變了味兒的名人雅集 宋媛媛/漫畫
東晉永和九年，王羲之等名人雅士在紹興蘭渚山下以文會(huì)友，王羲之由此寫下“天下第一行書”《蘭亭序》，蘭亭雅集不僅因《蘭亭序》的產(chǎn)生而名垂千古，也為后世的雅集樹立了標(biāo)桿：以藝會(huì)友、作品精良。然而，時(shí)至今日，雅集變成筆會(huì)，“雅”也隨之不見了。一位曾參與過筆會(huì)的業(yè)內(nèi)人士稱，如今的筆會(huì)通常是某企業(yè)老總在公司開設(shè)場(chǎng)地，邀請(qǐng)所謂的名家現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，創(chuàng)作的題材多為“平步青云”、“花開富貴”等，在收到潤(rùn)筆費(fèi)后，所謂的名家大多就匆匆離開了。“這類筆會(huì)讓我感到困惑，甚至感到厭惡。”
當(dāng)下雅集如趕集
“文人雅集”最早出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，各路諸侯將門食客聚在家中，品古論今。到漢代以后，文人士大夫開始集群，一些更具格調(diào)的雅集開始出現(xiàn)。魏晉時(shí)期，雅集之風(fēng)興盛。這期間，在雅集上產(chǎn)生了大量流傳后世的詩(shī)歌作品。“群賢畢至，少長(zhǎng)咸集。”王羲之的《蘭亭集序》中描繪的便是雅集的場(chǎng)景。
古時(shí)的雅集就是現(xiàn)在筆會(huì)的前身。在談到筆會(huì)時(shí)，著名山水畫家車鵬飛說：“過去參加筆會(huì)的都是熟悉的人，大家互相謙讓，多為對(duì)方著想，當(dāng)年的老先生們相處融洽，親如一家，筆會(huì)往來，哪里想得到一個(gè)‘錢’字。”業(yè)內(nèi)還有一個(gè)關(guān)于已故畫家周思聰參加筆會(huì)的故事，在一次書畫筆會(huì)中，因?qū)ψ约盒攀之嫷娜宋锂嫴粷M意，周思聰干脆將其撕掉，以免貽笑大方。那時(shí)的筆會(huì)真正體現(xiàn)了以文會(huì)友，絕無應(yīng)酬敷衍。
近些年，隨著書畫市場(chǎng)的日趨火爆，一些機(jī)構(gòu)老板開始熱衷書畫收藏，筆會(huì)在他們眼里成為附庸風(fēng)雅、收斂書畫的場(chǎng)所。畫家楊延文說：“過去筆會(huì)是文人會(huì)友，吟詩(shī)、作畫，現(xiàn)在的筆會(huì)更像是趕集。”通常來說，當(dāng)下筆會(huì)的時(shí)間約為兩三個(gè)小時(shí)，其間書畫家要產(chǎn)生大量作品，還有可能被要求與相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)合影，再加上助陣演出，真正用在作品創(chuàng)作上的時(shí)間少之又少。筆會(huì)結(jié)束，書畫家領(lǐng)了潤(rùn)筆費(fèi)，大多匆匆離開，可以說幾乎沒有藝術(shù)交流的環(huán)節(jié)。談到作品，通俗易懂取代了陽(yáng)春白雪。由于現(xiàn)在筆會(huì)的舉辦方多為企業(yè)或政府機(jī)構(gòu)，其中又以商人為主，因此，“平步青云”、“飛黃騰達(dá)”、“馬到成功”成為筆會(huì)創(chuàng)作的主要題材。
雅集緣何變模樣
當(dāng)下的筆會(huì)主要有兩種形式：一種是個(gè)人愛好，出錢請(qǐng)志同道合的藝術(shù)家、書法家創(chuàng)作，作為私人收藏，這種形式與古時(shí)的雅集有幾分相似，舉辦這種筆會(huì)的人也多是真正的藝術(shù)愛好者；另一種則類似“堂會(huì)”，這些人不了解書畫，只是借機(jī)想認(rèn)識(shí)書畫家并得到其作品，甚至把筆會(huì)作為談生意的場(chǎng)所，在這類筆會(huì)上產(chǎn)生的作品也往往是應(yīng)酬之作。
著名學(xué)者畫家、北京市東城區(qū)美協(xié)副主席李海峰曾說：“書畫本是一種高雅的藝術(shù)品，一旦進(jìn)入市場(chǎng)便成為商品，商品就有價(jià)值。”而畫家本身也需要生存，筆會(huì)便可以完成畫家與筆會(huì)組織者雙贏的局面。如今的筆會(huì)交流的不是藝術(shù)，而且財(cái)富的流通。“現(xiàn)在所謂雅集，也就只是畫家雅集，或書法家雅集，甚至只是筆會(huì)而非雅集。受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)影響，沒有鈔票，誰(shuí)也沒有興趣來參加這樣一種集會(huì)。”廣東省文聯(lián)主席劉斯奮一語(yǔ)中的。
事實(shí)上，雅集演變成現(xiàn)在的狀態(tài)與社會(huì)文化的大環(huán)境變化密不可分。筆會(huì)是中國(guó)文化的縮影，它準(zhǔn)確地詮釋了中國(guó)世俗生活中文化與商業(yè)的關(guān)系、需求與供應(yīng)的關(guān)系，以及附庸風(fēng)雅和謀取財(cái)富的關(guān)系。這其中既有商業(yè)利益，又有人情世故，還是一個(gè)交際的平臺(tái)，但說到底，是供求關(guān)系和價(jià)格決定了筆會(huì)的質(zhì)量和走向。
在談到當(dāng)下的筆會(huì)時(shí)，書法家張瑞田說：“在極其重視交際的大環(huán)境下，多種方式的聯(lián)誼應(yīng)運(yùn)而生。舉辦筆會(huì)是當(dāng)前社交活動(dòng)中最能顯示文化檔次的方式。一些企業(yè)以雅集的形式邀請(qǐng)有書畫愛好的領(lǐng)導(dǎo)參加，既讓人不好直接推脫，同時(shí)又能表明自己的‘心意’。從畫家的角度講，參加筆會(huì)拿到所謂的潤(rùn)筆費(fèi)，可能一筆采風(fēng)的路費(fèi)就出來了。”對(duì)于機(jī)構(gòu)、老板而言，收藏書畫作品升值空間巨大。一位業(yè)內(nèi)人士透露，某企業(yè)十年前以280萬(wàn)元收藏了一批名人書畫，現(xiàn)在已經(jīng)升值到2億元。相較當(dāng)下，當(dāng)時(shí)的名家更容易被請(qǐng)到，出場(chǎng)費(fèi)和潤(rùn)筆費(fèi)也不是很高。幾次筆會(huì)下來，企業(yè)就積攢了數(shù)量可觀的名人字畫。近幾年，藝術(shù)品市場(chǎng)大環(huán)境下行，書畫作品一枝獨(dú)秀，于是書畫越來越成為有錢人體現(xiàn)文化品質(zhì)的象征。
劣質(zhì)筆會(huì)影響藝術(shù)市場(chǎng)
筆會(huì)時(shí)間短，要求作品數(shù)量大，中間再穿插一些不必要的環(huán)節(jié)，參與筆會(huì)的書畫家好像上了流水線，其作品品質(zhì)不言而喻。而看似熱鬧的筆會(huì)結(jié)束后，很多機(jī)構(gòu)、老板由于不懂書畫，并不清楚自己所購(gòu)得作品的品質(zhì)幾何，一些藝術(shù)品中介機(jī)構(gòu)和經(jīng)紀(jì)人應(yīng)運(yùn)而生，他們負(fù)責(zé)這類應(yīng)酬之作的運(yùn)作經(jīng)營(yíng)。一些質(zhì)量很差的作品被淘汰后流入市場(chǎng)。“這無形中對(duì)美術(shù)事業(yè)起到了銷蝕的作用，更對(duì)一些藝術(shù)愛好者的理念產(chǎn)生了誤導(dǎo)，讓大眾對(duì)于藝術(shù)作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)形成錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。”楊延文說，“泛濫的筆會(huì)對(duì)嚴(yán)肅的創(chuàng)作起到了很大的負(fù)面作用。當(dāng)藝術(shù)家失去了對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作負(fù)責(zé)的心態(tài)，其作品必然禁不起錘煉，藝術(shù)生命也不會(huì)長(zhǎng)久。”
作為收藏者，沉醉于書畫收藏本身沒有錯(cuò)，但不能把書畫作品作為吸金手段。企業(yè)家要從內(nèi)心里喜歡文化，多去學(xué)習(xí)這方面的知識(shí)，開闊眼界，在具備了一定的欣賞水平后再進(jìn)行有效的收藏，這對(duì)于提高個(gè)人、企業(yè)乃至整個(gè)國(guó)家文化的發(fā)展才是有益的。此外，現(xiàn)在社會(huì)上出現(xiàn)了一些從事藝術(shù)創(chuàng)作的官員，職務(wù)高不一定就代表創(chuàng)作水平高，這類人參加筆會(huì)大多為了自我炒作，抬高身價(jià)。
讓筆會(huì)還原成古時(shí)雅集不是一朝一夕的事，只要市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)持續(xù)，筆會(huì)的潛規(guī)則就會(huì)存在。隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整、文藝反腐的展開，逐步健全藝術(shù)中介以及經(jīng)紀(jì)人制度，劣質(zhì)筆會(huì)才會(huì)漸漸減少，使得雅集重新回歸。
