上世紀(jì)八十年代以來，隨著全球聯(lián)系的逐步增強(qiáng)以及相互依賴，“全球化”這一概念也慢慢的浮出水面。九十年代以來，經(jīng)濟(jì)全球化的步伐開始加速，藝術(shù)市場也步入飛速發(fā)展階段，這意味著藝術(shù)市場的“全球化”也是不可避免的。今天，越來越多的歐洲藝術(shù)商人開始涉足中國藝術(shù)品領(lǐng)域，歐洲古董藝術(shù)博覽會上，中國藝術(shù)品的身影早已不再陌生。而歐美的拍賣行和畫廊，也開始紛紛在香港設(shè)點，銷售來自西方的藝術(shù)品。
此次羅伯特森博士與迪根博士一同受邀到清華大學(xué)舉辦關(guān)于藝術(shù)市場的講座，雅昌藝術(shù)網(wǎng)也借此機(jī)會采訪了兩位博士，一同剖析當(dāng)今國際藝術(shù)市場所面臨的新局面。
伊恩-羅伯特森博士(Dr. Iain Robertson)：
倫敦蘇富比藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)商業(yè)系主任，倫敦城市大學(xué)卡斯商學(xué)院藝術(shù)古董課程高級講師。專業(yè)藝術(shù)商業(yè)顧問和作家。先后發(fā)表超過100 篇關(guān)于藝術(shù)市場的專業(yè)文章，為藝術(shù)商業(yè)學(xué)術(shù)研究做出了重要的貢獻(xiàn)。
在過去的幾年里，羅伯特森博士致力于“新興市場/新市場”的研究，并在去年出版了《New Art from Emerging Markets》(《新興市場下的新藝術(shù)形式》)一書。在這次訪談中，他再一次對書中的觀點做了細(xì)致地闡述。
國際藝術(shù)市場最大的變化：新興市場的興起
在過去的4-5年之間，國際藝術(shù)品市場可以說是發(fā)生了巨大的變化。說到變化，最大變化莫過于中國藝術(shù)品市場的飛速發(fā)展。香港同比其它的國際藝術(shù)中心，如紐約、倫敦，其成長速度也是驚人的。
邦翰斯亞洲區(qū)的總裁Sheaf先生也曾說過，當(dāng)一個名族的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大后，就本能的會去購買自己民族文化的藝術(shù)品。于是中國擁有了強(qiáng)大的本土內(nèi)部的藝術(shù)市場;而印度以及中東地區(qū)，由于高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)也相應(yīng)地帶動了他們自身的藝術(shù)市場快速發(fā)展。羅伯特森博士便把這種依靠本地區(qū)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展帶動起來的藝術(shù)市場形容為是國際藝術(shù)市場出現(xiàn)第一次 “分裂”：因為出現(xiàn)了新崛起的“本土市場”，有人選擇不在紐約、倫敦等中心城市去進(jìn)行藝術(shù)品交易，不從最著名的蘇富比、佳士得拍賣行或者藝術(shù)商人那里買東西了。究其原因，今天很大一部分國際買家，他們來都自于這些新市場。雖然這些新興市場沒有上百年的歷史積淀，但是時代賦予了他們將在不久的將來成為國際市場新領(lǐng)袖的使命。
新的買家對于這個市場至關(guān)重要，因為他們帶來了大量的“新”資金，這意味著，即便是經(jīng)濟(jì)不景氣，當(dāng)國際銀行和這些國際藝術(shù)市場的“熟客”不愿意花錢或者說索性沒錢的時候，藝術(shù)市場仍然有這些新買家?guī)е捎玫馁Y金去投資藝術(shù)品。
除了中國和中東的市場，南美市場也可視為一個新興市場。美國邁阿密的藝術(shù)博覽會，就規(guī)模而言比其它地方美國博覽會都要大。從而反映了南美現(xiàn)代藝術(shù)市場的興旺，在未來的四五年里這個前景都是值得看好的。
新市場的興起也并不意味著傳統(tǒng)的藝術(shù)中心就此消亡，倫敦還將持續(xù)的成為藝術(shù)貿(mào)易的中心。相比紐約，倫敦顯得更有優(yōu)勢，因為它的地理位置，正好處于中西方的中間。可以預(yù)計，在將來幾年里，倫敦、紐約、香港、迪拜以及新加坡會成為國際藝術(shù)市場最重要的5個中心。
藝術(shù)市場中，拍賣行競爭日趨激烈，博覽會日益壯大
就藝術(shù)市場的參與者而言，國際拍賣行自然還是會占最主要的地位。但是預(yù)計在未來幾年里蘇富比、佳士得的影響力會相對削弱，因為在大陸有保利、嘉德等拍賣同行的興起; 國際上邦瀚斯和菲利普斯也在迅速擴(kuò)張。另外一些規(guī)模較小的拍賣行，像羅孚奧也開始能夠參與競爭了。雖然藝術(shù)商人來了又走，淘汰很快，但是一些成功的藝術(shù)商人還是在市場中扮演不可或缺的角色。
當(dāng)下，藝術(shù)博覽會有一股興起和強(qiáng)勢發(fā)展的趨勢，比較典型的是藝術(shù)巴塞爾，相信不久的將來，這些藝術(shù)博覽會的力量足以和一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)相抗衡。迪根博士在談到今天藝術(shù)市場中各個角色的時候，也提到了今天藝術(shù)博覽會開始壯大，并成為了勢力一直在削弱的藝術(shù)商人的救命稻草。但除此之外，迪根博士補(bǔ)充道，博物館也在藝術(shù)市場中扮演自己的角色，博物館的不斷擴(kuò)張是今天藝術(shù)市場求大于供的重要原因。
納塔莎-迪根(Natasha Degen)：
納塔莎-迪根(Natasha Degen)博士是倫敦蘇富比藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)與商業(yè)系講師。并長期擔(dān)任金融時報、Artforum、Frieze 和紐約時報的藝術(shù)品專欄作家。她目前的研究課題是“美國戰(zhàn)后藝術(shù)及中國當(dāng)代藝術(shù)”。訪談中自然脫離不了她的研究方向，并做了深入剖析。
當(dāng)代藝術(shù)市場——中美之間的比較
迪根博士在對美國戰(zhàn)后以來藝術(shù)市場的發(fā)展與中國當(dāng)代藝術(shù)市場做了深入調(diào)研，她認(rèn)為這兩個市場雖然起步的時間不一樣，但有不少相似之處：首先從兩國所處的經(jīng)濟(jì)背景來看，藝術(shù)市場的繁榮同樣是伴隨著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展而飛速崛起的;同時，這兩個國家在目前也都面臨著通貨膨脹的困難局面。而且出現(xiàn)一個顯著特點，越來越多的藏家的收藏從傳統(tǒng)藝術(shù)，轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)然，有一個理由可以解釋，那就是傳統(tǒng)藝術(shù)的價位由于逐節(jié)地攀高，迫使很多藏家將目光投注到了當(dāng)代藝術(shù)市場。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有別于傳統(tǒng)文化的一個特性就是它的普遍被接納性。當(dāng)代藝術(shù)的特征，無論中西文化有多大差異，它都是可以融通的。目前，菲利普斯已經(jīng)打算在香港開設(shè)“西方當(dāng)代藝術(shù)及設(shè)計”的拍賣會，還有很多西方的畫廊或者藝術(shù)商，都打算在香港甚至是北京設(shè)點。1979年以來，由于中國逐步地向世界敞開大門，也無疑給了當(dāng)代藝術(shù)市場最好的成長土壤。所以我們可以說，藏家對當(dāng)代藝術(shù)興趣度在逐漸提升是必然的。
當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入中國市場應(yīng)該是1979年以后的事情。有這樣一個有趣的事實，即便一些早年被西方人所收藏的繪畫，當(dāng)中國人進(jìn)入這個市場后，中國藏家的“異常喜愛”也使這個市場變得更為活躍。美國戰(zhàn)后五六十年代的時候，美國新建了很多博物館并且開始收購戰(zhàn)后藝術(shù)品。然而我們看到了驚人相似的情況：近幾年來，中國大大小小的博物館也開始收購當(dāng)代藝術(shù)品，由于收購部門的行為異乎尋常，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏立刻形成了一種“倉儲式”的格局。
歷史總是由成功者書寫重要的章節(jié)，而藝術(shù)史自然也是由市場的成功者推動并發(fā)揮重要的影響力的。迪根博士闡述她自己的觀點，上世紀(jì)90年代的中國當(dāng)代繪畫，像是王廣義、張曉剛這樣的藝術(shù)家的作品。其實很大程度上類似于曾經(jīng)社會主義或者是現(xiàn)在仍然社會主義的地區(qū)的藝術(shù)作品。但是隨著中國的國力各方面的增強(qiáng)，中國的藝術(shù)史也正在被改寫。
【編輯：顏媛媛】
