“電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)——法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”開幕式現(xiàn)場(chǎng)
編者按：“電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)——法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”于2012年12月15日在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館七樓舉行。法國(guó)外交部法語(yǔ)及法語(yǔ)國(guó)家部長(zhǎng)雅米娜·班貴珪、法國(guó)駐華大使白林女士、蓬皮杜中心主席阿蘭·瑟博、法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)阿爾弗萊德·帕克芒、法國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事盧力捷、法國(guó)駐華文化參贊周子牧、上海文聯(lián)主席施大畏等出席了開幕儀式。
在2012年12月15日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 張長(zhǎng)收）下午3點(diǎn)，“電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)——法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館三樓舉行新聞發(fā)布會(huì)，蓬皮杜中心主席阿蘭·瑟博、法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)阿爾弗萊德·帕克芒、副館長(zhǎng)狄迪耶·奧丹爵、上海文廣新聞傳媒集團(tuán)副總裁滕俊杰、上海市文聯(lián)主席施大畏、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦主任李向陽(yáng)以及副主任龔彥。
此次展覽是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕季的重要項(xiàng)目之一，也是蓬皮杜中心在中國(guó)大陸的首次大型展覽。展覽談判歷時(shí)近一年，主題及內(nèi)容由中法雙方共同商議而出，由法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)狄迪耶·奧丹爵先生擔(dān)任策展人。
在新聞發(fā)布會(huì)上，策展人狄迪耶·奧丹爵先生談到：“非常感謝上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，這次的合作不僅僅是呈現(xiàn)我們的藏品展，更重要的是提供給我們重新去發(fā)現(xiàn)，重新去研究，重新去探索曾經(jīng)在20世紀(jì)對(duì)于法國(guó)、對(duì)于歐洲、對(duì)于世界產(chǎn)生過(guò)重要影響的藝術(shù)浪潮，在這個(gè)浪潮漸漸退去的當(dāng)下，它的價(jià)值何在。”
蓬皮杜中心主席阿蘭·瑟博在新聞發(fā)布會(huì)上談到：法國(guó)蓬皮杜中心藏有六千余位藝術(shù)家創(chuàng)作的近八萬(wàn)件作品，居世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品收藏首列，圍繞超現(xiàn)實(shí)主義先鋒派的藏品是蓬皮杜館藏的瑰寶之一。
超現(xiàn)實(shí)主義是上世紀(jì)二三十年代激蕩于歐洲的藝術(shù)浪潮。它提出的關(guān)于創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作目的等一系列問(wèn)題，既是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)制度和生存條件的懷疑，也是一場(chǎng)求新求變的“精神革命”。其美學(xué)觀點(diǎn)（如“無(wú)意識(shí)”、自動(dòng)繪畫／書寫、共同創(chuàng)作等），影響至今。本次展出藏品共一百余件，年代從上世紀(jì)20年代超現(xiàn)實(shí)主義伊始跨越至今，類型涉及繪畫、雕塑、裝置、影像、攝影、建筑模型和手稿。展出包括米羅、畢加索、杜尚、恩斯特、馬格利特、曼雷、阿曼、基彭貝爾格、凱撒、史波耶里、杜布菲、巴塞里茲、里希特、波爾克、古爾斯基、菲利克斯·岡薩雷斯·托雷斯、波坦斯基、巴爾代薩里等大師的作品。最大尺幅的作品為弗蘭克·斯特拉1994年利用計(jì)算機(jī)信息技術(shù)再現(xiàn)自己以往作品中的圖案的9.6米長(zhǎng)丙烯畫作《波倫布》，以及讓·杜布菲1984年為威尼斯雙年展法國(guó)館而作的8米長(zhǎng)的《萬(wàn)物之理》。
“電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)——法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，此次展覽的中方負(fù)責(zé)人上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦的副主任龔彥女士接受了99藝術(shù)網(wǎng)的采訪，她坦言：這次展覽的舉辦來(lái)之不易，在一年以前就已經(jīng)跟蓬皮杜中心的負(fù)責(zé)人商談過(guò)此事，而當(dāng)時(shí)還未見上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的雛形，那時(shí)候這個(gè)地方還是一片廢墟。而當(dāng)上海雙年展一開幕，就已經(jīng)讓蓬皮杜中心的負(fù)責(zé)人嘖嘖稱奇，于是舉辦的日期就很快定下來(lái)了。此次展覽的藏品有120余件，其中中國(guó)藝術(shù)家的作品是由蓬皮杜中心提議展出的。包括這一代藝術(shù)家中的佼佼者，也包括深受超現(xiàn)實(shí)主義影響的藝術(shù)家們。圍繞著陳箴的代表作《圓桌》，展覽向上海觀眾展出蔡國(guó)強(qiáng)、王度、黃永砯、張洹、嚴(yán)培明的作品。
如何在當(dāng)下看待超現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)意特征，是此次展覽的初衷。展覽的標(biāo)題源自1919年安德烈·布勒東與菲利普·蘇波合著的第一部超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品《磁場(chǎng)》，同時(shí)也與展覽場(chǎng)地交相輝映（昔日的發(fā)電廠改建為今天的博物館）。
展覽以阿爾及利亞裔法國(guó)藝術(shù)家讓－米歇爾·阿爾貝羅拉的壁畫《來(lái)自馬塞爾的問(wèn)候》拉開帷幕。壁畫中央寫著一句話：“一切都會(huì)好的”?！秮?lái)自馬塞爾的問(wèn)候》直接借用馬塞爾·杜尚的作品《大玻璃》中的元素，將其重新安置在夢(mèng)幻般的語(yǔ)境中，同時(shí)采用漫畫的形式。丁丁和杜尚“平起平坐”，前衛(wèi)的參照物因此變得通俗，藝術(shù)家致力于表現(xiàn)繪畫中角色的游戲，而不是簡(jiǎn)單的自由組合。作品因此成為“背景”，藝術(shù)史粉墨登場(chǎng)。
展覽分為六個(gè)部分：相遇、詩(shī)的物象、夜、自動(dòng)主義、愛神、文象。每個(gè)部分均由一系列超現(xiàn)實(shí)主義名作引入，并延伸至當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。第一部分名為“相遇”。我們將從超現(xiàn)實(shí)主義者們發(fā)明的“精美的尸體”游戲以及馬克思·恩斯特的版畫拼貼起程，對(duì)“拼貼”進(jìn)行一次全景式的考古與再發(fā)現(xiàn)。第二部分名為“詩(shī)的物象”。1929年，安德烈·布勒東在其《第二次超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中提出了“應(yīng)對(duì)真實(shí)”的緊迫性，而“創(chuàng)造能適應(yīng)新需求的物件”是超現(xiàn)實(shí)主義者們對(duì)此的回應(yīng)。在這個(gè)版塊中，被布勒東視為首批超現(xiàn)實(shí)實(shí)物作品的杜尚的現(xiàn)成品，將帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略日常物件在當(dāng)代藝術(shù)中的運(yùn)用。有意思的是，其中的一件作品《瓶架》與正在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館底樓入口處展出的黃永砯的作品以及三樓露西+喬治·奧塔《奧塔水凈化處理廠》中的瓶架遙相呼應(yīng)。
一組喬治·布拉塞的巴黎夜景攝影作品把我們帶入這樣一個(gè)夜晚：燭光、路燈，劃破夜幕的焰火（蔡國(guó)強(qiáng)《爆破作品選》、古爾斯基《麥當(dāng)娜I》），這是展覽的第三部分 “夜”。緊接著的是展覽的第四部分“自動(dòng)主義”。無(wú)論是表現(xiàn)主義還是書法，書寫作為一種敏捷的痕跡對(duì)藝術(shù)家們一直有著舉足輕重的意義。這里將展出米羅、斯特拉、杜布菲、里希特、巴塞里茲的大型作品。
“如果您喜愛愛情，您就會(huì)喜愛超現(xiàn)實(shí)主義”，安德烈·布勒東曾這樣寫道。愛與欲，一直是超現(xiàn)實(shí)主義的重要內(nèi)核。在第五部分“愛神”中，我們將看到珍貴的漢斯·貝爾默《玩偶的游戲》系列。這位德國(guó)藝術(shù)家在上世紀(jì)30年代受到一個(gè)16世紀(jì)木偶的啟發(fā)，制作了一系列著名的球體關(guān)節(jié)人形玩偶。安德烈·拉佛瑞的《借鑒1°瀑布2°煤氣燈》是對(duì)杜尚遺作的“重讀”。垂死的“新娘”的手中舉著一盞孤獨(dú)的煤氣燈，照亮私密的身體：它即是晦暗的欲望的對(duì)象，又是偷窺者眼睛的象征。 “文象”——第六部分的標(biāo)題，也是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家雷內(nèi)·馬格利特那篇著名文章《文字和圖像》的標(biāo)題。在此版塊中，觀眾將通過(guò)羅伊·利希滕斯坦、克里斯蒂安·波爾坦斯基、羅伯特·康博、雷蒙德·培德邦、張洹等藝術(shù)家的作品經(jīng)歷文本和圖像的游戲，系統(tǒng)地體味藝術(shù)家為思考提供的修辭學(xué)表現(xiàn)形式。
據(jù)悉，此次展覽將延續(xù)至2013年3月15日。據(jù)上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦副主任龔彥透露：明年5月上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將迎來(lái)安迪沃霍爾的個(gè)展，作品達(dá)380余件，藝術(shù)愛好者又可大飽眼福。99藝術(shù)網(wǎng)也將時(shí)刻關(guān)注展覽的動(dòng)態(tài)，敬請(qǐng)期待。
“電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)——法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
開幕酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
巴勃羅·畢加索《躺在藍(lán)色沙發(fā)上的女子》
安迪·沃霍爾《大電椅》
阿曼《家，甜蜜的家》
阿曼《享受人生》
艾豪《波洛克的背景》
艾豪《給波爾布特》
安德烈·拉佛瑞《借鑒1°瀑布2°煤氣燈》
丹尼爾·史波耶里《淋浴》
弗拉迪米爾·杜博薩斯基、亞歷山大·維諾格拉多夫《草地上的午餐》
格哈德·里希特《六月第527號(hào)》
黃永砯《夢(mèng)娜-芬奇》
杰拉爾·德尚《夏特的碎布-胸衣玫瑰》
凱撒《墻體壓縮》
馬塞爾·杜尚《瓶架》
馬歇爾·雷斯《日本制造-大宮女》
米莫·羅泰拉《蝙蝠俠》
喬治·巴塞利茲《奧勒姆女子肖像II》
讓·赫里雍《跳蚤市場(chǎng)》
王度《吻》
亞蘭·賈各《蓋比艾絲特》
約爾格·伊門道夫《世界森林》
【編輯：張長(zhǎng)收】
