有關(guān)四面空間展覽的作品的簡(jiǎn)述——新聞系列的三重暴力
吳以強(qiáng)
不論破壞層的多少，報(bào)紙的選擇與熟悉過(guò)程是是一致的。從實(shí)物本身出發(fā)，篡改重組有既定內(nèi)容的報(bào)紙，思考的線索多元且漫無(wú)邊際：一是新聞導(dǎo)向；一是藝術(shù)家的自身的訴求，這里還有另一個(gè)潛在的線索：常年收集的幾千份五花八門的圖形圖像資料，相對(duì)應(yīng)選取是件頭疼的事情，隨著檢索的進(jìn)行，歧義不斷涌出，想象不可抑制地延伸。如何界定范圍收縮發(fā)散的思維，選其一開(kāi)始對(duì)藝術(shù)家而言就是強(qiáng)制，行動(dòng)就是強(qiáng)制，它把其它可能性不可避免地扼殺了。
報(bào)紙創(chuàng)作有較長(zhǎng)的時(shí)間延續(xù)性，許多作品2003年完成，2008或2009年確定呈現(xiàn)方式是又作了改動(dòng);2011年根據(jù)目前的視覺(jué)需要進(jìn)行了調(diào)整。每一次的變動(dòng)都與我的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的拓展和生活情境以及心理變化直接相關(guān)，不同時(shí)段的信息交疊錯(cuò)落，是一個(gè)適時(shí)、隨事、因人的變化過(guò)程，有時(shí)我懷疑自己是否能真正完成作品，時(shí)間能改變太多事情，影射自身的作品也不例外。
初期的新聞系列重點(diǎn)放在圖像與新聞內(nèi)容的結(jié)合上，于是以圖像的無(wú)理破壞和荒謬延展來(lái)實(shí)現(xiàn)新聞事件的失語(yǔ)，一直以來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與懷疑直指公共信息的平臺(tái)，客觀性、真實(shí)性、嚴(yán)肅性在藝術(shù)家這里被扯掉了遮羞布，所謂的第一重暴力。
不同版式、不同內(nèi)容的報(bào)紙，在藝術(shù)家看來(lái)是一個(gè)社會(huì)隱在的結(jié)構(gòu)，新聞事件被藝術(shù)家“錯(cuò)誤”導(dǎo)向后，形成了圖文間的混亂，其實(shí)并無(wú)可能顛覆那結(jié)構(gòu)，只不過(guò)讓人在疑慮中考量粗陋的現(xiàn)實(shí)。圖像文字的豐富性和復(fù)雜性迫使我進(jìn)行第三層面的破壞性統(tǒng)一，藝術(shù)家采用了細(xì)胞組織結(jié)構(gòu)的細(xì)碎元素侵入，文字也在破除之列，報(bào)紙?jiān)袃?nèi)容與改動(dòng)的內(nèi)容兩者無(wú)法辨識(shí)，對(duì)立統(tǒng)一的破壞是第二重暴力。
既然不是從空白開(kāi)始，任何內(nèi)容都可能成為破除對(duì)象。懷疑是思考也是行動(dòng)，藝術(shù)家把個(gè)人日常信息疊加、累積在所謂世界的、國(guó)家的日常里面，所有信息一并示現(xiàn)時(shí)，等于沒(méi)有信息，在東方思維里‘有’與‘無(wú)’從來(lái)不是割裂的分別所指，思辨中可確信的是自我的無(wú)休止轉(zhuǎn)換與推演，藝術(shù)家無(wú)意中對(duì)應(yīng)了東方哲學(xué)的無(wú)常本質(zhì)。破壞的主體最后是藝術(shù)家本體，每一層用心且耗時(shí)的“作業(yè)”被持續(xù)毀壞而面目全非，出于非美學(xué)的多層不同信息、不同元素涂抹和遮蓋，這里面反映了某種糾結(jié)心態(tài)：既不否定本能（感覺(jué)）亦不否定思辨（理性），在兩者之間尋求平衡。破壞的意圖是實(shí)現(xiàn)無(wú)關(guān)事物的和諧，這是第三重暴力。
對(duì)藝術(shù)家而言，每件作品都是困難的，費(fèi)盡周折并不擇手段的。沒(méi)有人愿意去改畫(huà)，也少有人喜歡從非空白開(kāi)始，新聞系列都從非空白出發(fā)，喜歡非空白，迷戀?gòu)姆强瞻椎氖`中掙脫的自如，不難看出那艱難過(guò)程的扭曲與痛苦，或許正是如此，藝術(shù)家贏得了比別人更多的快感。
【編輯：耿競(jìng)鴻】
