盡管內(nèi)地秋拍的征集工作還未結束，但市場對秋拍熱點的預測早已開始。
從10月首先將拉開秋拍序幕的香港蘇富比[微博]來看，抽象藝術仍然是其著力助推的板塊。而秋拍征集還在進行中的內(nèi)地，不少拍賣行也將力推抽象藝術。記者從北京保利更是了解到，抽象藝術在今秋將首次作為夜場專題的形式呈現(xiàn)。
一、二級市場共同助推
其實回看一級市場所發(fā)出的訊號，不難發(fā)現(xiàn)，抽象藝術早已在各個角落開始發(fā)芽。Boers-Li(博而勵畫廊)早在兩年前開始逐漸轉型，挖掘了一批早期實驗性很強的藝術家作品，推出的藝術家包括王衛(wèi)、馬克魯?shù)?；一直著重推動和?jīng)營抽象藝術的偏鋒新藝術空間，“抽象藝術”已經(jīng)成為其年度展覽項目，在上半年做了“抽象藝術第七回展”；以繪畫性見長的仇曉飛，上半年在佩斯北京的個展也呈現(xiàn)了其向抽象風格的轉變。
在二級市場，秋拍即將舉槌的香港蘇富比當代藝術中，出現(xiàn)兩個明顯的變化：一是年輕藝術家占比增多，二是加入了更多的抽象系列繪畫。除了香港蘇富比近年來一直在推動的上海抽象藝術，如余友涵等，今秋還可見進入夜場的年輕藝術家賈藹力的抽象作品《瘋景1號》。
香港蘇富比當代亞洲藝術部主管林家如介紹：“抽象是這幾年比較流行的一個趨勢，有很多藝術家都在創(chuàng)作抽象風格的作品，所以我們這次不管是年輕藝術家，還是夜場中，都有抽象作品。”
保利欲制造市場新熱點
正是看到這種潛在的流行趨勢，北京保利決定在今秋嘗試推出抽象藝術的夜場專題。北京保利現(xiàn)當代藝術部總經(jīng)理賈偉稱：“我們一直都有做抽象藏品，只是沒有把它作成一個專題，今年整合了一下內(nèi)部資源，決定在秋拍作為一個主題重新組合起來。”
但賈偉也坦言：“很多拍賣行都在競爭，藏家也是流動的，這個時候保利需要做的是既能保持我們之前的成績，讓別人無法超越，不單單是在作品的價格、數(shù)量方面，還有體驗、展示、服務也會進行提升。另外還需要去嘗試引領市場，帶動一個小的潮流或者未來的某種可能性。”
希望能引領市場的保利，在尋找一種標桿或建立一種標準。在保利的征集名單上，可以看到一個涵蓋抽象藝術老、中、青三代的完整名單。其中包括趙無極、朱德群、王懷慶、尚揚等市場已經(jīng)比較穩(wěn)定的老藝術家，丁乙、譚平、陳文驥、孟祿丁、顏磊等中堅力量，以及王光樂、遲群等年輕藝術家。
另外，賈偉透露，此次秋拍中有一些作品是過去通過保利夜場拍出去的，現(xiàn)在再和藏家協(xié)商拿回來，“抽象作品的征集不是很容易，我們希望第一次呈現(xiàn)一個好的面貌，同時價格不能太高。合適的價格、好的作品質(zhì)量、比較整齊的名單，是我們這次專題的策略。”
藏家收藏趣味發(fā)生變化
中國內(nèi)地市場對抽象、甚至表現(xiàn)主義等藝術形式的接受度并不高，這也是在長久以來被寫實引領的收藏市場中，抽象藝術總是兩極分化的原因。一、二級市場近年來對抽象藝術的重視，以及北京保利決定在今年秋拍率先推出抽象藝術的夜場專題，既基于如今的拍賣市場太需要新鮮的亮點，更大程度上也取決于這些年收藏市場中藏家群體的變化。
“市場太需要新的氣象了，保利不斷地在求新。”賈偉告訴記者，“這些年我們看到很多收藏家開始越來越關注當代藝術，而且他們的接受變得更加多元，不再要求某個門類或者某種單一的形式，藝術家的創(chuàng)作也更加多元，這種多元讓我們感到拍賣行可以去嘗試一些新的東西。”
對收藏群體質(zhì)素頗有要求的抽象藝術，一開始僅局限在專業(yè)人群中傳播，包括學術機構或有長久收藏體驗的收藏家。而在這些年，文獻展、雙年展、博覽會讓藏家們的知識在不斷更新，變得更為開放和包容。另一方面，不斷進場的新買家群體有著良好的教育背景、國際經(jīng)驗和更加自我的收藏趣味，他們的收藏趣味和結構與老一輩藏家截然不同。
林家如告訴記者：“其實國內(nèi)抽象藝術市場受到國際市場的影響，這幾年由于整個收藏族群的年輕化，很多的收藏家對抽象藝術有感覺，也帶動了國內(nèi)的抽象藝術市場。”
“過去王光樂的作品一張三、五萬，很多人不能理解，現(xiàn)在一張作品四、五十萬，尺幅大的過百萬，買家需求不斷。收藏家眼光已經(jīng)不一樣。”賈偉坦言，“我甚至發(fā)現(xiàn)越來越多的80后新藏家，在油畫區(qū)轉了一圈以后什么也沒買，他們說，都是寫實，沒興趣。”
在兩極分化本就明顯的抽象藝術市場，這一輪的市場推動過后，是會帶動整個抽象藝術市場，還是僅為個別抽象藝術家錦上添花？
賈偉認為，這次拍賣會讓之前沒有被發(fā)現(xiàn)的藝術家被關注，讓收藏家認識一些新藝術家。
其實，除了二級市場的助推，國內(nèi)的抽象藝術還需要一級市場更長久的培養(yǎng)和沉淀，也需要藝術家更長時間的堅持和自律，更需要美術館、策展人和批評家用他們的平臺去不斷地提供養(yǎng)料，讓大眾的知識不斷更新，能理解和接受抽象藝術。
