徐悲鴻于1920年秋抵達(dá)巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院之際，他在畫室有位才華橫溢的同學(xué)，那是一位來自阿爾薩斯地區(qū)的年輕人，名叫莫里斯·埃林格（Maurice Ehlinger）。他們一起師從弗朗索瓦·弗拉孟（Fran·ois Flameng）先生。弗拉孟先生曾是繪畫有關(guān)大革命和帝國（埃勞之戰(zhàn)）主題的大師，他是著名的大型裝飾畫創(chuàng)始人（在索邦大學(xué)），也是第一次世界大戰(zhàn)期間的畫家（見于法蘭西軍事博物館），更是美好年代整個(gè)歐洲上流社會人士的肖像畫家（見于圣彼得堡埃爾米塔日博物館）。1923年，弗拉孟先生去世，呂西安·西蒙（Lucien Simon）成為了徐悲鴻和埃林格的老師。
20世紀(jì)30年代，讓-羅伯特·皮奈（Jean Robert Pinet）同樣也師從接近阿爾伯特·貝納爾（Albert Besnard）的呂西安·西蒙，當(dāng)時(shí)正值新一代中國藝術(shù)家抵達(dá)法國，其中就有潘玉良和呂霞光。那個(gè)年代誕生了中國留法藝術(shù)家協(xié)會，同時(shí)，在巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的畫室里，法國青年藝術(shù)家群體正在接受美術(shù)訓(xùn)練，他們與自己的中國同學(xué)在藝術(shù)上有著相同的見解。這個(gè)法國青年藝術(shù)家群體被稱為“新生力量”團(tuán)體，他們當(dāng)中有一位名叫的喬治·羅納（Georges Rohner）的先導(dǎo)人物。對所有這些藝術(shù)家而言，他們有一個(gè)共同的藝術(shù)理念：素描及寫實(shí)的詩意。
然而，當(dāng)時(shí)還有其他的藝術(shù)團(tuán)體，同樣也接近巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院。
如果說何塞（Heuzé）在蒙馬特高地的確放蕩不羈，在紅磨坊是十足的舞者，在俄羅斯是真正的冒險(xiǎn)家，那他也是熱衷于馬戲團(tuán)題材創(chuàng)作的一位名副其實(shí)的畫家。由于在繪畫方面所表現(xiàn)出的才華，何塞最終被任命為巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的老師，后來，他甚至還獲得了法蘭西美術(shù)學(xué)院的院士席位（我們永遠(yuǎn)不知道未來會發(fā)生什么——一位加利福尼亞州的女演員也能夠成為英國王妃……）。
同樣的還有克羅多（Claudot），他是無政府主義者群體中最為激進(jìn)的一員，在1928年和林風(fēng)眠（巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的學(xué)生）一起赴杭州國立藝術(shù)學(xué)院任教前，他也經(jīng)常去第戎及巴黎地區(qū)的美術(shù)學(xué)院（第戎地區(qū)的美院是巴黎美院的姊妹學(xué)校）。
如同詩人普雷維爾說過“對于那些相愛的人來說，巴黎很小”一般，對于那些偉大的藝術(shù)家而言，藝術(shù)的世界很小。
注1：1948年埃德蒙·何塞（1884-1967）獲得了法蘭西美術(shù)學(xué)院的院士席位，席位號5號。該席位在1825年至1867年間曾經(jīng)是多米尼克·安格爾(Dominique Ingres, 1781-1867)的席位。法蘭西美術(shù)學(xué)院的院士席位為終身制，當(dāng)選院士是極高的榮譽(yù)，朱德群先生、趙無極先生曾分別在1997年和2002年當(dāng)選法蘭西美術(shù)學(xué)院院士。
注2：安德烈·克羅多（André CLAUDOT, 1892-1982）：安德烈·克羅多從1908年起進(jìn)入第戎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并開始在當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙上投稿刊登自己的素描作品。1909年，獲得其所在省份發(fā)給的獎學(xué)金之后，克羅多北上巴黎，進(jìn)入巴黎國立裝飾藝術(shù)學(xué)院就讀。在此期間，他曾和馬蒂斯一起在獨(dú)立藝術(shù)家沙龍展出作品。他和一些無政府主義者經(jīng)常往來，并為一些反對教權(quán)的報(bào)紙，如《極端自由主義者報(bào)》、《光明》、《無政府主義期刊》等，創(chuàng)作素描畫。1926年，他對于東方的滿腔激情促使他跟隨林風(fēng)眠來到中國，先后在北京和杭州兩地的國立藝術(shù)學(xué)院中任教，有眾多中國學(xué)生，如蕭淑芳、李可染等。1931年，他重返巴黎，隨后又回到自己曾開始學(xué)習(xí)繪畫的第戎美術(shù)學(xué)院任教。1941年去職后，他轉(zhuǎn)而投身法國在德占時(shí)期的抵抗運(yùn)動，隨后成為法共的一員，積極參加解放斗爭?？肆_多的晚年時(shí)期則主要以繪畫創(chuàng)作和教學(xué)為主。
撰文：菲利普·杰奎琳先生(M. Philippe CINQUINI)，藝術(shù)史學(xué)家，法國夏爾·戴高樂-里爾第三大學(xué)（Charles-de-Gaulle - Lille 3）藝術(shù)史博士、研究員; 上海理工大學(xué)（University of Shanghai for Science and Technology）客座教授；巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院授權(quán)中國地區(qū)研究代表；中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院研究員；上海市對外文化交流協(xié)會海外理事。 翻譯：宋鑫
弗朗索瓦·弗拉孟
梅尼耶夫人
1907年
布面油畫
181.6x124.4cm
參展:
《大師與大師—徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品》聯(lián)展,2014-2015年,上海中華藝術(shù)宮
出版：
《大師與大師—徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品》展覽圖錄, 2014年, 第244-245頁
《美術(shù)》, 中國美術(shù)家協(xié)會, 2014年12月刊, 第133頁
《美術(shù)研究》, 中央美術(shù)學(xué)院, 2015年第4期, 第20頁
《中國美術(shù)·世界語境——21 世紀(jì)的徐悲鴻研究及中國美術(shù)發(fā)展（二）》, 現(xiàn)代出版社,北京,2017年
弗朗索瓦·弗拉孟于 1856 年出生在巴黎，他的父親是著名的雕刻藝術(shù)家利奧波德·弗拉孟，這也是他最初的啟蒙老師。弗拉孟很早就進(jìn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院,和達(dá)仰-布弗萊、貝納爾以及柯羅蒙一樣,他也是在亞歷山大·卡巴內(nèi)爾的畫室學(xué)習(xí)的。1875 年，他首次參加巴黎法國藝術(shù)家沙龍展出，并在此后成為“美好年代”期間響赫聲名的藝術(shù)家之一。1879 年， 他以作品《吉倫特派的征召》榮獲了沙龍的大獎和獎?wù)隆?/p>
和許多畫家一樣，弗拉孟深為賽德耶這個(gè)地方所吸引，他和安托萬·尚特耶、讓·阿弗萊德·德布羅斯等人往來密切，也是賽德耶畫派的代表畫家之一。此外，他美國畫家約翰·辛格·薩金特也篤交頗深。1882 年，薩金特創(chuàng)作了一幅著名的肖像畫，畫作就是以弗拉孟和他們共同的好友保羅·黑魯為模特的。
François FLAMENG 弗朗索瓦·弗拉孟 1856 - 1923
弗拉孟也是著名的裝飾畫家。他曾在 1895 年和 1897 年參加了巴黎喜劇歌劇院的裝飾工作。1900 年，巴黎-里昂-地中海鐵路公司的總經(jīng)理則向他征訂了一幅大型裝飾畫《藍(lán)色火車》， 用以裝飾巴黎里昂火車站的餐館大廳。1891 年，他還為第一批法國銀行的紙鈔完成了一系列素描設(shè)計(jì)，所繪圖案后被用在 1938 年至 1945 年發(fā)行的五千法郎的鈔票上。
弗拉孟在 1900 年前后成了一位頂級畫家，也很自然地留任巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的教師。1905 年，他入選法蘭西研究院院士，后來又成為法蘭西美術(shù)學(xué)院院長。弗拉孟是一位真正的“美術(shù)界的貴族”，他兼具藝術(shù)資質(zhì)、地位和財(cái)富。他在凡爾賽宮附近擁有一座城堡。
1914 年，他應(yīng)征入伍，成為最早的官方畫家之一。在激烈的戰(zhàn)火中，他也想方設(shè)法去探望并支持自己在步兵部隊(duì)征戰(zhàn)的兒子。當(dāng)時(shí)已經(jīng) 59 歲的他并不創(chuàng)作架上畫，而是當(dāng)場畫一些速摹，然后帶回畫室進(jìn)行再創(chuàng)作。他那些表現(xiàn)一戰(zhàn)主題、滿含著情感的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品在法國和英國都受到了極大的認(rèn)可。他的許多戰(zhàn)爭主題的作品都由巴黎軍事博物館收藏。
弗拉孟是一位偉大的歷史題材畫家，徐悲鴻在 1920 年進(jìn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院時(shí)就選擇到他的畫室學(xué)習(xí)。而另一方面，弗拉孟同樣善于創(chuàng)作風(fēng)行于十八世紀(jì)末的室內(nèi)生活場景畫以及著名人物的肖像畫。這部分的創(chuàng)作為他不僅在歐洲、而且在美國都贏得了重要的聲譽(yù)， 沙皇尼古拉二世也十分欣賞他的作品并親自購藏。他的好幾幅畫作，尤其是描繪法皇拿破侖一世家庭生活場景的那幾幅，先后由羅曼諾夫家族以及俄羅斯國家購藏，比如《馬勒梅松的聚會》，以及《拿破侖與羅馬皇帝在圣克洛德》等。此外，弗拉孟也是杰出的收藏家，他的妻子 1919 年去世之后，他出售了自己的所有藏品，其中就有夏爾丹，凡·艾克，德拉圖爾， 倫勃朗等大師的作品。巴黎著名的喬治·柏提畫廊為此特別編撰了一本重要的藝術(shù)品圖冊。
弗拉孟是法國“學(xué)院派”繪畫大師。這些大師如今正由藝術(shù)愛好者、藝術(shù)品收藏家以及藝術(shù)市場上的活躍人士們重新發(fā)現(xiàn)。
莫里斯·埃林格
年輕女子肖像
1930年代
布面油畫
41x33cm
埃林格的父親是阿爾薩斯人，曾于1871年參加抵抗德國對阿爾薩斯的入侵。他的母親來自弗朗什-孔泰。莫里斯·埃林格在法國的東北地區(qū)度過了他的童年時(shí)期。這一地區(qū)曾經(jīng)誕生了萊昂·杰羅姆(Léon Gér·me)；帕斯卡·達(dá)仰-布弗萊(Pascal Dagnan-Bouveret)也在這里度過了很長一段時(shí)光。不久之后，莫里斯·埃林格曾經(jīng)說過：“是誰決定了我的職業(yè)？是1900年巴黎世界博覽會的圖錄！那時(shí)我只有四歲，我當(dāng)時(shí)想：‘有一天，我也要畫畫！’我畫了很多畫。我逃往自然，那里的一切都使我著迷！”他的神甫叔叔敦促他的父母將他送到南錫美術(shù)學(xué)校。但戰(zhàn)爭到來。1916年埃林格加入軍隊(duì)，隨軍在凡爾敦和孚日地區(qū)征戰(zhàn)。至少兩次死里逃生后，他于1919年復(fù)員。
Maurice EHLINGER 莫里斯·埃林格 1896 - 1981
埃林格決定前往巴黎，他被巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院錄取，師從大師弗朗索瓦·弗拉孟(Fran·ois Flameng)。弗拉孟非常欣賞這位新學(xué)生的作品，在這些作品前，他告訴畫室里聚集著的他的學(xué)生，其中包括中國學(xué)生徐悲鴻：“這一位將超過你們所有人！”由于父親離世，埃林格必須自己養(yǎng)活自己，他成為了一名晚間班的素描教師，這使得他能夠有時(shí)間繼續(xù)繪畫，也因而有了一間自己的畫室。埃林格對他的老師們心懷感激，他希望接他們的班，但他拒絕隨波逐流，只按照自己的想法，循著真理尋找美。埃林格的繪畫以霍爾拜因(Holbein)和安格爾(Ingres)的素描為基礎(chǔ)，并忠實(shí)于自己的藝術(shù)理念，他成為了女性美的精準(zhǔn)的傳譯者。他筆下的躶體，形體完美，被一束金色的光束照耀而閃現(xiàn)彩虹般的光芒。女性的形體完美的表達(dá)、觀察的精準(zhǔn)、線條的純粹與每一個(gè)形體的個(gè)性特征和真實(shí)性相符合。
從他定居于昂德爾南(Andelnans)，貝爾福(Belfort)地區(qū)一個(gè)老宅起，他常常出現(xiàn)在阿爾薩斯，參加阿爾薩斯學(xué)院的會議，接見客人和朋友。其中包括阿爾弗雷德·吉耶斯(Alfred Giess)，他是埃林格早期在巴黎高美的同學(xué)，1929年獲得羅馬大獎。埃林格充分享受在阿爾薩斯的美好日子，他常常遠(yuǎn)足，以便描繪他最愛的風(fēng)景，還有在訥維耶(Neuweiher)湖邊露天的躶體繪畫創(chuàng)作。展覽和競賽接踵而至。他的繪畫在世界范圍不斷被售出。莫里斯·埃林格，全面的藝術(shù)家，人們一直渴求他的作品。直到1981年，他離世前一晚，他留下了最后一幅作品：一幅未完成的花束，閃耀著他座右銘的光輝：“美和真理源于我的勤懇創(chuàng)作”。
安德烈·克羅多
紫禁城
1928年
布面油畫
57x70cm
背簽：“Ex palais imperial PEKIN”
出版：
《上海與巴黎之間——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精品集》，上海人民美術(shù)出版社，2014年
《Shanghai/Paris: Modern Art of China》, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 2014
《我們在繪畫中：中國油畫國美之路》，2014年，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
《Living Trough Painting》, 2014, CAA Art Museums
《嘉澤德魯奧》，2014年2月刊，巴黎 La Gazette Drouot
《LA GAZETTE DROUOT》, 2014/02, Paris La Gazette Drouot
展覽：
《上海與巴黎之間——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展》，上海，中華藝術(shù)宮，2013‐2014年
《Shanghai/Paris: Modern Art of China》, 2013-2014 China Art Museum, Shanghai
《我們在繪畫中：中國油畫國美之路 創(chuàng)格》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2014年
《Living Trough Painting，Chuangge》, China Academy of Art Press, 2014
安德烈·克羅多于1892年出生，父親是一名弦樂器商人。1908年起，克羅多進(jìn)入第戎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并開始在當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙上投稿刊登自己的素描作品。1909年，獲得其所在省份發(fā)給的獎學(xué)金之后，克羅多北上巴黎，進(jìn)入巴黎國立裝飾藝術(shù)學(xué)院就讀。在此期間，他曾和馬蒂斯一起在獨(dú)立藝術(shù)家沙龍展出作品。他和一些無政府主義者經(jīng)常往來，并為一些反對教權(quán)的報(bào)紙，如《極端自由主義者報(bào)》、《光明》、《無政府主義期刊》等，創(chuàng)作素描畫。1911年，克羅多發(fā)表于《極端自由主義者報(bào)》的一幅插畫令他差點(diǎn)吃了官司，他的名字也出現(xiàn)在法國當(dāng)時(shí)記載有2500名疑似“反戰(zhàn)份子”人員的“B名冊”中。但他并沒有遭到扣押，而是和別人一樣在1914年入伍參戰(zhàn)；在大戰(zhàn)期間以及戰(zhàn)后，克羅多始終與極左及和平主義媒體保持合作。當(dāng)時(shí)他在巴黎的工作室就位于蒙帕納斯的“蜂巢”街區(qū)。1926年，他對于東方的滿腔激情促使他來到中國，先后在北京和杭州兩地的國立藝術(shù)學(xué)院中任教。1931年，他重返巴黎，隨后又回到自己曾開始學(xué)習(xí)繪畫的第戎美術(shù)學(xué)院任教。1941年去職后，他轉(zhuǎn)而投身法國在德占時(shí)期的抵抗運(yùn)動，隨后成為法共的一員，積極參加解放斗爭。
André CLAUDOT 安德烈·克羅多 1892 - 1982
克羅多的晚年時(shí)期則主要以繪畫創(chuàng)作和教學(xué)為主。1979年，導(dǎo)演貝納爾·白薩就克羅多的生平拍攝了紀(jì)錄片《傾聽克羅多》；紀(jì)錄片遭到一定程度的查禁，直到現(xiàn)在，公共放映仍然困難重重。不難想見，克羅多在片中定是談到了他在中國多年旅居的經(jīng)歷，尤其是和中國畫家林風(fēng)眠之間的交往；這兩位畫家在第戎相識并成為好友。年長林風(fēng)眠十歲的克羅多應(yīng)是在藝術(shù)和思想方面對這位中國藝術(shù)家有過十分重要的影響。這一話題，以及這兩位不同國籍的藝術(shù)家之間的特別關(guān)系是值得作為一項(xiàng)具體的研究項(xiàng)目深入探究的。1926年9月10日，克羅多攜夫人到達(dá)北京時(shí)，林風(fēng)眠將其描述為是“天性浪漫，富于創(chuàng)造，因而厭惡模仿機(jī)械式的學(xué)校教育”。顯然，林風(fēng)眠請克羅多前去任教是希望他能帶動形式主義繪畫方面的探索，從而與徐悲鴻倡導(dǎo)的學(xué)院派自然主義相抗衡。1927年5月，林風(fēng)眠發(fā)起并組織了“北京藝術(shù)大會”，克羅多在其中就扮演了相當(dāng)重要的角色。大會的舉辦以法國的沙龍展為范型，是中國第一次大規(guī)模的現(xiàn)代藝術(shù)展出。同樣可以料想，大會對于學(xué)院派藝術(shù)所持的激進(jìn)反對立場和克羅多的影響也有相當(dāng)大的關(guān)系。1929年，由包括陳卓坤、李可染等在內(nèi)的十八名美專學(xué)生創(chuàng)辦了學(xué)術(shù)團(tuán)體“一八藝社”，克羅多和林風(fēng)眠一起作為導(dǎo)師予以支持。此后，“一八藝社”在上海舉辦了一系列推動中國木刻藝術(shù)興起的活動，還尤其得到過魯迅的支持。
1931年回到法國后，克羅多舉辦過一次展覽，展示其在中國創(chuàng)作的全部作品。其中大部分油畫和素描作品如今已變得十分罕有，是現(xiàn)今非常珍貴的作品和資料文獻(xiàn)?？肆_多的風(fēng)格在當(dāng)時(shí)被林風(fēng)眠定義為“新印象主義”，這或許是為了避免他的激進(jìn)態(tài)度可能在評論界引起的不滿。而事實(shí)上，他的風(fēng)格更接近于野獸派、立體主義和表現(xiàn)主義等二十世紀(jì)初的先鋒畫派。
安德烈·克羅多自1926年到1931年分別在北平國立藝專和杭州國立藝專任教，有眾多中國學(xué)生，如蕭淑芳、李可染等。
喬治·羅納
白楊禮贊
約創(chuàng)作于1945至1949年間
布面油畫
19x27cm
喬治·羅納于1913年出生在巴黎。受到作為美術(shù)教師的叔父的影響，他很早就形成了對藝術(shù)的品味和愛好。1929年，羅納被巴黎高等美術(shù)學(xué)院錄取。一年以后，他進(jìn)入藝術(shù)大師呂西安·西蒙（Lucien Simon，1861-1945）的工作室當(dāng)學(xué)徒，與他在同一畫室工作的還有羅伯特·漢伯（Robert Humblot，1907 -1962) 和亨利·雅諾（Henri Jannot ，1909-2004）等畫家。1932年，渴望獨(dú)立的他離開了美術(shù)學(xué)院，與漢伯合租了一間工作室。他前往西班牙以及荷蘭旅行。1934年間，橘園美術(shù)館的“十七世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)派畫家”和小皇宮美術(shù)館的“勒南兄弟繪畫作品展”，給這些年輕畫家留下了深刻印象。“杜勒麗花園沙龍”以展廳的中心板塊，展示了羅納、雅諾和漢伯的作品。1935年，他們一起成立了“新生力量”藝術(shù)團(tuán)體，主張回歸繪畫，回歸嚴(yán)謹(jǐn)繪畫的行業(yè)傳統(tǒng)，倡導(dǎo)繪畫與自然之間的密切關(guān)聯(lián)。他們的畫作追求純凈，表現(xiàn)神秘的力量。1935年4月，“新生力量”團(tuán)體在博埃西路著名的Billiet – Vorms畫廊舉辦了第一次畫展。法國美術(shù)部部長、后來的戛納電影節(jié)創(chuàng)始人喬治·哈斯曼（Georges Huisman ,1889-1957)支持了這一系列活動。
Georges ROHNER 喬治·羅納 1913 - 2000
“新生力量”團(tuán)體表現(xiàn)年輕一代的先鋒繪畫，與一戰(zhàn)前的畫家如畢加索、布拉克、康定斯基或德洛奈等人的立體主義和抽象主義劃清界限。1939年，羅納在華盛頓現(xiàn)代藝術(shù)館參加了題為“今日的巴黎畫家”展覽。9月，二戰(zhàn)爆發(fā)，“新生力量”團(tuán)體迫于壓力而解散。羅納應(yīng)征入伍，并于1940年被俘，囚禁在德國的特雷維斯。在那里，他創(chuàng)作了《獄中基督》裝飾集中營的小教堂。戰(zhàn)后，羅納繼續(xù)藝術(shù)事業(yè)；1959年，他成為巴黎高等美術(shù)學(xué)院的教授，而后進(jìn)入巴黎國家裝飾藝術(shù)學(xué)院任教。他被授予榮譽(yù)勛位，以及藝術(shù)和文學(xué)勛章。1968年，羅納入選法蘭西美術(shù)院院士。2000年，喬治·羅納在布列塔尼逝世，享年87歲。
在他一生的藝術(shù)旅程中，羅納通過在畫廊、美術(shù)館和沙龍舉辦的展覽，將作品呈現(xiàn)在世界各地。威尼斯藝術(shù)節(jié)、獨(dú)立藝術(shù)家沙龍、巴黎現(xiàn)代藝術(shù)館、紐約著名老牌畫廊王爾登斯坦畫廊、卡丹藝術(shù)空間等等，都留下過他的蹤跡。
埃德蒙·阿米迪·何塞
害羞的小丑
紙上水彩畫
32x22cm
簽名：“E. Heuzé”
“很多人喜歡他畫的花草、風(fēng)景，尤其是馬戲團(tuán)場景。他就像一個(gè)從卡爾科(Carco)或從馬克·奧爾朗(Mac Orlan)小說中走出的人物。他是蒙馬特高地的流浪者，從事過很多不可思議的工作，在64歲才成為法蘭西學(xué)院的院士。他自學(xué)成才，和蒙馬特高地所有知名畫家都有聯(lián)系。他開始繪畫時(shí)受立體主義影響至深，他的肖像畫頗有早期立體主義之風(fēng)。”
——G. SCHURR，《美術(shù)指南》(Guide de la Peinture)
埃德蒙·何塞于1884年出生在巴黎。
13歲時(shí)埃德蒙·何塞就與安德海·郁泰（André Utter）在蒙馬特高地寫生畫畫。這兩個(gè)調(diào)皮的孩子在科爾多街上碰到蘇珊·瓦拉東（Suzanne Valadon）。她是勞特累克和雷諾阿等的模特，后來成為了知名畫家。蘇珊·瓦拉東鼓勵(lì)并介紹何塞去蒙馬特高地的莫里斯·郁特里羅（Maurice Utrillo）那里學(xué)習(xí)。
成年后，何塞輾轉(zhuǎn)來到圣彼得堡，成為大公爵尼古拉斯·尼古拉耶維奇（Nicolas Nicola·ewitch）收藏品的大管家，他在那里一直待到1914年大戰(zhàn)爆發(fā)。
埃德蒙·阿米迪·何塞
Edmond Amédée HEUZE ( dit Le TROUVE )
1884-1967
1918年，何塞結(jié)識了知名藏家科奇奧特（Coquiot），并為后者挑選并購買畢加索、弗拉芒克及瓦拉東等的作品。之后，他成為拉菲特街薩戈畫廊（Sagot）的經(jīng)理。在這家畫廊他成功舉辦了主題為“面具”的展覽。
1920年，何塞在伯恩翰姆（Bernheim）家與阿斯林（Asselin）、布歇（Bouche）、沙赫米（Charmy）和曼西約（Mainssieux）幾位藝術(shù)家一起展出。1923年，他把他的一些以妓女為主題的畫介紹給詩虹畫廊（Chiron）。從那時(shí)起，何塞終于開始以賣他自己的畫為生了。
1937年，何塞完成了蘇珊·瓦拉東的肖像畫，后入選秋季沙龍。
由于他對沙龍委員會的不滿，此后他終生再未參加任何沙龍展會。
1938年，他獲得了保羅·吉盧姆（Paul Guillaume）獎，大獲成功，成為潮流畫家。
1948年埃德蒙·何塞獲得了法蘭西美術(shù)學(xué)院的院士席位——也就是十九世紀(jì)時(shí)安格爾所獲得的席位。
1951年何塞被任命為巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的肖像畫教授，接替了讓·杜拜的職位（Jean Dupas, 1882-1964，裝飾藝術(shù)之父）。
如今，巴黎屈斯提那街58號貼有標(biāo)牌“畫家埃德蒙·何塞曾居于此，1937-1965年”。
讓·羅伯特·皮耐
林中小憩
1940年
布面油畫
142×165cm
印戳：1942年法蘭西斯藝術(shù)家沙龍展 參展的印戳
展覽：1942年法蘭西斯藝術(shù)家沙龍展
讓·羅伯特·皮耐，法國學(xué)院派畫家。早年畢業(yè)于蒙彼利埃藝術(shù)學(xué)院，1930年 移居巴黎左岸，就讀于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院。這所古老的學(xué)府誕生過拿破侖的御 用畫師達(dá)維特、新古典主義大師安格爾、巴黎歌劇院設(shè)計(jì)師加尼頁，野獸派大師馬 蒂斯等偉大先驅(qū)。 1936年品耐獲羅馬大獎并赴羅馬學(xué)習(xí)。二戰(zhàn)結(jié)束后他返回家鄉(xiāng)，往返于巴黎之間， 參與戰(zhàn)后重建的壁畫創(chuàng)作。
皮耐廣泛涉足肖像、靜物和風(fēng)景，油畫《林中小憩》是難得的肖像與風(fēng)景作品。 這是一張經(jīng)過深思熟慮的作品：主構(gòu)圖呈倒三角形，前景三棵樹垂直分割空間、與 中景的馬屁巧妙平衡空間：女人的目光如宗教畫般純潔她直視觀眾，既不挑逗也不 害羞。簡潔的畫面飄逸著寧靜的古典美，仿佛世外桃源。
保羅·塞尚
女孩像
1873
銅板蝕刻版畫
P. Cezanne
出版：Jean Cherpin,L oeuvre Grave de Cezanne,Pour le Centieme Anniversaire de Ses Eaux-Fortes,front page,Published by Marseille.
尺寸：12x9.5cm
帶框尺寸：44x39cm
薩爾瓦多·達(dá)利
人性柜子的研究
34x23.5cm
1936
紙本水粉
簽名：Dali 1936
備注：附證書
馬克-夏加爾
現(xiàn)場的表演
29x22.5cm
1967
紙本水粉
簽名：MArc.ChAgAll
備注：附證書
保羅?高更
女人體NO.10
20x26cm
木刻版畫
簽名：no.10 paul gallguin
場圖4.jpg)
