薩奇畫(huà)廊外景
YBA (Young British Artists) (英國(guó)年輕藝術(shù)家)是一個(gè)自發(fā)的藝術(shù)家團(tuán)體，他們大多是60后，畢業(yè)于倫敦的藝術(shù)院校 Goldsmith。他們的作品反叛、充滿爭(zhēng)議、令人震驚，大收藏家薩奇是他們的主要推動(dòng)者。
查爾斯-薩奇(Charles Saatchi)，廣告業(yè)巨頭，著名收藏家，他在1997舉辦的 Sensation 展令這些YBA一舉成名。YBA的那些藝術(shù)家現(xiàn)在已成為市場(chǎng)主力，尤其是 Damien Hirst,Tracey Emin。盡管有各種質(zhì)疑，但YBA們卻以明星化的受關(guān)注度贏得了市場(chǎng)的青睞，他們?cè)谶^(guò)去十年一直是英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)簽。
13年之后的今天，薩奇推出了新展：“Newspeak: British Art Now”(新語(yǔ)：英國(guó)藝術(shù)現(xiàn)狀)。這無(wú)疑讓人聯(lián)想起那些功成名就的YBA，并將這些新的薩奇寵兒與他們做對(duì)比。50多位年輕藝術(shù)家奉獻(xiàn)了150多幅作品，媒介包括繪畫(huà)、雕塑、裝置、攝影，這次的新語(yǔ)展主力是70后和80后，他們的生活經(jīng)歷和藝術(shù)理念都非常不同。
Anne Hardy: <Cipher>
Anne Hardy 的影像作品通過(guò)將她的工作室裝置化來(lái)營(yíng)造一種超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景和繪畫(huà)般的風(fēng)格，她向觀眾提供了一個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)探視這種封閉的神秘的空間，并感受自身和這一空間的距離關(guān)系。
AnselKrut 的靈感來(lái)源于1806的一幅拿破侖的官方肖像畫(huà)。由于拿破侖蒼白的臉讓他想到了卷筒紙，于是他尋找廉價(jià)卷筒紙并作為模特來(lái)進(jìn)行再創(chuàng)造。AnselKrut 喜歡用日常生活物品進(jìn)行卡通化的組合來(lái)畫(huà)另外一個(gè)物體，充滿戲虐和玩世。
David Brian Smith: <Great Expectations – Wow>
牧羊人是 David Brian Smith 的一個(gè)很重要的主題，由于農(nóng)家出身，他對(duì)于這一主題更有感情。這幅作品靈感來(lái)自上世紀(jì)三十年代的一張報(bào)紙圖片，他不斷用不同的技法和形式來(lái)表達(dá)這一主題，并使用“herringbone linen”這種材質(zhì)來(lái)使筆觸更富有變化和質(zhì)感。
Dick Evans: <Black Grape>
Dick Evans 用硅碳化合物制作了一個(gè)巨浪，隱喻有關(guān)存在的危機(jī)、欲望和悲傷。巨浪下的煙頭和易拉罐可謂點(diǎn)睛之筆，營(yíng)造了一種在瞬間的美麗和破壞面前的無(wú)力感。
Jonathan Wateridge 希望能重新挖掘一些習(xí)以為常的“紀(jì)念時(shí)刻”的場(chǎng)景畫(huà)來(lái)探討個(gè)體的內(nèi)心與集體的環(huán)境的細(xì)微關(guān)系、人物構(gòu)圖與舞臺(tái)化背景的組合。Maurizio Anzeri 在收藏的老照片上進(jìn)行螺紋縫線，這使畫(huà)面產(chǎn)生了某種光暈感和幾何感，仿佛是人物內(nèi)心感覺(jué)向外的一種延伸，又似乎是歷史與未來(lái)的交錯(cuò)。Paul Johnson 的作品看似平整普通，但其實(shí)，這些作品是由許許多多的小紙片拼貼而成，頭像、制服、符號(hào)這三個(gè)元素構(gòu)成了他的這個(gè)系列。他以頭上的光暈反映人物內(nèi)心想法，以logo表現(xiàn)某一族群的身份認(rèn)同。
Tessa Farmer 的作品很容易讓人聯(lián)想到上一代 YBA Damien Hirst 的那些鯊魚(yú)標(biāo)本，所不同的是，這里部分昆蟲(chóng)是雕塑出來(lái)的。這個(gè)密閉玻璃容器向我們展示了微觀世界的精靈族群和昆蟲(chóng)族群戰(zhàn)斗的場(chǎng)景。
薩奇的廣告業(yè)背景使得他的收藏經(jīng)歷更為創(chuàng)新。他常用營(yíng)銷(xiāo)手段去處理作品、投資藝術(shù)家、影響市場(chǎng)。他總是能在別人之前去挖掘一幅作品的價(jià)值，無(wú)論這種價(jià)值是藝術(shù)內(nèi)在的還是人為賦予的。愈是有爭(zhēng)議的作品愈引起關(guān)注，這種關(guān)注在薩奇的操作下轉(zhuǎn)變成一種藝術(shù)品牌認(rèn)知。
人們或許不知道這幅作品的亮點(diǎn)， 但它是薩奇的收藏就一定有亮點(diǎn)。這種藝術(shù)消費(fèi)觀念確實(shí)幫助一些投機(jī)者復(fù)制薩奇的收藏目錄而賺到快錢(qián)。當(dāng)然也有一些負(fù)面案例，薩奇因口味改變而拋售某些藝術(shù)家的作品，使得這些藝術(shù)家的市場(chǎng)行情一蹶不振。薩奇擴(kuò)大了收藏家對(duì)于藝術(shù)的影響力，收藏家不再“藏”，而是也要以自身進(jìn)行積極營(yíng)銷(xiāo)和品牌宣傳來(lái)為藏品增值，來(lái)提升藝術(shù)家的發(fā)展速度，他同時(shí)也改變了藝術(shù)家的職業(yè)發(fā)展路線。藝術(shù)家也需要資本和爭(zhēng)議來(lái)包裝，并以個(gè)人經(jīng)歷來(lái)為作品增加吸引力，通過(guò)加深個(gè)性標(biāo)識(shí)認(rèn)知來(lái)使藝術(shù)品牌化。
薩奇這幾年在拍賣(mài)市場(chǎng)不那么顯眼，但他對(duì)于藝術(shù)依然熱情，事實(shí)上，他對(duì)于藝術(shù)事業(yè)的經(jīng)營(yíng)更加有創(chuàng)造力，更加多元化。薩奇畫(huà)廊現(xiàn)在的功能特性已經(jīng)是半個(gè)美術(shù)館了，以往的展覽探索印度、中國(guó)、中東、拉丁等新興市場(chǎng)，同時(shí)兼顧美國(guó)市場(chǎng)、雕塑影像等傳統(tǒng)領(lǐng)域。薩奇本人還出書(shū)立傳，傳達(dá)自己對(duì)于藝術(shù)的想法。去年，薩奇還推出了名為“薩奇學(xué)校”的藝術(shù)家真人選秀電視節(jié)目，吸引了各方關(guān)注。薩奇畫(huà)廊給出了很多主流媒體對(duì)這次展覽的評(píng)論鏈接。評(píng)論褒貶不一，但有一點(diǎn)基本一致，即這次的展覽相比97年的 Sensation 較為“安靜”。就目前的藝術(shù)受眾環(huán)境和市場(chǎng)情況，想要?jiǎng)?chuàng)造比97年YBA更震撼的效果有一定難度。一些媒體認(rèn)為這次的部分作品思考更周到，英國(guó)藝術(shù)圈依然有天才。另一些媒體認(rèn)為這次的展覽只是拼湊，對(duì)YBA模仿多于超越，無(wú)法形成氣候。
薩奇的營(yíng)銷(xiāo)技巧確實(shí)從展覽的取題上可見(jiàn)一斑。誰(shuí)又有足夠的底氣來(lái)展示“英國(guó)藝術(shù)現(xiàn)狀”?如果以這個(gè)來(lái)衡量這次的展覽質(zhì)量或?qū)⑦@些作品來(lái)代表英國(guó)藝術(shù)也許就太過(guò)較真，但有討論就有新的思考，有新的思考就會(huì)有收獲，而對(duì)于這些被薩奇選中的藝術(shù)家而言，他們的收獲或許是像之前的YBA們一樣走上一條爭(zhēng)議和名利共進(jìn)的職業(yè)發(fā)展道路吧。
【編輯：馮漫雨】
