《進(jìn)化中得塵?！稩I
繼2010年夏季在798圣之空間舉行中國(guó)首次個(gè)展后，旅美藝術(shù)家向陽(yáng)最近再將其第二次中國(guó)個(gè)展“存在的證據(jù)”帶到北京，這次展出的地點(diǎn)是國(guó)貿(mào)商城三區(qū)的JOYCE Gallery。展覽共包含藝術(shù)家4幅作品，均由藝術(shù)家為JOYCE Gallery北京個(gè)展特別創(chuàng)作，作品氣宇宏偉。其中《晴巒蕭寺圖》，從山水中國(guó)畫卷起，刺繡絲線排列延展，探索東西文化在時(shí)間與空間的色彩中流轉(zhuǎn)交錯(cuò)，并融為一體。而其余三幅則出自同一個(gè)系列《進(jìn)化中的塵?！?，講述了藝術(shù)家追尋生命及事件在流動(dòng)時(shí)間內(nèi)之廣闊意義。
《晴巒蕭寺圖》制作過(guò)程
本次展出藝術(shù)家向陽(yáng)以刺繡絲線裝置/雕塑藝術(shù)創(chuàng)作最為人知，其作品結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)，宗教思想，藝術(shù)及工藝于一身，以嶄新素材形態(tài)融合西方當(dāng)代藝術(shù)批判思維。向陽(yáng)身處東西方文化交匯點(diǎn)，以局內(nèi)/局外人身份深刻體會(huì)看似矛盾中顯現(xiàn)的統(tǒng)一性，透過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作探討生存的矛盾及意念狀態(tài)之間的關(guān)系。
向陽(yáng)九十年代初在北京學(xué)習(xí)繪畫，出于早年壁畫專業(yè)所對(duì)“尺度” 的格外喜好，發(fā)展出自然主義且高度精準(zhǔn)的優(yōu)雅風(fēng)格。1998年遷居美國(guó)后，向陽(yáng)開始了空中投射二維圖像的實(shí)驗(yàn)，并將自己的圖畫帶進(jìn)雕塑領(lǐng)域。在《漂浮物》 系列里向陽(yáng)首次探究交雜的形式，將最簡(jiǎn)陋、最臨時(shí)性的材料——外賣食物塑料盒，和同步于日常生活及想象的精致刺繡圖案結(jié)合一體。在透明塑料表面一端形成刺 繡圖案的絲線，穿越盒內(nèi)空間在彼端形成另一圖案。憑借這些便攜式的對(duì)象，向陽(yáng)摸索出一結(jié)合敘事圖像與空間結(jié)構(gòu)的技巧，全然射向三維空間，展覽中諸如《對(duì)話》、《這邊、那邊》等作品于是生成。
繼《漂浮物》系列之后較大型的作品，兩端為加框繃住的絲網(wǎng)表面，上頭或畫或印各有一圖像，戲劇性地以千萬(wàn)縷張力完美的絲線穿過(guò)空中相連結(jié)。多件這種巨幅作品上的圖像描繪政治人物或全球性事件;無(wú)數(shù)絲線穿越于空間中將兩端相異的圖像相連，此表現(xiàn)手法本身形成作品內(nèi)容核心。而這次展出的《晴巒蕭寺圖》仍然采用這種手法，《進(jìn)化中的塵?！穭t同之前在圣之空間展出的《佛說(shuō)》采用相同的藝術(shù)手段，利用刮墻壁上的墻皮在墻面留下藝術(shù)輪廓和不同層次的色彩，同時(shí)又遺留下一堆被壓縮了的記憶的碎片。在此次展覽期間，我們特別與藝術(shù)家進(jìn)行了一次交談，他向我們講述了這些新作的靈感以及創(chuàng)作細(xì)節(jié)。
記者:談?wù)務(wù)褂[背后的概念？
向陽(yáng)：在面對(duì)某一個(gè)概念的時(shí)候，“直接”的方式是比其他方式更能讓我融入其中。存在的實(shí)相不是在判斷后的結(jié)論。問(wèn)題是我們能不能直接去面對(duì)？如果我們不能直接去面對(duì)，我們就會(huì)想辦法找各種方式去“面對(duì)”。這樣有可能失去真相，但總之它都是存在的，而人類這一切的方式也就成了它存在的證據(jù)。
記者:解釋一下《晴巒蕭寺圖》這件作品？您想通過(guò)它傳達(dá)一種什么樣的意境？
向陽(yáng)：用傳統(tǒng)中國(guó)畫做作品是我回國(guó)后的一種新的嘗試（包括用一些傳統(tǒng)的老家具做作品）。它不只是一種文化的回歸，而更象是一種文化的轉(zhuǎn)移。絲線通過(guò)帶有情境的山水的二維空間流向?qū)γ娴目瞻?。在這個(gè)過(guò)程中，一切都在改變，一切都在重新解構(gòu)，同時(shí)又在重新組合，成為一種全新的視角，從而產(chǎn)生新的概念。
記者:這個(gè)作品您做了多久？
向陽(yáng)：三個(gè)月的是時(shí)間。這次和JOYCE和3812CAP合作的過(guò)程很順利，因?yàn)檫@兩家畫廊都很專業(yè)。當(dāng)然這次展覽在作品制作中，工作量是很大的。
記者: 除了《晴巒蕭寺圖》之外，您許多作品都采用用絲線穿越于空間中將兩端相異的圖像相連，這種創(chuàng)作手段的想法從何而來(lái)？
向陽(yáng)：從2000年就開始了。它一方面來(lái)源于對(duì)空間的再認(rèn)識(shí)，另一方面來(lái)源于對(duì)藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)。認(rèn)識(shí)的方式改變了，藝術(shù)呈現(xiàn)的方式當(dāng)然就改變了。雖然在現(xiàn)實(shí)的世界里，人們習(xí)慣在三維空間里思考與生活，但只要我們意識(shí)的空間擴(kuò)大。隨著意識(shí)的深入，我們的“物質(zhì)”空間也將變得很大，藝術(shù)表現(xiàn)方式也將變得很大。
記者: 您用絲線創(chuàng)作的作品包括哪些？
向陽(yáng)：剛開始幾年做的是比較小的作品，內(nèi)容描述現(xiàn)實(shí)的人事物。后來(lái)做一些尺度較大的作品，內(nèi)容開始討論較為尖銳的社會(huì)問(wèn)題，宗教問(wèn)題等。（如《我們能對(duì)話嗎？》）近幾年作品開始呈現(xiàn)多方向的探索，去尋找更多的可能性。
記者: 絲線在這些作品中扮演什么樣的角色？
向陽(yáng)：其實(shí)也不能簡(jiǎn)單地將它的角色分成主導(dǎo)或輔助的。這好比是精神和肉體的關(guān)系。我們的意識(shí)在用一種物質(zhì)的方式呈現(xiàn)，在這里物質(zhì)成了意識(shí)的載體。從某種意義上講，意識(shí)也是物質(zhì)的，也就是說(shuō)意識(shí)也是有質(zhì)量的，而不是空無(wú)的。
記者: 您在排列這些絲線時(shí)是否運(yùn)用一些技巧？
向陽(yáng)：當(dāng)然。因?yàn)樽髌肥孪戎皇窃谀X子里有一個(gè)大概的色彩意向。絲線色彩的運(yùn)用很大程度取決于當(dāng)時(shí)色彩的態(tài)度，和我對(duì)它的態(tài)度。由于它是全視角的，而且透明的，所以每根絲線的顏色的選擇和排列都要有全局性。
記者: 絲線的色彩變化代表著什么？
向陽(yáng)：一方面它代表藝術(shù)家在制作過(guò)程中每天的心理變化，另一方面是色彩從一個(gè)有型的帶著經(jīng)典文化符號(hào)的畫面中流出，奔向一個(gè)更自由的空間。同時(shí)它也在完成形與觀念上的變化。
記者: 能否講述一下您創(chuàng)作的另外兩個(gè)作品“進(jìn)化中的塵埃”的靈感來(lái)源？
向陽(yáng)：作品的靈感來(lái)源于一次在美國(guó)的美術(shù)館做展覽的時(shí)候。由于美術(shù)館的墻壁很古老而我當(dāng)時(shí)的作品需要在墻上打幾個(gè)洞。美術(shù)館同意了，但要求不能弄壞展廳的地板。于是我用幾個(gè)垃圾袋掛在墻上裝墻上落下的垃圾。結(jié)果，很大的墻面被幾個(gè)洞與鼓鼓的垃圾袋占領(lǐng)。整個(gè)畫面讓我覺(jué)得很有意思。于是就有了后來(lái)的《佛說(shuō)》與《進(jìn)化中得塵?！返认盗凶髌?。在一層層的墻體下面是各種不同的色彩。這本身也是墻所經(jīng)歷的歷史，是人在用它的過(guò)程中所留下的痕跡。它像是每次輪回的塵埃的信息，一堆被壓縮了的記憶的碎片，又像是時(shí)間囊里人類社會(huì)所存在的證據(jù)。
記者: 那《進(jìn)化中得塵埃》的這兩幅作品描述了什么？
向陽(yáng)：每天我們周圍發(fā)生著很多事件。但我們接收到的也許是事情的真相，也許只是事情留下的印象。人和事最初的形態(tài)（真相）如同塵埃一樣被存封了起來(lái)，變得微不足道。墻上留下的圖像如同事件的后續(xù)，被人關(guān)注和流傳。
記者: 移居美國(guó)之后您的創(chuàng)作和之前相比是否有著明顯的變化？
向陽(yáng)：是的，變化很大。去了美國(guó)之后對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和自己的藝術(shù)方向有了全新的認(rèn)識(shí)。
記者: 這是你第一次與JOYCE畫廊合作么？畫廊是由時(shí)裝精品店JOYCE運(yùn)作的，那您為此次展覽創(chuàng)作的這些作品與時(shí)裝有什么特別的關(guān)系么？
向陽(yáng)：是的，這次與JOYCE合作，他們?cè)谧髌飞蠜](méi)有什么提什么要求，他們很信任他們選的藝術(shù)家，不需要作品特意與時(shí)尚產(chǎn)生聯(lián)系。JOYCE畫廊是一個(gè)非常好的純藝術(shù)畫廊，這是一次很好的合作體驗(yàn)。
記者: 您與JOYCE合作之前，您對(duì)它有什么樣的認(rèn)識(shí)？
向陽(yáng)：一開始并沒(méi)有認(rèn)識(shí)，但有合作意向之后，看了他們的畫廊選擇展覽的藝術(shù)家和作品，都是一些國(guó)際上很優(yōu)秀的藝術(shù)家。
記者: 近期還會(huì)在中國(guó)舉辦個(gè)展或參與任何重要項(xiàng)目么？
向陽(yáng)：今年預(yù)計(jì)很忙，JOYCE的展覽之后還會(huì)在香港和巴黎做個(gè)展。其他的展覽有些還在談，有些定下來(lái)了。
【編輯：文凌佳】
