)人譽(yù)為“畫壇伯樂”的美稱。廖老，請(qǐng)您說說徐悲鴻先生當(dāng)年發(fā)現(xiàn)人才方面的事跡。

廖靜文：悲鴻熱愛藝術(shù)，因此就喜愛有藝術(shù)才能的人。一旦他發(fā)現(xiàn)人才，就為他們提供各種各樣的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和學(xué)習(xí)條件，幫助他們走向成功。他培養(yǎng)的學(xué)生有很多都成為各個(gè)美術(shù)院校的教授、院長(zhǎng)和藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人物。比如傅抱石、蔣兆和、齊白石、李苦禪、吳作人、劉勃舒等等。

宮建華：請(qǐng)您具體地講一兩件事情。

廖靜文：傅抱石就是一例，他家境貧寒，但靠自學(xué)看了很多書。1931年，傅抱石在當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙上得知了徐悲鴻要到南昌的消息，就夾上自己的畫還帶了許多他寫的文稿，托人去拜見悲鴻。悲鴻發(fā)現(xiàn)這是一塊沙礫中閃閃發(fā)光的金子，決心一定要發(fā)掘他。為此，悲鴻直趨江西省省長(zhǎng)熊式輝的官邸說：“江西省有一個(gè)了不起的人才，我來拜訪你，就是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)了一個(gè)叫傅抱石的人，你們應(yīng)該幫助他，培養(yǎng)他，送他到國(guó)外去留學(xué)，讓他擴(kuò)大眼界……。”在徐悲鴻的幫助下，傅抱石終于赴日留學(xué)。傅抱石回國(guó)后，悲鴻聘請(qǐng)他來為中央大學(xué)藝術(shù)系上課。后來他成為中國(guó)偉大的畫家、上世紀(jì)著名的藝術(shù)大師，這與徐悲鴻的幫助是分不開的。悲鴻去世后，傅抱石曾到我家來看我，也特別談到這一點(diǎn)，念念不忘悲鴻曾對(duì)他的幫助和鼓勵(lì)。

再比如齊白石是木匠出身，當(dāng)時(shí)已屆六十七歲的高齡。他的作品不僅體現(xiàn)了中國(guó)畫高度提煉和概括的特點(diǎn)，而且饒有生氣。在西單跨車胡同里悲鴻發(fā)現(xiàn)了白石先生的畫室，當(dāng)時(shí)三十多歲的悲鴻和白石先生竟一見如故。他們談畫，各抒己見，彼此有許多相同的看法。當(dāng)悲鴻提出聘請(qǐng)白石先生擔(dān)任中央大學(xué)教授時(shí)，他卻婉言謝辭了。過了幾天，悲鴻再次去請(qǐng)白石先生，又被白石先生謝絕。悲鴻沒有恢心，第三次又去敦請(qǐng)。白石先生被深深地感動(dòng)了，他坦率地告訴悲鴻：我不是不愿意，是因?yàn)槲覐膩頉]有進(jìn)過洋學(xué)堂，更沒有在學(xué)堂里教過書，連小學(xué)、中學(xué)都沒教過、如何能教大學(xué)呢？”終于，白石先生穿了一件寬大的段子長(zhǎng)袍，拄著一根手杖，在悲鴻的引領(lǐng)下走進(jìn)中央大學(xué)的教室。從此，兩人便成了莫逆之交。這些例子還有很多。因此，悲鴻被世人稱為“畫壇伯樂。”

宮建華：所有來《徐悲鴻紀(jì)念館》的人，無不報(bào)以對(duì)徐悲鴻的敬仰和對(duì)藝術(shù)的崇尚。我曾在北京中國(guó)畫研究展覽館專職工作三年，那時(shí)常常往這里跑，目的只有一個(gè)，就是反復(fù)地欣賞那里珍藏的歷代藝術(shù)珍品。今天，展覽館其物質(zhì)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及它存在的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值仍很熟知。每次我前去瞻仰、學(xué)習(xí)之后，都為徐悲鴻的繪畫藝術(shù)和精神所震撼。徐悲鴻先生的藝術(shù)作品是中國(guó)乃至世界的文化之瑰寶，聽說在“文革”期間您曾受到反動(dòng)分子的圍攻，您能否講一下，您當(dāng)時(shí)采取了什么樣的果斷措施，保衛(wèi)住了徐悲鴻的藝術(shù)作品?

廖靜文：文化大革命時(shí)，我家多次被抄，我用了許多心血收集的資料幾乎全被毀。一次，他們以“砸亂反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”為名，闖到我家里說：徐悲鴻的這些畫是“四舊”，是“資產(chǎn)階級(jí)”的，要放一把火燒掉。我當(dāng)時(shí)害怕極了，流下凄傷的眼淚。我十分熟悉這些畫，因?yàn)槲医?jīng)常幫助悲鴻從柜中取出來，又放進(jìn)去，一次一次地打開展示、欣賞。悲鴻個(gè)人生活很簡(jiǎn)樸，甚至連一雙皮鞋都不舍得買，把大量的錢用去買了這些散落在民間的優(yōu)秀繪畫作品。悲鴻留下的藝術(shù)品中有唐、宋、元、明、清1100件；遺作1200件；珍遺資料萬件。這些藏品耗去了悲鴻畢生的心血，這上面凝聚了他對(duì)國(guó)家和人民深沉的愛。為此，我有責(zé)任把它們保護(hù)起來。我馬上派了我的兩個(gè)孩子去找周恩來總理，當(dāng)時(shí)小女兒在上高中，兒子慶平在大學(xué)一年級(jí)讀書，他們迅速去中南海，找到周總理的秘書，要求把我寫的信馬上交給周總理，懇求一定要想方設(shè)法把徐悲鴻收藏的這些舉世無雙的歷代瑰寶以及我捐獻(xiàn)的悲鴻遺作保護(hù)下來。周總理很快就派人來了，指示把這些作品馬上轉(zhuǎn)移到故宮博物院里。因?yàn)楣蕦m當(dāng)時(shí)是解放軍把守保衛(wèi)著，徐悲鴻留下的畫就這樣完全保護(hù)下來。

宮建華：我上大學(xué)的時(shí)候在課堂上臨摹過《八十七神仙卷》，那是中國(guó)繪畫歷史上 的瑰寶。 您能大致給我們講一下徐悲鴻先生珍藏這幅畫的經(jīng)過嗎？

廖靜文：一九二六年，悲鴻在香港舉辦畫展時(shí)，有一天，作家許地山先生及夫人介紹悲鴻去看一位德籍夫人收藏的四箱中國(guó)字畫。這位夫人的父親在中國(guó)任公職數(shù)十年，去世后，遺產(chǎn)由他繼承，但她對(duì)中國(guó)字畫竟一無所知。當(dāng)悲鴻來到她家時(shí)，她十分歡迎，親自將四箱字畫打開。悲鴻先看了第一箱，又看了第二箱，看到第三箱時(shí)，悲鴻的眼睛陡然一亮，一幅人物畫長(zhǎng)卷奇跡般地出現(xiàn)在面前，他幾乎是叫喊道：下面的畫我都不看了，我只要這一幅！這幅《八十七神仙卷》與北宋時(shí)期武宗元畫過的那張《朝元仙杖圖》的構(gòu)圖一模一樣，武宗元的那幅像是墨本，《八十七神仙卷》像是原作，畫得非常精到，完全是白描，八十七個(gè)人物列隊(duì)向前走著，人物的冠帽都不一樣，動(dòng)態(tài)也是非常自然生動(dòng)。悲鴻為此畫刻了一枚印章：“悲鴻生命”，蓋在了《八十七神仙卷》上面。著名的作家田漢還和我開過玩笑說：“悲鴻生命”怎么能是八十七神仙呀？“悲鴻生命”應(yīng)該是靜文你呀，你應(yīng)該抗議。”

悲鴻從香港回來，到昆明時(shí)，日本轟炸機(jī)結(jié)隊(duì)而來，徐悲鴻鎖上門去躲避?；貋頃r(shí)發(fā)現(xiàn)房屋的門鎖被擰斷撬開了，《八十七神仙卷》被盜走，同時(shí)盜走的還有他的三十多幅畫，他痛苦得像被人捅了一刀子似的，幾乎要暈倒，三天三夜不吃飯不睡覺。對(duì)他來說重要的不是他那三十幾幅作品，而是《八十七神仙卷》。為此，他曾寫下一首詩(shī)來譴責(zé)自己：“想象方壺碧海沉，帝心凄切痛何深。相如能任連城壁，愧此須眉負(fù)此身。”他以歷史上聞名的藺相如能保住價(jià)值連城的合氏璧比擬，而深深譴責(zé)自己未能保護(hù)這件同樣重要的國(guó)寶，認(rèn)為是他終身的憾事，同時(shí)又擔(dān)心它再流落到國(guó)外去。一年后，他的一個(gè)女學(xué)生暑假回四川重慶時(shí)，朋友帶她去看一幅畫，她認(rèn)出那幅畫是悲鴻曾讓她們?cè)谡n堂上臨摹過的《八十七神仙卷》，便寫信告訴悲鴻。悲鴻接到信馬上要去一趟，我說我陪你去，后來我們想：如果去找，怕人家不拿出來，又怕銷贓滅跡，便想了一個(gè)妥善的辦法，就是托朋友去與人家交朋友。找了一個(gè)叫劉德林的人，據(jù)說是一個(gè)將軍，曾是馬占山的秘書，是一個(gè)很能干的人。托囑他，如果是真的就把它買回來，后來他告知畫是真的，而且需要一筆錢。悲鴻寄上二十萬元，回信說不夠。那時(shí)悲鴻是一級(jí)教授，月工資也只有三千多元。悲鴻又寄了畫去，回信還說不夠，往返不斷地索要畫，最終悲鴻又寄出好幾十張畫才把《八十七神仙卷》弄回來。記得悲鴻在打開畫的時(shí)候，雙手都在發(fā)抖。“八十七神仙”們都安全無恙，沒有受任何驚擾，只是畫面上那“悲鴻生命”的印章已被挖去，題跋也被割掉。一九四八年，他將這幅畫重新裝裱，并請(qǐng)張大千和謝稚柳先生寫了跋，現(xiàn)存在徐悲鴻紀(jì)念館中。

宮建華：廖先生，您在一九九五年春節(jié)送我的那本《徐悲鴻的一生》，撰寫了您與徐悲鴻共同生活和為中國(guó)的美術(shù)事業(yè)奮斗的故事，讀過后我很受感動(dòng)。這本書對(duì)于我以及我以后的這一代人，去了解徐悲鴻，了解徐悲鴻的藝術(shù)和精神內(nèi)涵起到了不可估量的作用。同樣作為女性，您為國(guó)家的美術(shù)事業(yè)付出了那么多 ，而從無怨言，讓人談起無不欽佩。應(yīng)該說，您是我心目中非常值得尊敬的偉大女性之一。您是怎樣看自己的？

廖靜文：我寫《徐悲鴻的一生》，目的就是要把徐悲鴻的精神和他所經(jīng)歷、所努力的、所奮斗的告訴人們。意在鼓勵(lì)大家像徐悲鴻一樣在前進(jìn)的道路上遇到困難不恢心，不氣餒，勇于克服困難，勤儉學(xué)習(xí)，能夠把復(fù)興中國(guó)美術(shù)看成是自己的責(zé)任。這本書里當(dāng)然還有許多沒有談到的，但悲鴻的基本精神都寫了。這本書出版后，是很受讀者歡迎的，我收到了成千上萬讀者的來信，在信中傾訴了他們的感情，主要是說不僅從這本書中受到徐悲鴻精神的鼓舞，也使他們對(duì)生活充滿信心。有一個(gè)工人在信中說，他的父母在文化大革命中含冤死去，他幼小的心麻木了，什么也干不下去，有一次他看到《徐悲鴻的一生》時(shí)，只是隨便翻看些插圖，后來漸漸被吸引著一口氣全讀完了。他寫信對(duì)我說一定要向徐悲鴻那樣為社會(huì)多去奉獻(xiàn)。這樣的信我讀了也是很感動(dòng)的，感到安慰，因?yàn)樵谇嗄耆水?dāng)中起到了鼓舞作用。再是我把此書作為一束潔白的鮮花敬獻(xiàn)給悲鴻。我覺得我沒做什么了不起的事情，我也不覺得自己是一位偉大的女性，我只是一個(gè)普普通通的人，我做的這一切是微不足道的。

宮建華：我曾參加過“秋季 嘉德拍賣”會(huì)，其中的拍品就有徐悲鴻先生的國(guó)畫和油畫作品，價(jià)格都在幾百萬元以上，說明了徐先生的藝術(shù)價(jià)值所在，同時(shí)也使手上持有徐悲鴻先生繪畫作品的人們著實(shí)發(fā)了一筆 不小的財(cái)。但是廖老，我聽說在徐悲鴻先生去世時(shí)，您把徐悲鴻先生的所有作品、收藏品，包括徐先生給您的那些畫都交給了國(guó)家，而您當(dāng)時(shí)才只有三十歲，做出這么重大的決定，您有沒有考慮您今后的生活和去向，您當(dāng)時(shí)是怎么想的呢？
廖靜文：的確，在前年嘉士得拍賣會(huì)上，悲鴻的一幅油畫《風(fēng)塵三俠》就拍到664.5萬元。剛才我說過，悲鴻去世后留下了大量遺作和他創(chuàng)作的融會(huì)中西的作品以及那些舉世無雙的珍貴收藏。而這些藝術(shù)品應(yīng)屬于國(guó)家、屬于全人類，我決不能據(jù)為己有。我當(dāng)時(shí)就想到了應(yīng)該將它們?nèi)拷唤o國(guó)家。我把徐悲鴻所有留下的藝術(shù)品捐出去，第一是為了保護(hù)國(guó)家尊貴的文化遺產(chǎn)；第二是紀(jì)念悲鴻熱愛祖國(guó)、熱愛自己的民族精神。悲鴻他一生都非常節(jié)儉，他去世之前，腳上穿的還是從舊貨攤上買來的舊皮鞋 ，還有悲鴻一生只穿過的一件絲綢長(zhǎng)衫被煙頭燒了一個(gè)大窟窿，而他再也沒舍得花錢買第二件。他卻慷慨地幫助過許多人。我在上海時(shí)也曾只在清晨吃一個(gè)飯團(tuán)，一整天不進(jìn)食地追憶悲鴻當(dāng)年度過的艱難歲月。這些藝術(shù)品捐獻(xiàn)給國(guó)家也是對(duì)徐悲鴻的紀(jì)念。

宮建華：您的孩子們都同意嗎？

廖靜文：我的兒子當(dāng)時(shí)才六歲，女兒五歲，悲鴻的前妻蔣碧薇的孩子當(dāng)時(shí)都在讀大學(xué)，我當(dāng)時(shí)并沒有征求他們的意見，按遺產(chǎn)繼承法，他們起碼有繼承一半的權(quán)利，若是我有一半，她也應(yīng)有一半。但是她及她的親戚，都表示支持我的意見，并沒有去要他們的那部分，這也是很不容易的。按理說她的孩子當(dāng)時(shí)都沒有成年，我沒有權(quán)利處理她們的那一部分。她的孩子成年以后，也對(duì)我的行為表示了支持。

宮建華：廖先生，我聽說經(jīng)常有人請(qǐng)您出場(chǎng)，為他們手中高價(jià)買到的徐悲鴻先生的作品再次鑒定真?zhèn)?，如果是贗品怎么辦？

廖靜文：有的人不講真話是不愿得罪人，我這個(gè)人比較率直，所以不能不講真話。十多年前，有個(gè)香港人找到我，要我給他那幅花了近二百萬元買來的一張徐悲鴻的油畫鑒定真?zhèn)?。我馬上看出是假的，當(dāng)時(shí)我的一個(gè)親戚跟我說，如果看出是假的也不能說，人家花那么多錢買的，別讓人家難過。我說那怎么能不說那，我決不能把假畫說成是真畫的！我直接告訴他，那是一張假畫，他當(dāng)時(shí)難過極了。所以，我也最怕有人讓我去為他們鑒定畫，若說是假的人家會(huì)不高興。

宮建華：廖先生，在您的書中我們了解到，您的愛情是偉大的，在我與您的多次接觸中，您或多或少地提到過您和徐悲鴻先生的愛情。那么您在徐悲鴻先生離去后那漫長(zhǎng)歲月里，是怎樣地生活和工作著的？

廖靜文：幸福的日子對(duì)我來說是短暫的，悲鴻是一九五三年九月，因過度勞累在會(huì)場(chǎng)腦溢血逝世，那時(shí)他只有五十八歲，我才三十歲。到今天悲鴻已長(zhǎng)眠地下50年了，我也是80周歲了。我覺得我的歡樂也隨著悲鴻的離去永遠(yuǎn)失掉了，生活對(duì)于我來說留在心里的是無限的遺憾和痛苦。我對(duì)悲鴻的愛是深沉的，永生難忘。五十年漫長(zhǎng)的歲月，無限懷念的情思，總是依依撩起我記憶的帷幕，歲月對(duì)我來說的確很艱難。想起悲鴻臨死的情景，總是要流淚的，悲鴻離去的時(shí)候是沒有閉眼睛的。中國(guó)人常愛說一句話來形容人的痛苦就是“死不瞑目”，悲鴻就是死不瞑目啊！因?yàn)樗€惦記著工作，惦記著等他上課的學(xué)生們，他惦記著兩個(gè)小兒女，他還惦記著我，我當(dāng)時(shí)太年輕了。所以一直到與他遺體告別的那個(gè)晚上，我領(lǐng)著一雙兒女，看著他睜著那雙眼睛……(廖靜文老人淚水滾滾的流下臉頰，嘴唇牽動(dòng)著許久發(fā)不出聲音。多少往事一齊壅塞在她的心里呀！我遞上一杯水說：“廖老您休息一下，我們換一個(gè)話題吧，”她喝了水，沉默了片刻繼續(xù)說) 我感到責(zé)任深重，必須堅(jiān)強(qiáng)起來。后來周恩來總理鼓勵(lì)我到北京大學(xué)讀書，去投身到集體生活和融于社會(huì)之中。

宮建華：廖先生，是什么原因使您把一生的精力和時(shí)間都投身到藝術(shù)事業(yè)里？是什么樣一種精神使您至今還堅(jiān)持每天上班？

廖靜文：這是因?yàn)橛斜櫟木窆奈柚摇１櫼簧貏e注意教育，他一直說要使中國(guó)藝術(shù)發(fā)展起來，發(fā)揚(yáng)光大，就需要培養(yǎng)大量的優(yōu)秀藝術(shù)人才，他關(guān)心培養(yǎng)了幾代藝術(shù)人才。悲鴻去世后，我覺得我有義務(wù)繼承他的遺志，全身心投入藝術(shù)教育這方面工作。

宮建華： 廖先生，今年您已八十一歲高齡，仍然是每天上班工作，為《徐悲鴻紀(jì)念館》忙碌不輟，您看上去身體和精神還是那么好，是不是與您每天堅(jiān)持打乒乓球有關(guān)系？

廖靜文：是悲鴻精神鼓舞著我走過這五十年，我雖然八十歲了，病也很多，但每天上班工作，只有融入在悲鴻留下的工作里我才能得到安慰。我的身體看似很好，實(shí)際上我有許多老年病，已經(jīng)有三年不打乒乓球了，因?yàn)樾呐K不是很好。我每天至少在戶外運(yùn)動(dòng)半個(gè)小時(shí)，也就是兩個(gè)手臂甩得很高，大步地走。我在飲食上注意多清淡，少脂肪，多吃蔬菜，使自己一直保持了消瘦的形體。

宮建華：您創(chuàng)辦《徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院》操勞了許多，其目的是什么？

廖靜文：就在《徐悲鴻紀(jì)念館》建立的第二年就成立了《徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院》，從第一次招生開始已經(jīng)有十七屆畢業(yè)生了，在這里學(xué)習(xí)的學(xué)生要有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)一年、兩年和三年的都有，已達(dá)上千人，現(xiàn)在已遍布全國(guó)各地，還有在國(guó)外的，都打出了一片天地。這不僅僅是為國(guó)家需要培養(yǎng)的藝術(shù)人才，也是為全人類的需要。我們美術(shù)界在這個(gè)新世紀(jì)里要跨越更高的高度，應(yīng)該取得最輝煌的成就。對(duì)我來說培養(yǎng)學(xué)生是一個(gè)很有意義的工作，當(dāng)然我的力量有限，但我總是盡力，同時(shí)鼓勵(lì)徐慶平要辦好中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院也是這個(gè)原因。我希望在新的世紀(jì)里繼承徐悲鴻的遺志，把徐悲鴻的精神能繼續(xù)傳承下來為我國(guó)培養(yǎng)更多的藝術(shù)人才。

宮建華：在當(dāng)今美術(shù)界，特別是藝術(shù)院校應(yīng)如何了解徐悲鴻，怎樣發(fā)揚(yáng)和光大徐悲鴻精神呢？

廖靜文：當(dāng)今美術(shù)界和悲鴻在的時(shí)候已經(jīng)不完全一樣了，國(guó)外很多的東西，特別是西方各國(guó)的藝術(shù)涌進(jìn)豐富了中國(guó)的藝術(shù)界，但同時(shí)也給中國(guó)藝術(shù)界帶來了不好的東西。這就需要我們很冷靜地去對(duì)待，去選擇，這種選擇需要每個(gè)人都有一份對(duì)社會(huì)的責(zé)任感。那么，對(duì)中國(guó)美術(shù)是不是有益的，僅僅憑我個(gè)人來看，我說現(xiàn)在有點(diǎn)亂，不是那么盡如人意。借鑒、創(chuàng)新，不能是盲目的，不能離開自己的民族傳統(tǒng)。對(duì)于我們來講不管油畫還是中國(guó)畫，任何一個(gè)畫種都應(yīng)該有中國(guó)民族的風(fēng)格，要有中國(guó)的氣派，必須在這樣的基礎(chǔ)上借鑒和創(chuàng)新。如果一個(gè)民族的藝術(shù)根本沒有民族特色了，完全學(xué)外國(guó)化了，那這個(gè)民族的藝術(shù)就消亡了，更談不上對(duì)世界藝術(shù)的貢獻(xiàn)了。要對(duì)世界藝術(shù)有貢獻(xiàn)，就必須要有自己鮮明的民族風(fēng)格。但正確的東西都比較難?，F(xiàn)在人們的選擇是自由的，我在盡力的宣揚(yáng)悲鴻精神，但力量有限，宣傳得也不夠。我覺得人們的喜愛、政府的提倡對(duì)于發(fā)揚(yáng)和光大徐悲鴻精神都很重要。我希望悲鴻精神能對(duì)這一代青年人在發(fā)展前進(jìn)道路上該學(xué)什么不該學(xué)什么有所影響。今年十月將在南京隆重召開《新世紀(jì)首屆徐悲鴻學(xué)術(shù)研討會(huì)》，同時(shí)舉行“南京徐悲鴻紀(jì)念館”的揭幕儀式，《美術(shù)》雜志上已經(jīng)刊登啟示，希望你們也能積極參加。

宮建華：您在2000年9月10日為我們哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院成立十五周年題詞：“敏求精進(jìn)，學(xué)而不殆”，在此，我代表藝術(shù)學(xué)院全體師生向您致以崇高的謝意！希望您對(duì)我們藝術(shù)院校藝術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展提出希望與勉勵(lì)。
廖靜文：我在1988年去哈爾濱舉辦徐悲鴻畫展，那里有美麗的松花江，見到了許多藝術(shù)學(xué)院的師生，我對(duì)他們寄予很大的希望。我希望你們還是能夠堅(jiān)持社會(huì)主義的文藝方針，與時(shí)俱進(jìn)。努力培養(yǎng)高質(zhì)量的藝術(shù)人才，堅(jiān)持徐悲鴻提倡的“寫實(shí)”主義，能夠有更多更好的作品反映人民的生活，反映我們的這個(gè)時(shí)代，盡可能發(fā)揮它的社會(huì)功能，也就是社會(huì)效益，真正達(dá)到真、善、美，能夠在人們欣賞藝術(shù)作品的同時(shí)給與人以美感，給以人們鼓勵(lì)，啟發(fā)人們、教育人們。

宮建華：廖先生，謝謝您今天能為我講了這么多，我一定把您講的這些帶回去，告訴我們的學(xué)生，讓他們了解徐悲鴻，了解徐悲鴻的精神。希望您保重身體，衷心祝您身體健康！

    （ 在訪談過程中，廖先生的會(huì)客廳門口一直有許多人在等候，北京電視臺(tái)已經(jīng)支起了攝像機(jī)，她的秘書幾次前來欲打斷我們，但廖老舉起左臂暗示不要打擾。她始終以充沛的精力和我講了這么些話。遺憾的是中間錄音帶不夠用，我用筆記錄了部分，難免掛一漏萬，還請(qǐng)讀者諒解。）