齊門天下--齊白石師生作品集珍

華藝國際2016春拍，中國書畫部分將隆重推出“齊門天下——齊白石師生作品集珍”專場，向世人一展齊白石師生的審美意趣和藝術追求?，F(xiàn)誠意征集相關佳作，我們敬候您的參與！

齊白石言：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”，一語道出藝術之精髓，其在創(chuàng)作題材、繪畫技巧、藝術語言上的探索與創(chuàng)新，為中國藝術史增添了濃墨重彩的一頁。

齊白石的藝術思想亦對后世影響深遠，其門下可謂“弟子三千”，有建樹者頗多。他孜孜不倦親身授業(yè)，并告誡學生“學我者生,似我者死”，鮮明的學術主張使其弟子多得其藝術精神，而非表面的模仿。齊白石的眾多弟子都形成了自身的典型風格，有李可染、李苦禪這樣開宗立派的大師，亦有開創(chuàng)寫意新境界的王雪濤、陳大羽、許麟廬、崔子范、婁師白等花鳥名家。

齊白石與學生間的情誼亦有不少故事廣為流傳。 李苦禪是齊白石的大弟子，老人對其頗為看重和照顧。1923年，李苦禪憑著自己對繪畫的滿腔熱愛和自強上進的精神，貿然拜見齊白石，并直言：“我愛您的畫，想拜您為師。現(xiàn)在我是個窮學生，等將來做了事再好好孝敬您老人家吧！”老人感動于他的率真，當即將其納入門下。李苦禪生活貧寒，白天學畫晚上拉車。白石老人出于關愛，讓李苦禪退了車，在自家騰出廂房讓其居住，并挑選了苦禪的佳作，親自題跋送去畫店售賣，使李苦禪能夠維持生計，安心畫畫。得益于恩師的悉心教導和照顧，李苦禪憑借刻苦精神，不斷求索，最終形成大氣磅礴的藝術風貌。 李可染是齊白石的又一位高徒，二人締結師徒之緣亦乃一段佳話。1947年，仰慕齊白石已久的李可染，在徐悲鴻的引薦下，初次見到了老人。當天，李可染精心挑選20幅近作請教于白石老人，并提出拜師的愿望。李可染講究禮數(shù)，要正式請客拜齊白石為師，但因當時生活拮據(jù)，為了攢這筆錢耽誤了好些日子。齊白石獲知原委后，忙說：“不要請客，現(xiàn)在就過來！”李可染趕到齊家，在齊子如的陪同下，正式磕頭拜師，老人當即將一方早已準備好的印章“李下不整冠”贈予李可染，寄于其中的是老師之厚愛與期望，李可染相當感動。這方印此后多次出現(xiàn)在李可染的重要作品上，借以表達其對白石老人的尊敬與感激。
王雪濤亦是齊白石的得意門生。1925年，王雪濤得知齊白石欲畫一個背面的不倒翁，自己便先動筆畫了并交給老師指正，老人看后為此畫題跋：“雪濤仁弟畫此幅，因聞余欲畫背面，先畫此呈予論定，正和予意……”?？梢姡艘鄮熞嘤?，極為投合。在王雪濤1928年畫作《荷花圖》上，齊白石跋：“作畫只能授其法，未聞有授其手者，今雪濤此幅似白石手作，余何時授也？”提點弟子要發(fā)展自己的藝術風格，切不可只做表面形式的模仿。1930年后，王雪濤繪畫風格發(fā)生轉變，幾經(jīng)探索，最終形成構思新穎、筆墨精妙的小寫意畫風。 李可染  漓江山水
設色紙本  立軸
題識：余三游漓江，覺江山雖勝，然構圖不易。茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫之，人在漓江邊上，終不能見此景也。一九六四年玉琳同志指正，可染作于有君堂中。
66×44cm（約2.6平尺）
出版：《榮寶瑰夢》P205,2007年北京出版社
注：上款人馮玉琳，天津人。工作于中央新聞紀錄電影制片廠。因工作原因與李可染相識。其弟馮玉琪，1953年畢業(yè)于中央美術學院。二人均與李可染交好。1960、70年代，李可染有數(shù)幅作品贈予馮氏兄弟，均為上乘用心之作。
華藝國際2016春季拍賣會
齊門天下——齊白石師生作品集珍
李可染  霜葉紅于二月花
設色紙本  鏡框
題識：唐杜牧詩云：霜葉紅于二月花。清石濤有句云：秋風吹下紅雨來。此二句神韻天成，茲并寫之。一九八二年壬戌春三月可染作于師牛堂中。
68.5×46cm（約2.8平尺）
出版：
1.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集（二）》P277，2011年保利藝術博物館
2.《可染墨韻之積墨山水精品》，2011年保利藝術博物館
展覽：“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，2011年保利藝術博物館。
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齊門天下——齊白石師生作品集珍 齊白石、陳半丁  荔枝草蟲
設色紙本  鏡框
題識：
一、癸未十又一月十四日雪濤弟四十二歲，予畫此二蟲為壽。白石。
二、  不逐青艷陽，偏妍未夏時。摘來紅瑪瑙，擊破白琉璃。半丁老人。
65.5×33cm（約1.9平尺）
注：王雪濤為白石翁得意門生，適逢其四十二歲壽辰，白石翁和半丁老人特合作為其作畫賀壽。一幅佳作，匯聚三位畫壇大師的師生情誼，實為藝壇佳話。
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齊門天下——齊白石師生作品集珍