威尼斯雙年展所在的島嶼
自2008年的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷中國(guó)以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始大幅縮水；不管是是市場(chǎng)界還是學(xué)術(shù)界，由是開(kāi)始討論的一個(gè)話題就是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否正在重新“洗牌”。但與市場(chǎng)的低迷形勢(shì)形成對(duì)照的是，中國(guó)的雙年展、藝術(shù)節(jié)卻呈現(xiàn)出一股“頂風(fēng)而上”的氣勢(shì)。威尼斯雙年展之后，一時(shí)間國(guó)內(nèi)的成都雙年展、798雙年展、重慶雙年展，以及宋莊藝術(shù)節(jié)、798藝術(shù)節(jié)等展會(huì)接踵而至。
然而，在雙年展其樂(lè)融融的“繁榮”背后，中國(guó)這么多雙年展存在著哪些問(wèn)題？與國(guó)外成熟的雙年展機(jī)制相比，我們存在哪些差距？中國(guó)的雙年展要不要打“國(guó)際牌”？我們?cè)鯓硬拍茏龀鲎约旱膰?guó)際影響力？ 尤其是在咋暖還寒的“后金融危機(jī)”時(shí)期，我們到底需要什么樣的雙年展？包括中國(guó)的藝術(shù)節(jié)，又應(yīng)該呈現(xiàn)出何種面貌？藝術(shù)節(jié)和雙年展是否有必要同時(shí)進(jìn)行？針對(duì)這些問(wèn)題，讓我們就近期的幾個(gè)雙年展，分別來(lái)進(jìn)行反思和探討：
威尼斯雙年展：雙年展的標(biāo)桿？
世界三大藝術(shù)展之一的威尼斯雙年展已經(jīng)有著上百年的悠久歷史，堪稱全球最成熟的藝術(shù)雙年展活動(dòng)，是每一個(gè)國(guó)家藝術(shù)雙年展學(xué)習(xí)和效仿的對(duì)象，甚至成為全球雙年展的標(biāo)桿和標(biāo)準(zhǔn)。那今年第53屆威尼斯雙年展到底取得了怎樣的成效，是否真正能達(dá)到所謂的威尼斯雙年展的標(biāo)桿規(guī)范呢？
本屆威尼斯雙年展的展覽主題為“制造世界”，展覽主題宏大空洞、“大而空泛”已經(jīng)成為雙年展存在最大的問(wèn)題，“制造世界”已經(jīng)呈現(xiàn)出一種中庸的、平和的、略帶抒情的優(yōu)雅氣息。充滿了舒展宏大的場(chǎng)域感和視覺(jué)性，使生活中的詩(shī)意，日常中的人性熠熠生輝，抹平了不同的階級(jí)、地域、身份、政治的尖銳矛盾和激烈沖突，一派天下大同的氣象。
批評(píng)家黃專在《威尼斯的懷舊神話》一文中也提及：“隱形的權(quán)力操作、混亂的美學(xué)和不斷增生的嘈雜信息使雙年展越來(lái)越像波德里亞筆下‘超真實(shí)’的模型，就像真實(shí)的美國(guó)越來(lái)越接近虛幻的、符號(hào)化的迪斯尼樂(lè)園，真實(shí)的藝術(shù)也越來(lái)越像威尼斯島上這兩年一度的已經(jīng)有點(diǎn)讓人反胃的視覺(jué)游戲。瑞士人丹尼爾•伯恩鮑姆制造的世界延續(xù)著這個(gè)世界的平庸和惰性，即使有瑙曼、米開(kāi)朗基羅這樣的大師撐臺(tái)情形也未見(jiàn)改變。”
中國(guó)館展覽主題“見(jiàn)微知著”同樣成為批評(píng)家批評(píng)和討論的話題，但大家卻將更多的精力去討論威尼斯雙年展中國(guó)館策展人的競(jìng)選機(jī)制，以及盧昊作為策展人、藝術(shù)家的多重身份。但瘦死的駱駝比馬大，威尼斯雙年展能延續(xù)100多年的歷史，并發(fā)展、完善成為全世界最重要的雙年展之一，肯定有其自身的優(yōu)勢(shì)和實(shí)力。中國(guó)何時(shí)才能舉辦像威尼斯雙年展這樣的雙年展呢？哪怕是今天被人們懷疑和批評(píng)的威尼斯雙年展！
成都雙年展：“國(guó)際”還是“民間”？
本屆成都雙年展的展覽主題“敘事中國(guó)”同樣沒(méi)能呈現(xiàn)出了雙年展展覽主題空洞、宏大的弊端。雖然策展人賈方舟和鄒躍進(jìn)希望在這次展覽上有兩個(gè)方面的突破：一是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)中流行樣式的突破，再就是對(duì)體制內(nèi)的、對(duì)全國(guó)美展的“國(guó)展體”的流行樣式的突破。
能夠看出成都雙年展注重的是宏大敘事，正如策展人一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“是一種有深度的、有思想的、很嚴(yán)肅的敘事”，要與中國(guó)這個(gè)宏大的概念相關(guān)。這種宏大敘事正是想制造一種“國(guó)際”氣勢(shì)，吸引國(guó)際的眼光和主意。但批評(píng)家段煉曾批評(píng)本屆成都雙年展參展作品太平庸，當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言形式還不夠成熟。參展作品的質(zhì)量是評(píng)價(jià)一個(gè)展覽好壞的最基本也是最重要的因素，試想這樣平庸的作品能否讓成都雙年展做到在國(guó)際上有影響力呢？
798：要“雙年展”還是“藝術(shù)節(jié)”？這是一個(gè)問(wèn)題
作為全國(guó)最知名和最重要的藝術(shù)集聚區(qū)，現(xiàn)在是越來(lái)越熱鬧了，藝術(shù)活動(dòng)越來(lái)越多。前不久剛剛舉行的首屆798雙年展讓798藝術(shù)節(jié)不再形影孤單了。但798雙年展和798藝術(shù)節(jié)到底什么本質(zhì)的區(qū)別呢？798雙年展和798藝術(shù)節(jié)在某些程度上是否是重復(fù)和雷同？798藝術(shù)區(qū)有必要兩者都要嗎？
798雙年展總策展人朱其提到798藝術(shù)節(jié)是一種群眾活動(dòng)，是很大的一個(gè)公共平臺(tái)。而雙年展更像是他的一個(gè)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，舉辦雙年展是為了讓798奪回它原本的藝術(shù)中心地位，重新成為孕育國(guó)際藝術(shù)家的園區(qū)，抵御商業(yè)主義在藝術(shù)園區(qū)的泛濫。關(guān)于雙年展的理念，主題展的模式，包括這次參與處理各種關(guān)系產(chǎn)生的問(wèn)題，尤其是對(duì)中國(guó)媒體的認(rèn)識(shí)，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)藝術(shù)節(jié)。
批評(píng)家陳默先生去年就曾說(shuō)過(guò)“798沒(méi)必要辦藝術(shù)節(jié)”，而優(yōu)勝劣汰是事物的發(fā)展規(guī)律，既然798雙年展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)藝術(shù)節(jié)，那藝術(shù)節(jié)是否還有繼續(xù)辦下去的必要呢？
重慶：且玩一把“雙年展”
既然雙年展在全國(guó)各地遍地開(kāi)花，有著豐富的美術(shù)創(chuàng)作成果和藝術(shù)文化資源，以四川美術(shù)學(xué)院為依托的重慶當(dāng)然不是不甘寂寞。首屆重慶青年美術(shù)雙年展這位雙年展新生兒也將于2009年9月6日正式誕生了。
首屆重慶青年美術(shù)雙年展主題為“當(dāng)下藝術(shù)的文化想象”。 其闡釋為：基于文化傳統(tǒng)與文化現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代藝術(shù)，體現(xiàn)了人類向前向善的不懈追求。而人類文明的發(fā)展，乃是由無(wú)數(shù)個(gè)“當(dāng)下”有機(jī)連接，才變成所謂歷史?？疾楫?dāng)下藝術(shù)特別是青年藝術(shù)在中國(guó)人歷史經(jīng)驗(yàn)和全球化語(yǔ)境中的文化想象，無(wú)疑有助于我們把握未來(lái)文化走向，為我們重新觀察現(xiàn)實(shí)世界提供新的視野和視角。
西南藝術(shù)家群體對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)和發(fā)展起著重要的作用，西南地區(qū)是當(dāng)下藝術(shù)氛圍比較濃厚和活躍的地區(qū)之一，重慶舉辦雙年展在如此環(huán)境下是大勢(shì)所趨，但西南地區(qū)先后舉辦過(guò)成都雙年展和貴州三年展，重慶再玩這把雙年展是否真有必要呢？
宋莊：溢出宋莊的藝術(shù)節(jié)
第五屆宋莊藝術(shù)節(jié)主題展“群落!群落!”也將于這個(gè)金秋在宋莊藝術(shù)區(qū)拉開(kāi)帷幕，本屆雙年展邀請(qǐng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“教父”栗憲庭擔(dān)任總召集人再次出山“救場(chǎng)”。
本屆分為藝術(shù)群落展、青年策展人邀請(qǐng)展、宋莊藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)盟展三個(gè)單元。第三屆中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)將繼續(xù)舉辦，本屆批評(píng)家年會(huì)的學(xué)術(shù)主題是“藝術(shù)批評(píng)的現(xiàn)有方法以及批評(píng)家的倫理與規(guī)范”。
藝術(shù)節(jié)主題展將邀請(qǐng)全國(guó)各地比較重要的藝術(shù)家群落來(lái)參加，其中包括像成都藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)、西安紡織城藝術(shù)區(qū)等。宋莊藝術(shù)節(jié)已經(jīng)不再局限于前幾屆藝術(shù)節(jié)簡(jiǎn)單的藝術(shù)家工作室開(kāi)放展，不過(guò)如此眾多的藝術(shù)群落匯聚一堂，是否會(huì)給觀眾帶來(lái)“趕集”湊熱鬧的局面呢？
【編輯：大崔】
