1928年8月6日，匹茲堡，一對(duì)來(lái)自斯洛伐克的移民夫婦迎來(lái)了他們的第三個(gè)孩子，安迪·沃霍拉。他們絕對(duì)想不到，這個(gè)在大蕭條時(shí)期長(zhǎng)大的孩子，竟會(huì)成為二十世紀(jì)最著名的藝術(shù)家之一。
少年安迪的天分很快得以表現(xiàn)，在8歲那年，他因?yàn)樯窠?jīng)系統(tǒng)疾病而輟學(xué)一年，幾乎整天待在家中，翻看母親茱莉亞給他的電影雜志、漫畫等。在母親的鼓勵(lì)下他開始試著畫畫，并喜歡上電影及電影明星們。作為工人的父親看到他身上的藝術(shù)天分，開始為他存下大學(xué)學(xué)費(fèi)，而安迪最終能夠進(jìn)入卡內(nèi)基理工學(xué)院學(xué)習(xí)，并獲得海報(bào)設(shè)計(jì)的藝術(shù)碩士學(xué)位，與父母的支持實(shí)在密不可分。
在大學(xué)畢業(yè)之后，安迪離開匹茲堡來(lái)到紐約，他想要成為一名杰出的商業(yè)插畫家，《Glamour》雜志率先采用了他的插圖，但這并未讓他一舉成名，反而因?yàn)橐淮螐V告的誤印，他開始將錯(cuò)就錯(cuò)叫自己安迪·沃霍爾。這個(gè)時(shí)候他依然在不斷尋找機(jī)會(huì)得到麥迪遜大道上廣告商的青睞，他喜歡待在附近的咖啡館Serendipity 3里，這是一個(gè)好萊塢明星經(jīng)常會(huì)出沒(méi)的去處，瑪麗蓮·夢(mèng)露甚至在這里有自己的專屬桌子，而安迪不僅可以坐在其中靜靜觀察大明星的一舉一動(dòng)，還可以用畫作來(lái)?yè)Q取冰淇林和甜點(diǎn)，這里的老板也是最早賞識(shí)安迪畫作的人，他幫助安迪在咖啡館舉辦自己的展覽，僅賣25美元，那是50年代初，在60年后的今天是絕對(duì)無(wú)法想象的事情。
很快安迪的藝術(shù)天賦與獨(dú)有的風(fēng)格開始為商業(yè)社會(huì)所認(rèn)同，廣告商們喜歡他充滿幻想的構(gòu)思、細(xì)膩的畫作、帶著墨漬的線條、可愛(ài)而古怪的手寫字體，他開始擁有大量獎(jiǎng)項(xiàng)，包括在1954年獲得的美國(guó)平面設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)接觸成績(jī)獎(jiǎng)，1956年和1957年連續(xù)獲得藝術(shù)指導(dǎo)人俱樂(lè)部獨(dú)特成就獎(jiǎng)和最高成就獎(jiǎng)，這時(shí)候他的年收入已逾10萬(wàn)美金，在當(dāng)時(shí)已相當(dāng)不菲，但安迪卻希望能夠成為一名真正的藝術(shù)家。他不喜歡那個(gè)年代的抽象派畫風(fēng)，于是在自己熱愛(ài)的商業(yè)范疇找到了一種絕佳的表現(xiàn)方式，將物質(zhì)時(shí)代的商品變成可以于畫廊展出的藝術(shù)，用以反應(yīng)消費(fèi)革命時(shí)期的50年代，像是可口可樂(lè)，罐頭湯等。
這些藝術(shù)場(chǎng)館中出現(xiàn)的商品讓安迪一舉成為波普藝術(shù)的代表，明亮的色彩，干凈的線條，重復(fù)表現(xiàn)類似的圖案，大眾觸手可及的商品，成為了安迪鮮明的風(fēng)格。他也開始注重對(duì)自己的包裝，包括因眼鏡敏感而永遠(yuǎn)掛在臉上的墨鏡，標(biāo)志性的假發(fā)，在60年代后期，安迪提出了著名的15分鐘成名論，每個(gè)人都能成為15分鐘的明星，在微博、視頻網(wǎng)站等個(gè)人媒體大張旗鼓的今日，這一理論顯得如此具有預(yù)言性。
安迪并不注重藝術(shù)的原創(chuàng)性，他用絲網(wǎng)印刷來(lái)處理自己的作品，讓藝術(shù)生產(chǎn)量化，并因?yàn)橹貜?fù)呈現(xiàn)出讓人震驚的表現(xiàn)。
1962年，瑪麗蓮·夢(mèng)露去世，安迪用絲網(wǎng)印刷術(shù)創(chuàng)作了一系列的夢(mèng)露頭像，變幻的色彩，讓這位性感女神的臉部流露出不同的情緒解讀，這些形象至今仍被奉為經(jīng)典，就像安迪其他用絲網(wǎng)印刷制造的圖像一般。
1963年，安迪買了自己的第一臺(tái)手提攝影機(jī)，從此電影也成為其創(chuàng)作的一部分。他的影片鮮有劇本，只是真實(shí)記錄人生的某一片段，例如睡覺(jué)中的男人，攝影機(jī)對(duì)著他拍了八個(gè)小時(shí)，便是一部作品。這些實(shí)驗(yàn)性的舉動(dòng)，可以說(shuō)為后來(lái)的真人秀節(jié)目奠定了基礎(chǔ)。1965年，安迪宣布放棄繪畫，電影和音樂(lè)成為這一時(shí)期的重點(diǎn)，他為地下絲絨樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的唱片封面，白色背景下的黃色香蕉，更成為安迪的標(biāo)志之一。
1968年6月，安迪在自己的工作室“工廠”遭到槍擊，他差點(diǎn)為此喪命。從此以后，他對(duì)待生活和藝術(shù)的態(tài)度開始改變，更加注重商業(yè)價(jià)值。在70年代，他頻繁與名人社交，對(duì)象包括肯尼迪總套和杜魯門·卡波特，并大量為明星繪制肖像，以此為自己的主要收入來(lái)源。他把自己身邊的書信、照片、衣服等放入紙盒，作為自己的時(shí)光膠囊，至今每個(gè)膠囊都可以成為一個(gè)小型個(gè)展。到了80年代，他拿回畫筆，放棄了絲網(wǎng)印刷，為邁克爾·杰克遜創(chuàng)作的肖像幫助其專輯《戰(zhàn)栗》大賣，他還開辦了兩檔電視節(jié)目，直到1987年2月因心臟病發(fā)去世，安迪·沃霍爾對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的開拓性可謂貫穿一生。而現(xiàn)代藝術(shù)也因?yàn)檫@個(gè)名字，有了最多的可能性，無(wú)論是表達(dá)的對(duì)象，還是呈現(xiàn)的方式。
