加拿大藝術(shù)家維尼筆下的巴黎圣母院
國(guó)際化是藝術(shù)城的特色，它的官網(wǎng)入口就是幾十個(gè)國(guó)家的國(guó)旗，代表如此多的國(guó)家在這里購(gòu)買工作室。但專業(yè)性是接下來藝術(shù)城要著重加強(qiáng)的，提高影響力還是需要過硬的藝術(shù)家以及他們住城創(chuàng)作的作品。
“藝術(shù)城位置不錯(cuò)，可我沒去過，也沒和那里的藝術(shù)家有過合作。 ”在記者走訪的多家巴黎大大小小的畫廊中，這是一種比較普遍的對(duì)巴黎國(guó)際藝術(shù)城的印象。巴黎藝術(shù)圈有自己的藝術(shù)生態(tài)，什么美術(shù)館展示什么作品，什么畫廊做哪個(gè)級(jí)別的藝術(shù)家，都有著各自的運(yùn)行法則。盡管巴黎國(guó)際藝術(shù)城的負(fù)責(zé)人蘭格斯多次提到，希望藝術(shù)城的住城藝術(shù)家可以走到巴黎的大藝術(shù)生態(tài)中，找更多的畫廊合作，在那里展示他們的作品，但這種美好意愿卻沒有那么容易達(dá)到。問題出在哪呢？住城藝術(shù)家比較年輕可能是一個(gè)原因。
離藝術(shù)城不遠(yuǎn)，靠近蓬皮杜藝術(shù)中心的藝術(shù)時(shí)代畫廊負(fù)責(zé)人告訴記者，他們這里代售上百位畫家的作品，價(jià)格從幾十到幾百上千歐元不等，但還沒和藝術(shù)城的畫家合作過。那位負(fù)責(zé)人知道藝術(shù)城，但談及住城藝術(shù)家，覺得還是有些太年輕，作品面貌不清晰。知名的佩羅坦畫廊展覽項(xiàng)目負(fù)責(zé)人勞勒也對(duì)記者說，藝術(shù)城她很早就知道，但藝術(shù)城畫家的展覽她沒看過，畫廊有長(zhǎng)期合作的藝術(shù)家，不會(huì)輕易選擇年輕人。
難道藝術(shù)城的住城藝術(shù)家都是一群年輕人，都是初出茅廬，不為人知？翻看藝術(shù)城的歷史，不難發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)城住城的藝術(shù)家也曾有過很大名氣的，如攝影師約翰·皮特·威汀，視覺藝術(shù)家阿岱爾·阿德斯梅，但他們都有一個(gè)共同特點(diǎn)：就是在自己事業(yè)剛剛起步時(shí)來到藝術(shù)城，而他們成名后往往就沒再回來過。據(jù)記者粗略的統(tǒng)計(jì)，因?yàn)榭晒﹤€(gè)人申請(qǐng)者入住的工作室有限，所以每年能入住藝術(shù)城的個(gè)人身份的職業(yè)藝術(shù)家只占總申請(qǐng)數(shù)的一成，且多為剛剛起步的年輕藝術(shù)家。很多在巴黎或者在法藝術(shù)院校留學(xué)的學(xué)生，畢業(yè)后不少會(huì)選擇申請(qǐng)成為住城藝術(shù)家。與機(jī)構(gòu)購(gòu)買工作室并選派藝術(shù)家不同，個(gè)人申請(qǐng)者的發(fā)展?jié)摿Ω?，他們也更為看重藝術(shù)城較低的租金和絕佳的地理位置，應(yīng)該說，藝術(shù)城的工作室還是比較搶手，只要有空房，便會(huì)有不少住城藝術(shù)家申請(qǐng)入住。
生于英國(guó)但長(zhǎng)期在美國(guó)洛杉磯生活的帕克就是這種短期訪客，因?yàn)榕R時(shí)有空的工作室，他便來藝術(shù)城短期停留三周。住地空間有限，他就在略顯破舊的公共工作室創(chuàng)作，幾乎每天那里都有他的身影。身為建筑師的他，對(duì)繪畫著迷，工作室里鋪滿了他的作品。閑聊中，記者感到他還在尋找方向，畫面還很不成熟。當(dāng)記者提出可否拍照時(shí)，他不好意思地拒絕了，他覺得自己的畫作還不能稱之為完成的作品。與帕克類似，來自巴西的萊諾·羅迪羅，也是旅行經(jīng)過這里，短期停留一個(gè)月，悶頭創(chuàng)作了一系列極簡(jiǎn)繪畫和小型雕塑。為了留個(gè)紀(jì)念，他在離開藝術(shù)城的前兩天，開放了自己的工作室，觀眾絡(luò)繹不絕，但對(duì)大家來說，聚一聚，聊聊天，遠(yuǎn)比看作品重要。這是一般藝術(shù)城住城藝術(shù)家工作室開放的常態(tài)。
與這些短期停留者不同，能長(zhǎng)期在藝術(shù)城扎下根的藝術(shù)家還是會(huì)創(chuàng)作出一些有趣的藝術(shù)作品。如在藝術(shù)城忙活了4個(gè)月，即將返回加拿大的女藝術(shù)家維尼，便將自己對(duì)巴黎圣母院的研究展示給其他住城藝術(shù)家。大量的史料分析和深入研究，以及較為扎實(shí)的造型能力，讓其作品顯得很有看頭，遠(yuǎn)觀似3 D打印效果圖，近看才發(fā)現(xiàn)是用鉛筆手繪而成，展覽作品吸引了不少人前去觀看。
藝術(shù)城也不光是架上藝術(shù)家，很多影像和跨界藝術(shù)家也活躍其中。比較有趣的是，來自斯里蘭卡的丹尼斯，他給住城藝術(shù)家群發(fā)郵件，希望大家參與到他的藝術(shù)項(xiàng)目中，穿戴其設(shè)計(jì)的衣服首飾，在鏡頭前隨意表演幾分鐘，或舞蹈或獨(dú)白，表演者可以隨心所欲。在三天時(shí)間里，數(shù)位住城藝術(shù)家前往，不同膚色、種族，不同語言交織在一起，相信這個(gè)短片制作出來肯定妙趣橫生。
如果說，以上這些外國(guó)藝術(shù)家多為開放自己的工作室、注重城內(nèi)藝術(shù)家間交流的話，那么，藝術(shù)城的公共展示空間，畫廊和小型美術(shù)館，則是有策劃的展覽，并對(duì)公眾開放。除卻8月傳統(tǒng)假期，基本上每個(gè)月藝術(shù)城的公共空間都會(huì)有展覽項(xiàng)目，而且排期比較緊湊，優(yōu)先讓住城藝術(shù)家展示。這些展覽雖然影響力有限，與大美術(shù)館和知名畫廊的展覽不可同日而語，但一些新鮮的元素還是會(huì)涌動(dòng)其中，似乎沒有那么多的規(guī)矩與要求之后，作品反而變得更易表達(dá)自身。剛剛于9月中旬開展的“自述——住城藝術(shù)家群展” ，就是一個(gè)例子。其中最有趣的當(dāng)屬羅賓·福特斯·格萊茨的十年旅行記錄，藝術(shù)家用象征性的符號(hào)手繪了十年旅行去過的地方和美好回憶，其將小鳥代替飛機(jī)帶著自己飛越古巴、西班牙、希臘、加拿大等國(guó)。藝術(shù)家認(rèn)為，歷史是可以被閱讀的，并且不一定按照一條嚴(yán)格的時(shí)間或空間線索，這種自述性質(zhì)的風(fēng)景圖形繪制在一張幾米長(zhǎng)的紙上，的確是妙趣橫生，頗有幾分中國(guó)山水畫的味道。
這些只是巴黎國(guó)際藝術(shù)城住城藝術(shù)家的冰山一角，里面的藝術(shù)家還有很多很多，不過以年輕藝術(shù)家占據(jù)主流，且多數(shù)還在探索形成自己的藝術(shù)風(fēng)格中。國(guó)際化是藝術(shù)城的特色，它的官網(wǎng)入口就是幾十個(gè)國(guó)家的國(guó)旗，代表如此多的國(guó)家在這里購(gòu)買工作室。但專業(yè)性是接下來藝術(shù)城要著重加強(qiáng)的，提高影響力還是需要過硬的藝術(shù)家以及他們住城創(chuàng)作的作品。外國(guó)藝術(shù)家與中國(guó)藝術(shù)家最大的不同在于，他們一旦入住藝術(shù)城往往比較安心創(chuàng)作，很少外出旅游，而是將更多時(shí)間留給觀察巴黎以及與其他國(guó)家的藝術(shù)家交流。更為難得的是，隨著更多年輕藝術(shù)家如潮水般涌向藝術(shù)城，希望在此落腳，誰能保證不會(huì)再出現(xiàn)一個(gè)阿岱爾·阿德斯梅？
