時(shí) 間：2005.9.20/2005.12.21
地 點(diǎn)：北京上苑賈方舟寓所
采訪人：段君
段：今年是＂85＂新潮美術(shù)20周年，請(qǐng)你回顧一下那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)。
賈：＂85＂新潮這個(gè)美術(shù)潮流從形成、發(fā)展到收?qǐng)?，批評(píng)家在其中起了極其重要的作用。所以我在《批評(píng)的時(shí)代•序言》里說，′85新潮美術(shù)批評(píng)是為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展推波助瀾。85年《江蘇畫刊》改版，原來它是一個(gè)地區(qū)性的刊物，改版后開始關(guān)注全國(guó)。邵大箴到了《美術(shù)》雜志以后，版面也增設(shè)了新潮美術(shù)欄目。當(dāng)時(shí)高名潞研究生畢業(yè)分到《美術(shù)》當(dāng)責(zé)任編輯。邵大箴本人雖然對(duì)新潮美術(shù)的態(tài)度有所保留，但是他很寬容，高名潞做編輯的時(shí)候，其想法、理念基本上都能夠體現(xiàn)在雜志上。特別是85年還有《中國(guó)美術(shù)報(bào)》，《美術(shù)思潮》的創(chuàng)刊，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》原來第一版就是思潮版，交由栗憲庭負(fù)責(zé)，這就非常及時(shí)地為新潮美術(shù)制造了輿論，呂澎曾經(jīng)很中肯地說，“80年代中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展如果離開像栗憲庭、高名潞這樣一些批評(píng)家的工作，是難以想象的。” 《美術(shù)思潮》的創(chuàng)刊，更為一批年輕的批評(píng)家的出場(chǎng)提供了陣地。整個(gè)85期間，青年藝術(shù)家可說是異?；钴S，我記得85年我到黃山參加油畫藝術(shù)研討會(huì)，批評(píng)家、中年油畫家都在那里討論如何觀念更新，沒想到一回到北京，《前進(jìn)中的中國(guó)青年美展》已經(jīng)在中國(guó)美術(shù)館開展了。一下子就覺得落伍：我們還在討論的問題，年輕人已經(jīng)做了，已經(jīng)在用新的觀念創(chuàng)作了。
段：從“批評(píng)家”到“策展人”,你認(rèn)為促成這種身份轉(zhuǎn)變的最根本原因是什么?
賈：89以后，形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下?！吨袊?guó)美術(shù)報(bào)》?？?，《美術(shù)思潮》也早被停刊，《美術(shù)》雜志則走馬換將，開始批判新潮美術(shù)。只有《江蘇畫刊》保留下來，大家已經(jīng)覺得很難得了，但以后能不能繼續(xù)下去也還很難說。批評(píng)家此時(shí)開始思考：如何在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中繼續(xù)發(fā)揮一些作用？呂澎聯(lián)合一批批評(píng)家開始在廣州搞雙年展，王林做文獻(xiàn)巡回展（王林實(shí)際上相當(dāng)于辦了一本當(dāng)代藝術(shù)刊物），北京的水天中、郎紹君、劉驍純等則聯(lián)合全國(guó)的批評(píng)家策劃了“批評(píng)家年度提名展”。批評(píng)家在90年代也只能通過策展來體現(xiàn)個(gè)人的責(zé)任感，因?yàn)樗麄兗娂婋x開編輯崗位，不再有發(fā)稿權(quán)。策展作為批評(píng)家的一種民間化的活動(dòng)也就成為必然。批評(píng)家策劃展覽是比單純的文本批評(píng)更為有力的一種批評(píng)，也就是我所說的“權(quán)力批評(píng)”。因?yàn)椴邉澮粋€(gè)展覽要比發(fā)表一篇文章能對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生更大的效應(yīng)和影響力。后來慢慢發(fā)展出來一批獨(dú)立策展人，例如朱其就是通過策展走出來的批評(píng)家。90年代很多批評(píng)家扮演的是策展人角色，這種角色的轉(zhuǎn)換也是時(shí)代所使然。其實(shí)89年的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展就是批評(píng)家作為策展人的一次預(yù)演，雖然那時(shí)還不叫策展人。
【編輯：尹蘇橋】
