（99藝術(shù)網(wǎng)快訊）香港藝術(shù)發(fā)展局(藝發(fā)局)將再度參與2009年6月至11月在意大利舉行的第53屆「威尼斯雙年展(視覺藝術(shù))」，將本地視覺藝術(shù)作品展示在國際藝術(shù)舞臺上，為本地視覺藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展創(chuàng)造空間，進(jìn)一步推動本地視覺藝術(shù)的發(fā)展。
今年獲選的展覽為「製造(完美的)世界：海洋、香港、異邦的城市和夢」，參展藝術(shù)家為白雙全先生，由Tobias Berger先生策展(聯(lián)同Para/Site藝術(shù)空間)。白雙全的創(chuàng)作主要循兩個發(fā)展方向─藉著不斷的探索和磋商，加深自我對日常(香港)生活的了解;以及發(fā)掘身處異邦─意大利威尼斯─適應(yīng)異邦文化和國度的可能性。展覽包括白雙全為是次展覽分別在香港及威尼斯當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的新作，以及部分舊作精選。
按照視覺意識形態(tài)的觀點，白雙全將今次展覽分為四部分：海洋、香港、異邦的城市與夢─既是四層漸進(jìn)的內(nèi)容，各部分又互相連結(jié)和呼應(yīng)成一整體。在「海洋」部分，白雙全透過活潑的想像力，把日常生活中平凡的物件轉(zhuǎn)化為生動的藝術(shù)作品。「香港」部分的靈感源自這城市充斥著的各樣矛盾、膚淺或無意義的事物，透過創(chuàng)作傳達(dá)個人或群體對生活荒謬的領(lǐng)會。白雙全又將自己從熟悉的地域抽離，在「異邦的城市」中重新定位，透過陌生的街道、語言和文化，造就個人的經(jīng)驗和意識?！笁簟菇逯鴮^去的回憶和未來的想像，重拾失去的集體童稚和欲望。
展場將會營造一種反思的氛圍，讓參觀者在沒有預(yù)設(shè)的詮釋下與作品直接接觸，從而獲得持久而深刻的經(jīng)驗，為那不可知的未來締造和實現(xiàn)夢想。
自2001年，藝發(fā)局首次以「中國香港」的名義參與第49屆威尼斯的視覺藝術(shù)雙年展，將香港藝術(shù)帶領(lǐng)到國際層面，為香港的藝術(shù)發(fā)展揭開新的一頁。
今年，香港館展場設(shè)于Arsenale, Campo della Tana, Castello 2126 - 30122 Venezia，位處主場館入口附近。展期由6月7日至11月22日，10:00 - 18:00，逢星期二休館。
「威尼斯雙年展」于1895年創(chuàng)辦，是世界上最早的視覺藝術(shù)雙年展，備受國際視藝界的重視。今年，雙年展將展示超過90個來自不同國家及地區(qū)的藝術(shù)家的作品，規(guī)模龐大，當(dāng)中包括中國、香港、臺灣及澳門。
有關(guān)展覽、策展人及藝術(shù)家的介紹，以及部分作品的影像檔桉，請登入以下網(wǎng)址下載：
http://www.hkadc.org.hk/download/vb2009.zip
香港藝術(shù)家白雙全將會代表香港參與第五十三屆威尼斯雙年展，主題為「製造(完美的)世界：海洋、香港、異邦的城市和夢」，這是香港首次以個人展覽形式參展。今次展覽包括白雙全因應(yīng)威尼斯本身的環(huán)境及展場而創(chuàng)作的新作，以及部分舊作精選。是次展覽由Tobias Berger策展 (聯(lián)同Para/Site藝術(shù)空間)。
白雙全善于在平凡的物件及地方中尋索箇中潛藏獨特且深層的意義。他取材自日常生活點滴及周遭環(huán)境，重新探索大多被人遺忘或不被注視的「意義」。白雙全沒有停留于將其看似隨意、沒有計劃的行動視為當(dāng)代藝術(shù)之合法性的討論中，而是透過自省式及富哲學(xué)性的態(tài)度實現(xiàn)其具智慧及富有詩意的概念及思想，成功打破私人空間及政治的分野。白雙全亦挑戰(zhàn)社會對形體及精神層面的界定，面對當(dāng)代社會中存在的許多不明文的規(guī)范及複雜性，創(chuàng)出了一種全新且具強烈共鳴的詮釋方法。
作為香港新一代的藝術(shù)家，白雙全深受后九七的身份問題與政治、以及行為藝術(shù)的傳統(tǒng)影響。作為理解「適應(yīng)」這概念的切入點，他以旁觀者的身份，質(zhì)詢及尋索個人身份在全球一體化、及與之息息相關(guān)的亞洲超級都市現(xiàn)代化浪潮下的意義 。
「製造(完美的)世界：海洋、香港、異邦的城市和夢」將按概念分為四部分：海洋、香港、異邦的城市與夢。作品包括不同創(chuàng)作媒介如：凋塑、攝影、行為藝術(shù)紀(jì)錄、以及一些富幽默感且充滿挑戰(zhàn)意味的作品的文本展示。
在作品《擺放在家中的海平線》(2004)，白雙全嘗試將在家中重構(gòu)維多利亞港的海平面。他首先在維多利亞港的地圖上畫了一條共穿過五個海岸的橫線，其后在各個海岸收集一樽海水，并把五樽海水平放在家里，出現(xiàn)了一條連續(xù)的海平線。這個微少的行動正正實踐了理性上看似不可能的事—以一般人的視線高度觀看維港的海平線。這件作品構(gòu)成了「海洋」的敍述基礎(chǔ)，展示了他敏銳的藝術(shù)實踐觸角，并作為其擴(kuò)張性想像的象徵：以流動、向外延展及無地域界限的實踐方法，將存在于日常物件及平庸單調(diào)的生活背后的意義表現(xiàn)出來。
這亦連接充滿諷刺及矛盾的「香港」部分，透過一連串看似毫不相關(guān)的行動及邏輯，白雙全游走及重新檢視存在于城市本身及當(dāng)中的人的意圖、各種關(guān)係及意義，以展示平庸的日常生活如何可以變得不平凡。《等所有人都睡著了》(2006) 展示白雙全對了解他人的生活及世界的興趣，他等候住宅大廈所有單位關(guān)燈，這行動正反映他渴望與是日常生活中可能碰到、縱然感覺陌生的現(xiàn)象及人物有所交流，這亦是他在藝術(shù)創(chuàng)作上的原動力之一。
在「異邦的城市」及「夢」兩部分，白雙全將探討「寂寞」與「快樂」兩個處于兩極但互相對照的概念。白雙全把自己從熟悉的環(huán)境抽離，以旁觀者的身份，在陌生的街道、不能理解的言語和文化差異中，建立及紀(jì)錄一種完全屬于個人的生活體會，以獲取作為「他者」的經(jīng)驗。他刻意展示及把玩圖像學(xué)、不同認(rèn)知的狀態(tài)及翻譯上的困難，以展示人類與世界、甚至彼此之間的關(guān)係如何因看法及觀念上的改變而產(chǎn)生的巨大影響。作品《與視覺無關(guān)的旅游》(2008)是有關(guān)白雙全閉上/或蒙上眼睛在馬來西亞旅游的獨特經(jīng)驗。過程中，他摒棄視覺、而是透過感覺來認(rèn)識當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境。其后，他透過個人及其他團(tuán)員所拍攝的照片和錄像，重構(gòu)對馬來西亞間接的視覺經(jīng)驗。
「夢」可視為白雙全實踐腦海中的白日夢的場地，藉著對過去的回憶和未來的想像，為那不可知的未來締造和實現(xiàn)夢想，并為所有居于這個不甚完美、而我們又稱為「家」的世界，建構(gòu)一個具人文關(guān)懷、細(xì)緻及深思的另一選擇。
透過「製造(完美的)世界」，白雙全將引領(lǐng)觀者進(jìn)入一個開放的對話空間，并牽動無數(shù)期待與悲慟的情緒，繼續(xù)在溷亂的社會中作深入的理解。
配合是次展覽，參展單位將出版展覽圖冊，以及載有白雙全及Tobias Berger對話的《單身看二 》。
【編輯：張瑜】
