送拍齊白石《松柏高立圖-篆書四言聯(lián)》的新理益集團董事長劉益謙，兩年以來給外界一貫的印象是狂熱的買家、中國藝術(shù)藏品的接盤者。
劉益謙的夫人王薇曾表示，“我和我先生的藏品肯定一件都不會賣的，倒是會考慮繼續(xù)買進。人們都說中國目前沒有收藏家，都只是為牟利。我看那幾個收藏中國當代藝術(shù)的老外倒真是為了牟利。我不怕別人知道，我就是要讓世人看看中國有真正的藏家。” 言猶在耳，但不到兩年時間，劉氏夫婦已開始出貨。如今這位昔日的“法人股大王”手里有足夠的籌碼，保證其在藝術(shù)品領(lǐng)域的話語權(quán)。
保利、嘉德、瀚海和匡時近兩年公開拍賣記錄顯示，幾乎所有的頂級拍品都被那些在資本市場呼風喚雨的財團或資本大佬所買走，而這些人顯然以短期投資為主，根本目的是以更高價出手。
當然，保證其投資有絕對收益的前提是，他們掌握籌碼后，還需要有絕對的定價權(quán)和市場內(nèi)有足夠的買家。以目前的國內(nèi)藝術(shù)品市場的定價體系和交易機制，有足夠的空間讓這些資本玩家們按股票市場的坐莊手法操縱市場，將“擊鼓傳花”游戲進行到底。
五年十倍
2006年嘉德拍賣曾經(jīng)賣過一件張大千的《天女散花》，當時一位上海買家花了268萬元拍走。2010年秋拍，他將這幅畫又在北京保利拍賣，成交價達到6200萬元。
2010年12月12日，徐悲鴻的巨幅水墨《巴人汲水圖》在北京翰海拍出1.7億元?！栋腿思乘畧D》10年里被拍賣三次，第一次是1999年在北京翰海拍賣，以132萬元成交;2004年，《巴人汲水圖》又出現(xiàn)在拍賣會，被舉到1650萬元。僅5年時間，其價格就翻了十倍以上。
隨著近兩年藝術(shù)品市場的回暖，已讓早先的一批收藏家賺得豐厚收益。山西的高先生近十年間一直致力于高古瓷的收藏。他向《財經(jīng)國家周刊》記者表示，他手里的收藏品，按目前市場類似藏品的拍賣價格，十年來基本都有十倍以上的漲幅。《財經(jīng)國家周刊》記者曾在他家里看到一個5年前以1萬多元買來的遼代瓷瓶，后在北京古玩城見到，售價56萬元。
2007年民生銀行(600016,股吧)發(fā)布了藝術(shù)基金1號產(chǎn)品，2年封閉期以后，25%的高收益率遠超民生銀行的預期。2010年11月中旬舉行的中國民間收藏文化創(chuàng)新論壇上公布的數(shù)字顯示，自2004年以來，中國藝術(shù)品收藏投資年回報率為26%，文物、古玩每年升值率為20%。
長江商學院教授、“梅摩”藝術(shù)品指數(shù)共同出版人梅建平向《財經(jīng)國家周刊》記者表示，當下藝術(shù)品投資的回報比股票好，跟房地產(chǎn)差不多，藝術(shù)品市場未來必將與股市、樓市并駕齊驅(qū)，成為投資市場的“第三極”。
而根據(jù)藝術(shù)品行家理查德-羅世的研究，優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品的長期回報在扣除成本之前約為每年9%~10%。
國投信托有限公司副總經(jīng)理呂益民就此指出，藝術(shù)品天生就是一種投資品，這由它的本質(zhì)所決定，它除了擁有文化屬性以外，還具有經(jīng)濟屬性、金融屬性。
藝術(shù)品主升浪
據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心提供的數(shù)據(jù)顯示，從2000年到2010年，中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)一波主升浪的走勢。
國家文化部市場司日前發(fā)布了《2010中國藝術(shù)品市場年度報告》。該報告指出，2010年市場交易總額達到1694億元，比2009年增長41%。其中，藝術(shù)品拍賣市場在2010年全年拍賣藝術(shù)品30萬件，總成交率75%，總成交金額達到589億元，比2009年增長了177%。2010年按照全球各國在藝術(shù)品拍賣收益的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，中國排名全球第一。
雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心關(guān)予對《財經(jīng)國家周刊》記者說，據(jù)該中心統(tǒng)計，2011年春拍數(shù)據(jù)顯示，春拍成交已達到428億元。2009年下半年以來，明顯有資金介入痕跡，很可能是房地產(chǎn)和股市資金，其中藝術(shù)品基金成為最重要形式。
民生銀行藝術(shù)品基金募集團隊主要成員武勁向《財經(jīng)國家周刊》記者介紹，該行的這只基金面向銀行的高凈值客戶按照美林銀行的定義方式，高資產(chǎn)凈值人士(High Net Worth Individuals)在金融機構(gòu)的財富報告中指的是那些擁有股票、債券、共同基金、銀行賬戶以及其他流動資產(chǎn)的總價值在100萬美元以上的人，不包括自住(用)房產(chǎn)。民生銀行“藝術(shù)品投資計劃”的發(fā)行對象為存款額在800萬~1000萬元的客戶群。
由《福布斯》中文版與中國建設銀行(601939,股吧)最新發(fā)布的《2010中國私人財富白皮書》統(tǒng)計，至2010年末，中國私人可投資資產(chǎn)總量接近100萬億元，高凈值人群達38.3萬人2009年分別為85萬億元和33.1萬人。
關(guān)予說，目前中國富人們的藝術(shù)品投資的資本配置比例其實非常低，位列福布斯富豪榜前500位的“資本大鱷”們投身于藝術(shù)品投資的比例在5%到10%之間，而在國外這個數(shù)字通常為90%以上。
關(guān)予認為，除了巨大的財富效應，當今的高通脹也是吸引資金介入的一個重要原因?，F(xiàn)在國內(nèi)經(jīng)濟面臨通脹壓力，藝術(shù)品相對穩(wěn)定，長久來看又不會縮水，應該是目前比較理想的投資產(chǎn)品。
投資機構(gòu)化
近兩年來，藝術(shù)品市場的一個明顯特征是，大量資本界力量開始介入市場。據(jù)《財經(jīng)國家周刊》記者了解，齊白石《松柏高立圖-篆書四言聯(lián)》的買家是湖南電廣傳媒集團，并且此件作品已經(jīng)結(jié)款。該公司自2006年開始藝術(shù)品投資業(yè)務，已收藏了齊白石、徐悲鴻、張大千等數(shù)百幅書畫精品和一些油畫、古董重器等。2010年，湖南電廣傳媒集團成立了北京中藝達晨藝術(shù)品投資管理有限公司，建立了藝術(shù)基金。
湖南電廣傳媒集團，近幾年一直致力于創(chuàng)投業(yè)務，而且計劃整體上市。其建立藝術(shù)品基金，業(yè)界認為顯然不是為了收藏，而是投資。
記者獲悉，國內(nèi)地產(chǎn)界龍頭萬達集團自上個世紀90年代起，就看中了吳冠中的畫作，通過民間、拍賣會等各種渠道搜集，至今已經(jīng)擁有了吳70幅左右的水墨畫作品。
而新建成不久的上海喜馬拉雅美術(shù)館，其真正的幕后“掌門人”則是中國私募基金業(yè)元老級人物上海證大集團董事長戴志康。
2010年11月21日和22日，嘉德拍賣公司在秋季拍賣中連續(xù)拍出兩件“天價”書畫：3.08億元的王羲之《平安帖》、1.075億元的李可染巨幅水墨《長征》。兩位買家分別是劉益謙和北京的一位資本大佬。
就在拍賣前后幾天，這兩位買家旗下的兩家上市公司在股市上各自都有大宗交易發(fā)生，其交易資金數(shù)額正好接近拍場上兩件藝術(shù)品的成交價格。
除了民生銀行，在2009年至2010年，中國建設銀行、招商銀行(600036,股吧)和中信銀行(601998,股吧)等金融機構(gòu)都開發(fā)了藝術(shù)品業(yè)務。其中，2009年6月，國投信托有限公司和保利文化藝術(shù)有限公司、中國建設銀行北京分行合作，推出國內(nèi)首款藝術(shù)品投資集合資金信托計劃，募集資金4650萬元，產(chǎn)品委托期為18個月。該信托資金主要用于購買所選定藝術(shù)作品的收益權(quán)，投資者能享受到7%的預期年收益。
此外，還有很多機構(gòu)通過私募的方式成立藝術(shù)品基金。泰瑞藝術(shù)基金運營總監(jiān)王凱向《財經(jīng)國家周刊》記者介紹，2009年，泰瑞藝術(shù)基金以有限合伙的形式發(fā)起成立了第一只藝術(shù)品私募基金：紅珊瑚一期，共吸引了17名投資者，籌集到資金1000萬元。2010年7月，紅珊瑚二期正式成立，兩只基金共籌集資金2500萬元。這兩個基金如今都尚在封閉期，沒有公布最終收益率，但王凱預測不低于15%。
缺失的定價體系
一個不容忽視的問題是，在藝術(shù)品市場火熱的今天，拍賣會上成交的藝術(shù)品價格，很難合理定價，總是充滿爭議。對于這種情況，梅建平認為，任何藝術(shù)家的作品流入市場都是需要經(jīng)過很長時間的積累、積淀和考驗。而中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀是，雖然參與投資者甚眾，但目前國內(nèi)對藝術(shù)品市場的估值、定價，卻并不明了。
據(jù)梅建平介紹，在歐美等國外市場，幾乎每一件藝術(shù)品都有自己的故事，什么人在什么時間擁有過這件藝術(shù)品等，都有登記。而中國的財產(chǎn)登記制度還沒有建立起來，這方面很是欠缺。另外，在國外市場藝術(shù)品的鑒定估價已有成熟的運作機制，整個機制建立在一個透明與法律健全的交易平臺基礎之上。在這個平臺上，當一個市場有多方渠道可以作為價格咨詢的對象時，就會產(chǎn)生制衡的作用，比較難被某些人操控。
另外，在藝術(shù)市場中，畫廊與拍賣行是分工明確的依存聯(lián)盟：前者負責培育、推介藝術(shù)家;后者專職于少量精品的市場交易。當畫作經(jīng)過畫廊的運作過程后，其實已經(jīng)自然形成價格。比如，紐約畫廊做一個展覽，必然跟評論、廣告、美術(shù)館、收藏家聯(lián)系在一起。而且他們的評論是獨立的。比如《紐約時報》的專欄作家，可以獨立評論一個畫廊、展覽，這種評論可以對藝術(shù)交易進行某種監(jiān)督。
而目前國內(nèi)作為一級市場的重要組成部分，特別是畫廊基本沒有聲音。數(shù)據(jù)顯示，中國藝術(shù)市場的總成交量在2010年井噴，但是畫廊所占的份額相當微弱，影響小且缺乏話語權(quán)。
2008年，英國當代藝術(shù)家達明赫斯特將自己的23件作品直接送交拍賣公司，做一個專場拍賣會，雖然僅一幅《金?！肪团某隽?860萬美元，此舉卻遭到了業(yè)內(nèi)人士的鄙視。但在國內(nèi)，藝術(shù)家將自己的作品送拍，或者是拍賣行自己到藝術(shù)家家中收貨的情況，非常普遍。
目前巴黎藝術(shù)品交易所藝術(shù)品股票價格，平均每股10歐元，比較穩(wěn)定。相比而言，天津文交所的兩個藝術(shù)品股票《黃河咆嘯》與《燕塞秋》2011年1月26日上市后，股價一直處于瘋長狀態(tài)，短短一個月時間平均翻了17倍之多。這種反?，F(xiàn)象，除了投機因素外，定價體系的缺失，也是重要原因。
資本影響力
觸底反彈、行情回暖、V形復蘇、價格指數(shù)、坐莊……2010年，當人們談論藝術(shù)品拍賣市場時，從股市“舶來”的這些名詞被熟練運用，容易讓人誤以為在談論的是股票或房產(chǎn)，并非書畫和古董。
關(guān)予認為，資本的機構(gòu)化在藝術(shù)品市場中的表現(xiàn)，首先反映在資金規(guī)?；拿黠@優(yōu)勢。而動輒千萬級的競拍出價已經(jīng)將個人購買行為迅速地“邊緣化”。其次是在操作目標和操作手段上的變化。由于機構(gòu)收藏的體系化目標和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇，往往會表現(xiàn)出短期的波動性和高換手率。
自2009年下半年開始，藝術(shù)品的走勢不僅有股市的特征，且表現(xiàn)形態(tài)也極具股市特點：在藝術(shù)市場往往會形成幾個熱炒的板塊輪動，如紅色經(jīng)典繪畫、宮廷藝術(shù)品等，如同股市的題材一樣，被炒來炒去。
資深策展人武先生向《財經(jīng)國家周刊》記者透露，制造板塊價值是資本的一種玩法，為的是控制邊界。比如皇家收藏，以是否著錄于《石渠寶笈》這樣的簡單概念為價值確認標準。如同股市坐莊，手里有籌碼自然就有定價權(quán)，《石渠寶笈》里面著錄的收藏品市場總共約100件左右，劉益謙手里藏了30多件。如他將這30多件的一部分拍到5000萬元以上，那么其他藏品自然照此定價。這正是股市坐莊的典型方式。
如前所述，目前內(nèi)地藝術(shù)品市場一年接近約500億元的規(guī)模，具體不同類別收藏品只有幾十億元的規(guī)模。這樣，幾個10億元規(guī)模的資金就可以形成相當?shù)挠绊懥Α?/p>
在當代藝術(shù)收藏中，劉義謙、王薇已囊括了張曉剛、曾梵志、劉曉東、劉野、周春芽、岳敏君等重量級作品。此外，國外藝術(shù)家如日本草間彌生、奈良美智、加藤泉，韓國的金東囿等人的動漫作品，也被他們納入囊中。
就中國古代書畫而言，公認的大家相對有限。如古代大家有宋徽宗、“元四家”、“明四家”、董其昌、“清四僧”、“金陵八家”、“揚州八家”、趙之謙、虛谷、吳昌碩等人;近現(xiàn)代大家如齊白石、黃賓虹、林風眠、潘天壽、傅抱石、張大千、李可染、黃胄以及吳冠中等人，他們代表了中國藝術(shù)品在不同歷史時期不同藝術(shù)風格流派的最高水準。而他們除去應酬之作，其代表作和精品流傳于民間的非常有限，很容易被有實力的財團和投資機構(gòu)形成壟斷。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計，包括劉益謙在內(nèi)的四大華人買家(另三位分別是上海天衡拍賣公司董事長陳郁、臺灣著名藏家林百里以及上文提到的不具名山西買家)，囊括了2009年以來天價拍品中的一半以上。
武先生表示，這些資本是以私人身份，但用金融資本的操作方式，進入藝術(shù)品市場。等到這個市場上的優(yōu)質(zhì)籌碼全都被以逐利為目的實力財團拿走了，資本就真要成為藝術(shù)品市場的主角了。仔細觀察，發(fā)現(xiàn)劉益謙他們并不盲目，而是步步謀劃。
而上述藝術(shù)品市場的玩家，不僅是簡單的買家，他們中的大多數(shù)都參與了畫廊、展覽以及拍賣行的投資，實現(xiàn)控制產(chǎn)業(yè)鏈，從而對某一類收藏品形成絕對的話語權(quán)。
操作玄機
藝術(shù)品價格素有“優(yōu)品拉動劣品”的規(guī)律。高價藏品拉升其他藏品價位。好藏品的價格是一個風向標，高價格一旦出現(xiàn)，就會帶來其他藏品價格上漲。 2006年徐悲鴻代表作《愚公移山》拍出3300萬元，創(chuàng)下當時徐悲鴻個人作品的紀錄。此后不久，徐悲鴻另一件作品《奴隸與獅子》拍賣出5388萬元。再后來，徐悲鴻《放下你的鞭子》則拍出了7128萬元的價格。
關(guān)予表示，目前國內(nèi)的藝術(shù)品市場沒形成成熟的畫廊和博物館體系的一級市場，藝術(shù)品的定價大多依賴于拍賣市場。而對于掌握足夠同類別藝術(shù)品籌碼的實力資本機構(gòu)，只要能夠?qū)崿F(xiàn)操縱拍賣價格，如同股市“坐莊”，自然就掌握了該類藝術(shù)品的定價權(quán)。
據(jù)媒體報道，中國拍賣行業(yè)協(xié)會7月9日召集保利、嘉德、翰海、匡時等多家拍賣企業(yè)進行溝通討論，認為媒體報道中涉及的“虛假鑒定”、“拍前收取費用”、“信息披露不透明”、“相關(guān)數(shù)據(jù)發(fā)布標準不統(tǒng)一”等問題，在一定程度上確實存在，中拍協(xié)將組織全行業(yè)開展自查自糾。
一位不愿具名的業(yè)內(nèi)人士介紹，在國內(nèi)拍賣行業(yè)，操縱拍賣以及上述問題早已是公開的秘密。通行的做法是：首先，找某個在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場價格在10萬元左右的畫家，簽一個三年協(xié)議，由其每年提供40張畫，三年120張，每張以30萬到50萬元左右收購。一年后，開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價標到100多萬，兩年后再標到500萬甚至1000萬元一張。
具體操控方法是：拍賣中，安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍制造一種“很多人搶著買”的現(xiàn)場氣氛。這被業(yè)內(nèi)稱作藝術(shù)品拍賣會的“天價做局”。
這樣，只要第一年在拍賣會上以高價賣掉十分之一的作品，就將成本全部收回。剩下的畫在拍賣會上慢慢用天價游戲“釣魚”，賣出一張就是暴利。每次送拍把每張以三五十萬元買來的畫，價格標到1000萬元。這種“假拍”不可能按照10%付傭金，因為1000萬就算按5%的傭金算也至少要付50萬元，需要事先已經(jīng)跟拍賣公司秘密談好一個固定傭金，比如“假拍”的價格不管多高，都只付20萬傭金。
而之所以玩“假拍”游戲，一個是有廣告效應，即使拍賣不掉，送拍者就當是付20萬元廣告費，將所謂的“藏品”在拍賣會上露臉做廣告。另一個更重要的原因是“釣魚”：拍賣會上將天價作品賣掉，其實就是一個“釣魚”的過程。有時候不是一次拍賣會就能“釣魚”成功，往往要在一年的好幾場拍賣會上才能最終釣到一條“大魚”。
“天價做局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛?cè)雸龅男率詹丶?，另一種是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機商。前者是真想收藏當代藝術(shù)，后者是把藝術(shù)拍賣會當作股票市場來投機一把。
“天價做局”在圈內(nèi)早已不是秘密。但之所以沒有人真正捅破這個事情，直接原因是買了“天價油畫”的人即使知道被“宰”，也并不想破這個局，因為他還想借這個局將手中的“燙手山芋”扔給新買家。而對于畫家本人，雖然畫被標到2000萬元拍賣，由于之前他們早已將畫是以前以30萬或者50萬元賣掉，不會產(chǎn)生實際收益，但拍賣天價對這些畫家有好處，因為會形成一個價格輿論，以及不斷加強的社會知名度，并使他和他的繪畫成為藝術(shù)圈的話題中心。
有時甚至藝術(shù)家本人也會參與炒作。比如，在一場拍賣會之前，遍布各地的收藏家或者經(jīng)銷商會接到藝術(shù)家的電話，內(nèi)容大致是：如果你幫我買下這件作品，那我會再送你兩件。如果經(jīng)銷商能在拍賣會上以300萬元的價格買下這件作品，藝術(shù)家還會送給他兩件，這樣用300萬元的成本，拿到三件作品，一轉(zhuǎn)手還能賺得豐厚的利潤。
某拍賣公司的謝先生向《財經(jīng)國家周刊》記者表示，藝術(shù)品拍賣和投資業(yè)界儼然是休戚與共的盟友關(guān)系。因此，僅靠商務部對拍賣行業(yè)進行規(guī)范，恐怕難以實現(xiàn)對二級市場的有效監(jiān)管。
誰接最后一棒?
即使中國當代藝術(shù)的獲益者西克也謹慎地表示，“目前中國藝術(shù)品市場熱得有點過熱，從目前來看，好的藝術(shù)品價格并沒有到位，但其他大部分卻超過了應該有的價值?，F(xiàn)在這個市場還不會分辨好與壞。” 雖然是否存在泡沫，業(yè)界看法不一，但存在共識的是，目前藝術(shù)品市場的確存在如下兩個問題：一是價格缺乏公信力;二是投資屬性大于文化屬性。書畫也好，瓷器也罷，統(tǒng)統(tǒng)在新入門投資者那里變?yōu)榈唾I高賣的工具，許多拍品幾年內(nèi)多次易手、交易價格迭創(chuàng)新高。在資金推動下，部分藝術(shù)品的市場成交價格，已開始嚴重背離其實際價值。
這與上世紀80年代末的日本非常相似。當時，日本銀行大力鼓動客戶貸款購買藝術(shù)品，銀行家們稱藝術(shù)品是絕佳的收藏，日本的企業(yè)和商人花了大錢購買畫作。
著名的案例包括，1988年東京三越百貨斥資48億日元買下畢加索的《魔術(shù)師與小丑》;東京西成百貨以13億日元買下了莫奈的《睡蓮》;1989年日本一家地產(chǎn)開發(fā)商以75億日元買下了畢加索的《皮埃華特的婚禮》;安田火災與海上保險用58億日元買下梵高的《向日葵》;隨后，梵高的《加歇醫(yī)生像》、《鳶尾花》等均被日本商人高價收入囊中。當時世界驚呼，最好的印象派畫家作品已都歸了日本人。
其中，梵高的《加歇醫(yī)生像》8250萬美元的價格，創(chuàng)下了油畫交易史上的最高價。當時，購買者齊藤甚至宣布，他死后兩幅畫將隨他火化。
但是，隨著日本經(jīng)濟泡沫的破滅，10年后，手頭拮據(jù)的齊藤又把梵高那幅畫賣回給佳士得拍賣行，只收回原價的1/8。據(jù)日本畫商最樂觀的估計，當年以50億美元購入、現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的畫作如今最多能賣14億美元。
尤具諷刺意味的是，昔日日本金融巨子高橋治憲斥資逾千萬美元購得德國現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品，當作品送到日本的時候，高橋治憲的公司同步倒閉，這11件作品未及拆封，便被折價處理。
當時在日本的銀行，藝術(shù)品抵押貸款能達到保單價值的50%。打個比方，一幅被認定市場價值達50萬美金的藝術(shù)品，通過藝術(shù)銀行業(yè)務，可以獲得25萬美元的抵押貸款。日本泡沫經(jīng)濟破滅之后，日本銀行里用于抵債的書畫一度堆積如山。
目前，不少歐洲藝術(shù)銀行已經(jīng)撤銷了藝術(shù)品抵押貸款的項目，原因就是上述的高風險。2010年5月，深圳市同源南嶺文化創(chuàng)意園有限公司以公司收藏的中國蘇繡藝術(shù)大師任慧閑先生的一批藝術(shù)珍品作為擔保，從建行深圳市分行獲得了3000萬元的貸款，開國內(nèi)藝術(shù)品抵押貸款之先河。
就劉益謙而言，據(jù)媒體報道，他用于競拍的藝術(shù)品資金，有一部分來自銀行，在拍賣公司拍得幾億元的藏品后，他馬上可以到銀行以藝術(shù)品拍賣價抵押得到50%的貸款，再到藝術(shù)品市場去運作。在銀行的支持下，劉-年可以運作的資金達幾十億元。
有業(yè)內(nèi)人士透露，圈內(nèi)的潛規(guī)則是，雖然多數(shù)藝術(shù)品還不能用于直接通過銀行質(zhì)押的方式獲得資金，但參與藝術(shù)品投資的資金往往是通過其他途徑從銀行獲得。
分析人士指出，“天價做局”的對象一般是是剛?cè)雸龅男率詹丶液蛣側(cè)雸龅乃囆g(shù)投機商，目前后者更甚，其資金多出自銀行。
海外藝術(shù)基金
英國鐵路養(yǎng)老基金
1973年底，受石油危機的影響，西方各國爆發(fā)了第二次世界大戰(zhàn)以來最為嚴重的經(jīng)濟危機，至1974年底，倫敦股指跌幅達70%，英鎊國際貨幣地位逐漸喪失。在這種情況下，為了有效避免由通貨膨脹所引發(fā)的資產(chǎn)流失，負責保管英國鐵路員工退休金的英國鐵路養(yǎng)老基金會開始運作藝術(shù)品投資計劃：英國鐵路養(yǎng)老基金會每年將可支配流動資金總數(shù)的3%(約400萬?800萬英鎊)用于購買藝術(shù)品，并在持有25年后進行銷售，獲取收益。
對于這項計劃，英國鐵路養(yǎng)老基金會成立了專門負責監(jiān)管的藝術(shù)品小組委員會，每一次采購都必須事先向委員會提交詳盡的購買計劃。從1987到1997年，蘇富比拍賣公司為英國鐵路養(yǎng)老基金會在倫敦、紐約和香港舉辦的22個專場拍賣，為它兌現(xiàn)了承諾的收益以及巨大的名聲。
印尼CP基金會
成立于2001年，是東南亞關(guān)注中國當代藝術(shù)的非常重要的基金會之一。CP基金會自2003年就開始把中國當代藝術(shù)納入其項目范圍。2003年和2005年，在CP基金會舉辦的兩屆印尼雙年展上，方力鈞、岳敏君和王廣義三位藝術(shù)家就已經(jīng)參與到基金會的項目中。并且，CP基金會在2003年的印尼雙年展上的藝術(shù)家對話項目中，特意邀請了方力鈞和岳敏君參加。在2005?2008年的4年中，CP基金會堅持每年為一位以上的中國藝術(shù)家在東南亞舉辦個展，迄今，岳敏君(2005)、方力鈞(2006)、楊少斌(2007)、周春芽(2008)等人的個展相繼在東南亞亮相。
倫敦紅樓基金會
由Nicolette Kwok女士1999年在英國成立，成立近10年來贊助中國藝術(shù)家在世界的大型活動，比如第52屆威尼斯雙年展中國館的活動?；饡闪⒅醯牡谝粋€展覽“dream01”組織了中國當代21名藝術(shù)家包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、周春芽等，幾乎涵蓋了如今市場上的焦點藝術(shù)家。
美國鋁業(yè)基金會
每年會拿出一定數(shù)額的資金，進行一些有著穩(wěn)定回報的藝術(shù)品投資。美國鋁業(yè)基金會已經(jīng)拿出了400萬美元計劃投放在中國。同時，美國鋁業(yè)基金會還和國內(nèi)藝術(shù)館進行合作，如現(xiàn)在上海博物館、上海當代藝術(shù)館都是其合作伙伴。
【編輯：陳耀杰】
