蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
2014年5月29日下午，蘇富比（北京）2014春季拍賣會(huì)媒體預(yù)展在北京國(guó)貿(mào)三期大酒店率先拉開(kāi)帷幕。此次蘇富比（北京）參照去年秋拍模式，開(kāi)啟拍賣會(huì)，私人洽購(gòu)，各類講座和西方大師展覽并行模式，不過(guò)春秋拍之別，此次將重心放在了“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)拍賣”春拍本身及一場(chǎng)主要以西方繪畫(huà)大師帶來(lái)的紙品私人洽購(gòu)上。而這一東一西的結(jié)合，加之春拍選件少而精的市場(chǎng)觀念，恰好也將蘇富比的國(guó)際化路線展示的淋漓盡致。
據(jù)悉，蘇富比（北京）2014春拍將于6 月1日在北京國(guó)貿(mào)大酒店舉行，并于5月30日至6月1日期間，同時(shí)呈獻(xiàn)一場(chǎng)私人洽購(gòu)展——“品紙——大師藝采：從畢加索到常玉”；一場(chǎng)私人收藏展——“匯通典藏——中國(guó)經(jīng)典寫實(shí)繪畫(huà)展”，以及一系列匯聚蘇富比環(huán)球?qū)＜壹皣?guó)內(nèi)頂尖學(xué)者的藝術(shù)專題講座與論壇。
目前可以不是國(guó)際的 但不阻止這是未來(lái)方向
此次蘇富比（北京）春拍帶來(lái)的50件拍品均為市場(chǎng)成熟的藝術(shù)家作品，不僅印證了幾年前蘇富比公開(kāi)強(qiáng)調(diào)的“我們做的是二級(jí)市場(chǎng)的事情，一級(jí)市場(chǎng)的事情留給畫(huà)廊”這句話，同時(shí)這種成熟的少而精的選件觀念也是蘇富比試圖將中國(guó)藝術(shù)家?guī)雵?guó)際化的必經(jīng)之路。正如蘇富比（北京）拍賣有限公司總裁溫桂華所說(shuō)：“隨著全球藝術(shù)品價(jià)值與價(jià)格的一體化趨勢(shì)，中國(guó)拍賣市場(chǎng)更為熱忱地接受擁有全球資源的交易平臺(tái)。本季拍賣依舊保持既定的長(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)計(jì)，即循序穩(wěn)健地推動(dòng)?xùn)|西方交流的概念，盡力保證拍品具有全球流通與鑒藏的國(guó)際水準(zhǔn)。”而從已經(jīng)在國(guó)際市場(chǎng)占有一席之地的趙無(wú)極、朱德群等藝術(shù)家代表作品到王沂東、劉小東、趙半狄等中國(guó)市場(chǎng)中堅(jiān)力量藝術(shù)家作品，再到韋嘉等代表中國(guó)新興藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展力量的年輕藝術(shù)家作品這種2：3：1的作品搭配比例也體現(xiàn)出蘇富比的選件智慧：用內(nèi)地市場(chǎng)最大買家群體關(guān)注的現(xiàn)當(dāng)代中堅(jiān)力量藝術(shù)家作品為主線聚集買家，以在國(guó)際市場(chǎng)成熟的20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)家為副線吸引買家，引出市場(chǎng)新興力量，發(fā)現(xiàn)并培育買家。
焦點(diǎn)拍品方面最受矚目的依舊是蘇富比的“拍賣明星”趙無(wú)極。一件其作于“甲骨文時(shí)期”經(jīng)典之作《夜之森林》，其同一時(shí)期的《抽象》曾刷新趙無(wú)極的世界拍賣紀(jì)錄，本季借之以懷念這位去年長(zhǎng)眠于蒙帕納斯墓園的巨匠。而朱德群、王沂東等不同創(chuàng)作風(fēng)格時(shí)期的代表作品也將現(xiàn)拍場(chǎng)，拍賣會(huì)同時(shí)精選劉小東、趙半狄、周春芽、毛焰、李貴君等著名當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的優(yōu)秀創(chuàng)作，涵蓋抽象和寫實(shí)畫(huà)風(fēng);而劉丹、徐累、李津、田黎明等當(dāng)代水墨杰俊之作亦將亮相這次專場(chǎng)。
從西方藝術(shù)品私人洽購(gòu)“選定”非中國(guó)藝術(shù)品買家
多年前，受《拍賣法》限制，中國(guó)內(nèi)地拍賣行未敢涉及私人洽購(gòu)業(yè)務(wù)，而這項(xiàng)業(yè)務(wù)恰恰是拍賣巨頭蘇富比和佳士得培養(yǎng)買家群體的重要途徑，也是其業(yè)務(wù)重點(diǎn)之一，且增長(zhǎng)迅速，僅從蘇富比方面的數(shù)據(jù)顯示，其2013年的私人洽購(gòu)銷售額高達(dá)93.6億港元，較2012年上升30%。當(dāng)蘇富比和佳士得進(jìn)入內(nèi)地后，也將這種業(yè)務(wù)帶入，且不約而同選擇了西方藝術(shù)大師作品為主線，而這種不期而遇并非無(wú)理，也不是單純?cè)囂街袊?guó)買家對(duì)西方藝術(shù)品的接受度。來(lái)自蘇富比的數(shù)據(jù)顯示：自2010年，于蘇富比全球拍賣競(jìng)投”非中國(guó)藝術(shù)品”的內(nèi)地客戶數(shù)目增加54%。2010至2013年11月，共660位內(nèi)地客戶參與競(jìng)投逾7,800件非中國(guó)藝術(shù)類別之拍品。自2010年，530名內(nèi)地買家在蘇富比購(gòu)買”非中國(guó)藝術(shù)品”，總成交額超過(guò)3億7,800美元。
而在蘇富比看來(lái)，私人洽購(gòu)的方式是引導(dǎo)中國(guó)買家進(jìn)行非中國(guó)藝術(shù)品購(gòu)買的最佳方式，理由則是一，中國(guó)買家對(duì)這類非中國(guó)藝術(shù)品并未像對(duì)中國(guó)藝術(shù)家作品那樣熟悉，他們需要更多的介紹和思考時(shí)間，而拍賣的方式并不會(huì)給買家太多時(shí)間去考慮，二、無(wú)論中國(guó)買家現(xiàn)在對(duì)非中國(guó)藝術(shù)品關(guān)注到何種程度，相對(duì)整個(gè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)依舊占少數(shù)，沒(méi)必要為了少數(shù)買家的愛(ài)好去動(dòng)用大家都在關(guān)注的公開(kāi)拍賣。而私人洽購(gòu)中首選西方繪畫(huà)大師作品則是蘇富比引導(dǎo)買家“正確”選擇非中國(guó)藝術(shù)品的途徑，其中的“正確”就是許多人口中的“在買家入門的時(shí)候，可以從國(guó)際知名度最高的藝術(shù)家的代表作開(kāi)始，因?yàn)檫@些藝術(shù)家的辨識(shí)度高，市場(chǎng)流通率也高。”
蘇富比（北京）2013年秋拍第一次將私人洽購(gòu)引進(jìn)內(nèi)地，據(jù)悉成果頗豐，用蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康的話說(shuō)“至少夠我們付租金啦”。雖然具體數(shù)字蘇富比方面不便透露，但程壽康坦言“在北京的私人洽購(gòu)會(huì)以西方藝術(shù)大師作品為主。”且為了滿足不同口味的收藏群體和其不同的購(gòu)買力，蘇富比會(huì)盡量避免帶來(lái)過(guò)多類型重復(fù)的作品。“例如去年在私人洽購(gòu)部分，蘇富比帶來(lái)了西方藝術(shù)家的小幅油畫(huà)作品，此次春拍則以藝術(shù)家的紙上作品為主。”由于依舊處在中國(guó)買家對(duì)西方藝術(shù)品購(gòu)買的入門級(jí)別，蘇富比對(duì)選件的價(jià)格也有其自己的標(biāo)準(zhǔn)，據(jù)透露，此次春拍私人洽購(gòu)作品的價(jià)格范圍為3萬(wàn)到13萬(wàn)美元不等。
據(jù)悉，蘇富比將于北京春拍期間舉行一場(chǎng)獨(dú)特的圖像藝術(shù)及紙本作品私人洽購(gòu)展，呈獻(xiàn)多位二十世紀(jì)藝術(shù)巨匠的精彩作品，包括亨利 . 德 . 杜魯斯 . 洛特列克(Henri de Toulouse-Lautrec)、馬克 . 夏加爾(Marc Chagall)、胡安 . 米羅(Joan Miro)、亨利 . 馬蒂斯(Henri Matisse)、巴布羅 . 畢加索(Pablo Picasso)和常玉等。展覽作品囊括主要藝術(shù)概念及主題，如藝術(shù)家與模特兒、裸女、抽象主義、色彩及線條等;創(chuàng)作媒介既有墨紙本，也有設(shè)色紙本;作品主題則常為與藝術(shù)家關(guān)系親密之人物肖像畫(huà)。
二十世紀(jì)許多偉大藝術(shù)家均擅長(zhǎng)制作版畫(huà)及紙上藝術(shù)品，他們于其藝術(shù)生涯的黃金時(shí)期內(nèi)，創(chuàng)作出數(shù)千幅圖像藝術(shù)及紙上作品。對(duì)他們而言，版畫(huà)與素描帶來(lái)無(wú)限可能性，令其可以采用多樣技術(shù)，創(chuàng)作出單一畫(huà)筆無(wú)法描繪出的作品。
【焦點(diǎn)拍品推薦】
趙無(wú)極(1920–2013)《夜之森林》
1955年作，油彩畫(huà)布，91.8 x 72.9公分
估價(jià)： 1,600萬(wàn)至2,400萬(wàn)人民幣
《夜之森林》為趙無(wú)極創(chuàng)作成熟顛峰之甲骨文時(shí)期的經(jīng)典代表作。在本幅靛藍(lán)的畫(huà)布中，一股神秘的光暈由上往下地浸染，若月兒散發(fā)的生命之光，燃亮了夜晚的森林。由黝黑的線條所形構(gòu)之古老中國(guó)文字，似幻化為精靈般在林間躍動(dòng)，當(dāng)中豐沛的符號(hào)與畫(huà)境，勾起觀者無(wú)窮的想象。畫(huà)作中央的紅彩畫(huà)龍點(diǎn)睛，若營(yíng)火的閃現(xiàn)，更添秘意。透過(guò)此作，觀者可感受到藝術(shù)家豐厚溫柔的想象世界，及其心眼中敞開(kāi)的宇宙?！兑怪帧穪?lái)源珍罕，早年為美國(guó)堪薩斯威奇塔州立大學(xué)”烏利希美術(shù)館”(The Ulrich Museum of Art, Wichita State University, Kansas)所珍藏，后輾轉(zhuǎn)由亞洲重要私人藏家所收納，在過(guò)去逾六十年來(lái)完好保存，今再度現(xiàn)身拍場(chǎng)。
趙無(wú)極(1920–2013)《31.10.79》
1979年作，油彩畫(huà)布，145.5 x 113.3 公分
估價(jià)：900萬(wàn)至1,200萬(wàn)人民幣
趙無(wú)極70年代晚期的作品呈現(xiàn)一種悠然自得的心境與閑情。以《31.10.79》為例，藝術(shù)家采用淡雅柔和的用色，畫(huà)幅中上部分出現(xiàn)一抹明媚的山水盛景。趙無(wú)極以寬闊的排筆沾染黑褐的顏料刷染成山石，翠綠的色彩言說(shuō)著春天的氣息，而橘紅與藍(lán)彩交互輝映，在明暗的變化下更添空間感。畫(huà)作下半部綿密的層次與肌理處理若水波的痕跡，整張畫(huà)布暈染著濃厚的中國(guó)文人山水特色與東方美感，并以熟練的抽象形式與線條表現(xiàn)。此作揉合藝術(shù)家對(duì)故鄉(xiāng)美景的追憶與遙想，及其平淡自得的心緒，在舒坦自如的色彩與筆法中，照見(jiàn)天地之美。
王沂東(1955年生)《山里的新娘》
1995-1996年作，油彩畫(huà)布，190 x 180公分
估價(jià)： 800萬(wàn)至1,200萬(wàn)人民幣
《山里的新娘》無(wú)論在構(gòu)圖或技巧上都標(biāo)志著王沂東已臻成熟的寫實(shí)藝術(shù)技法。挺拔的人物造型、細(xì)部褶皺的純熟處理，顯示出王沂東對(duì)西方古典繪畫(huà)技巧的諳熟。然而，在技巧之外，作品背后更蘊(yùn)含著抽象的人生哲理和藝術(shù)家所欲表現(xiàn)的深刻中國(guó)人文素養(yǎng)與民族意識(shí)。他不斷吸收觀察中國(guó)民族的繪畫(huà)語(yǔ)言與審美思想，將日常生活中看似最樸實(shí)無(wú)華的中國(guó)農(nóng)村生活，以精湛動(dòng)人的西方古典繪畫(huà)技巧表現(xiàn)在其畫(huà)作中。王沂東充分吸收中西文化的精華卻又不失自我，成功創(chuàng)造出他人無(wú)法取代的風(fēng)格。
劉小東(1963年生)《家庭聚會(huì)》
2009年作，油彩畫(huà)布，200 x 200公分
估價(jià)： 450萬(wàn)至650萬(wàn)人民幣
劉小東2009年的作品《家庭聚會(huì)》很容易令觀者聯(lián)想到其在2006年完成的作品《溫床之二》——藝術(shù)家描繪了十?dāng)?shù)個(gè)姿態(tài)各異的曼谷站街女，凌亂的布景似乎暗示著她們同樣的生活狀態(tài)。在本幅首現(xiàn)拍場(chǎng)的《家庭聚會(huì)》中，類似的場(chǎng)景被溫情化處理，五個(gè)年輕女子的姿態(tài)放松，被暖色的基調(diào)和毛絨玩具所環(huán)繞，恰似其樂(lè)融融的家庭聚會(huì)氛圍;但另一方面，前景中的煙灰缸、這些女子暴露的衣著、隨意的體態(tài)，頓時(shí)令此場(chǎng)景顯得并不單純，似乎她們正等待著什么，而溫情的基調(diào)還蘊(yùn)含著某種不可言說(shuō)的曖昧。劉小東把解讀的權(quán)力交給觀者，透過(guò)這既在場(chǎng)又疏離的微妙揭示人性與生活的真實(shí)性。
趙半狄(1966年生)《粉色的吻》
1996年作，油彩畫(huà)布，174.7 x 80.5 公分
估價(jià)： 200萬(wàn)至300萬(wàn)人民幣
趙半狄90年代早期的作品多以古典寫實(shí)油畫(huà)為主，是次上拍的《粉色的吻》被視為藝術(shù)家對(duì)歷史的紀(jì)念，亦是其”古典時(shí)期”的終章。此作描繪一對(duì)年輕男女在天安門前接吻的瞬間，他們的表情忘我且陶醉，但與古典油畫(huà)慣用的視角不同，二人被安排在畫(huà)面邊緣，相當(dāng)偏離觀者的視線。在他們身后，被描繪成粉色調(diào)的天安門及其上的毛澤東肖像看上去才是這件作品的主體，而人物與天安門之間的鐵柵欄似乎又暗示了兩者之間的隔閡。此作的前衛(wèi)性恰恰體現(xiàn)在此——雖然畫(huà)面形式看上去依舊是寫實(shí)，但它的內(nèi)涵卻早已超越了追求客觀描繪的古典寫實(shí)主義風(fēng)格。
周春芽(1955年生)《山石與云煙》
2003年作，油彩畫(huà)布，360 x 220公分
估價(jià)：500萬(wàn)至900萬(wàn)人民幣
周春芽結(jié)合了其藝術(shù)歷程中兩種經(jīng)驗(yàn)——在歐洲得到的表現(xiàn)主義經(jīng)驗(yàn)與其成長(zhǎng)過(guò)程中接觸到的傳統(tǒng)文人畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出膾炙人口的《山石》系列，畫(huà)于2003年的《山石與云煙》正是來(lái)自藝術(shù)家此系列的代表作品。本幅甚具實(shí)驗(yàn)性色彩，褐色的山石表面幾抹石綠色可以被視為傳統(tǒng)山水畫(huà)中的”點(diǎn)苔”;另一方面，它與幾點(diǎn)鮮明的紅色相互映襯，加上故意制造的淋漓筆觸，為畫(huà)面平添幾分詭譎的感受。
蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
蘇富比（北京）2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：顏媛媛】
