從事美術(shù)教育和美術(shù)創(chuàng)作多年，在工作和創(chuàng)作中有許多體驗(yàn)和感悟，繪畫作為一種載體，傳達(dá)著畫家自己內(nèi)心深處的情感世界，每一個(gè)畫家都希望用獨(dú)特的藝術(shù)語言方式來表達(dá)自己的思想情感。我的那些寫實(shí)的靜物，多是些生活的小物件，雖然這些物品很微不足道的，但它們承載著一段歷史，又伴隨在我們的生活之中。在大生活背景的襯托下，它們多少顯得有些瑣碎，很容易在人們眼皮底下被忽略。但透過生活中司空見慣的小物體來闡述我的人生哲理，在有限的空間和有限的對(duì)象表達(dá)中，通過各種技巧的轉(zhuǎn)變敘事，從而抒發(fā)我的藝術(shù)情懷和對(duì)生活的感悟，這就是我的藝術(shù)追求！比如我用光影、色彩營(yíng)造懷舊感，用陳舊的物品營(yíng)造歲月感，用亮麗的花卉營(yíng)造幸福、甜蜜感、用中國特有的民間元素營(yíng)造質(zhì)樸感等等都是我一種情感的流動(dòng)。我的畫是對(duì)歲月懷舊情感和自我精神世界的一種提煉。經(jīng)歷幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨和事態(tài)的變遷，在繪畫上幾經(jīng)嘗試，最終我還是選擇了以靜物元素和寫實(shí)主義的繪畫風(fēng)格來為抒發(fā)情感、與外界交流的方式。
（一）2003——2005年
這階段創(chuàng)作了一批色彩炫麗的表現(xiàn)性靜物，在表現(xiàn)形式、內(nèi)容、色彩、筆觸等進(jìn)行大膽的嘗試、摸索、探尋。因?yàn)樯顮顟B(tài)比較輕松，心情舒暢，在繪畫表達(dá)上很大膽、放松、自由，擺脫了以往古典主義繪畫的形式。
隨著年齡的增長(zhǎng)，懷舊情緒油然而生，又回到了超寫實(shí)的表現(xiàn)，因?yàn)槌瑢憣?shí)的細(xì)膩手法更能準(zhǔn)確的表達(dá)過去歲月所留下的痕跡。
（二）那些花兒的青春
六十年代在“知識(shí)青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)再教育”的口號(hào)下，全國掀起了知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的運(yùn)動(dòng)熱潮。我和同年代的大多數(shù)下鄉(xiāng)知青一樣：小時(shí)經(jīng)歷三年自然災(zāi)害；青年時(shí)代上山下鄉(xiāng)；在農(nóng)村勞動(dòng)鍛煉了幾年；文革結(jié)束，終于有了上大學(xué)的機(jī)會(huì)。似乎生活步入了正軌，然而那一段鄉(xiāng)村經(jīng)歷是我始終不能忘懷的激情歲月。熱火朝天的勞作場(chǎng)景，質(zhì)樸、單純、幼稚的革命理想，已成為不可磨滅的印記，流淌于我們那一代人的血液中。這些給了我無盡的靈感，想用自己作品展現(xiàn)對(duì)那一段歷史過程的追憶。
那個(gè)年代，美被看作是資產(chǎn)階級(jí)的東西，一切和“資產(chǎn)階級(jí)”有關(guān)的東西都是要被打倒或受到評(píng)判，人們對(duì)美的渴望和追求是永恒的，然而在那個(gè)年代，人們對(duì)美的向往也只能用這樣最簡(jiǎn)單的方式表達(dá)，譬如：摘一把花，放在喝水的杯子里（農(nóng)村里很難找到花瓶）。在輕視和打壓人類追求美的天性年代，那些花兒依舊這樣燦爛過！人們追求美的理想也從未放棄！只不過當(dāng)時(shí)只能用這種最簡(jiǎn)單和最樸實(shí)的方式來表達(dá)。這些作品，只有經(jīng)歷過我們那個(gè)年代的人才能夠解讀，它訴說著我們那個(gè)年代歲月的故事；搪瓷缸和搪瓷缸上的“勞動(dòng)競(jìng)賽”、“工會(huì)”等紅色的字樣，它似乎很遙遠(yuǎn)卻又很真實(shí)的，它記載這一代人的夢(mèng)想、青春！我是想用這些舊物記憶曾經(jīng)按捺不住對(duì)美追求的幼稚青春年華。
（三）帆布包之三步曲
現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活，充斥了太多的浮躁與做作，我們是否需要偶而停下來，回頭看看來時(shí)的路，試著去沉淀一下自己，讓焦躁的靈魂得到清清撫慰。
帆布包系列中，帆布包分別與搪瓷缸、勞動(dòng)工具、油燈和蘋果組合，感情表達(dá)略有變化。這是我對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的一種反思。帆布包，首先給作品的思想奠定了時(shí)代情感的基調(diào)，進(jìn)而讓人聯(lián)想到使用這種帆布包的勞動(dòng)人群。鮮花是人們對(duì)美的追求；勞動(dòng)工具是和人類勞動(dòng)相伴的；油燈，是光明，是人們不放棄追求光明的希望；蘋果，是豐收的喜悅。它們是我對(duì)過去生活的一種追憶，是我對(duì)過去這些勞動(dòng)人、這種最樸實(shí)的生活觀和生活態(tài)度，最直截了當(dāng)?shù)谋硎?，也是我發(fā)自肺腑的贊美之言。這種靜物題材的組合，我盡力擺脫古典靜物繪畫較為刻意的畫面營(yíng)造，在吸收傳統(tǒng)的寫實(shí)主義繪畫的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)代超寫實(shí)主義靜物繪畫所作了一項(xiàng)新的探索。
（四）永恒的樂章
我在生活中愛好聽歌劇、交響樂、美聲。因?yàn)槁o下來以后，欣賞這類音樂會(huì)有一種厚重感，讓人思考，使人沉靜，情操得到升華。年輕人喜歡聽流行音樂，因?yàn)樗菀咨峡?，廣為流傳，來的快走的也快，這是消費(fèi)時(shí)代的一種特點(diǎn)。
我以一個(gè)銅管樂器為題材入畫，把它擱置在充滿天光的背景里，想要表達(dá)的思想內(nèi)涵就是對(duì)永恒經(jīng)典的深層追求；也是在間接表達(dá)我的藝術(shù)態(tài)度：我不會(huì)盲目追隨流行趨勢(shì)，這不是我們這代人所追求的目標(biāo)。我對(duì)待生活和藝術(shù)是按照自己的生活軌跡去創(chuàng)作自己所熟悉的生活方式。
（五）手套
這是一只沾滿水泥和油漆等污跡的帆布手套，手套的母指和十指部分已被使用得嚴(yán)重破損。我用超寫實(shí)的手法畫下了這樣一只破舊的手套，單純的背景下似乎愈顯單調(diào)，其實(shí)不然。我正想用這種單純凸顯這一只充滿了勞動(dòng)痕跡的破舊手套，表達(dá)對(duì)單純的勞動(dòng)以及勞動(dòng)人民質(zhì)樸的精神的禮贊。
總之，我的靜物畫，是對(duì)難忘歲月和單純質(zhì)樸的勞動(dòng)者及簡(jiǎn)單生存狀態(tài)的追憶。當(dāng)代在我們身邊到處飄散著金錢，又有多人能夠不會(huì)為之動(dòng)心？情感、信仰、良知越來越缺乏，精神支柱在茫然中消失了，而表現(xiàn)人類情感的歷史痕跡的符號(hào)，是不是一副解毒的良藥？我沒有資格詰問，只是依據(jù)我的喜好，完整的再現(xiàn)它們，這種自我的表達(dá)，純粹是我個(gè)人興趣！它是我對(duì)價(jià)值一種認(rèn)識(shí)，是我對(duì)人性理解的一種體驗(yàn)！
2012.10.28.
