雙年展應(yīng)該具有“當(dāng)代性”
殷雙喜首先強(qiáng)調(diào)，他所說的雙年展不是指一般意義上兩年一屆周期性舉辦的藝術(shù)展覽，而是有特殊意義的雙年展。簡單地說，雙年展的基本性質(zhì)應(yīng)該是具有“當(dāng)代性”的雙年展，這里的“當(dāng)代性”不僅僅是時間概念，它主要指兩個方面：首先，展覽要對當(dāng)代社會生活中的敏感問題做出積極的回應(yīng);其次，展覽應(yīng)該對當(dāng)代藝術(shù)的尖端課題做出積極的回應(yīng)。這也正是國內(nèi)外成功或比較成功的藝術(shù)雙年展的基本指向。雖然雙年展很多，但能夠展示當(dāng)下藝術(shù)的最新狀態(tài)，發(fā)掘具有時代感的藝術(shù)的雙年展并不普遍，其中威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展應(yīng)該是公認(rèn)的世界三大國際藝術(shù)展覽。雙年展制度顯然是一種非營利文化事業(yè)，對雙年展制度的認(rèn)識有助于進(jìn)一步發(fā)展代表先進(jìn)生產(chǎn)力的先進(jìn)文化，積極展開21世紀(jì)中國文化與世界的交流對話。
中國雙年展：由民間到半官方
殷雙喜認(rèn)為，1989年在北京中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”，是由近10位中國藝術(shù)批評家組成的策劃與評審群體共同舉辦的第一個大型現(xiàn)代藝術(shù)展，他們在展覽理念與主題的確定、展覽資金的尋求、作品的評選、展覽場所的構(gòu)思設(shè)計(jì)、與社會各層面和媒體的公共關(guān)系等方面，都做了大量工作。但“雙年展”概念卻是1992年由一批藝術(shù)批評家尋求資金并策劃的“廣州90年代首屆藝術(shù)雙年展(油畫)”首先提出來的。這次展覽最成功的市場運(yùn)作，就是展覽投資者以45萬元購買的27件獲獎作品隨即為深圳一家科技企業(yè)以100萬元購藏，創(chuàng)造了上世紀(jì)90年代中國藝術(shù)市場的第一個神話。以今天的眼光來看，這是中國藝術(shù)界第一次大規(guī)模的雙年展實(shí)踐。1993年在北京舉辦的“中國油畫雙年展”，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所組織，也是沿用了組織委員會和評審委員會的模式，由廣東大亞灣一家企業(yè)獨(dú)家投資。上述雙年展都以油畫作為展覽主要內(nèi)容，與上世紀(jì)90年代初期中國油畫藝術(shù)市場在海外的興起有關(guān)，但這些大型藝術(shù)展覽都面臨著缺乏資金保證，難以保持延續(xù)性的困惑。這與中國沒有建立起成熟的藝術(shù)贊助制度有關(guān)。直到1996年上海美術(shù)館舉辦第一屆“上海雙年展”，政府開始給予部分資金，主要尋求社會贊助。1998年和2000年在深圳舉辦的兩屆國際水墨畫雙年展，則是中國內(nèi)地以水墨畫為展覽內(nèi)容的國際性展覽，它是由深圳市人民政府投資主辦，深圳市文化局和深圳關(guān)山月美術(shù)館承辦的雙年展，并已列入政府文化事業(yè)發(fā)展規(guī)劃，每屆都有政府專項(xiàng)文化資金的支出。
殷雙喜介紹說，雙年展在中國的出現(xiàn)填補(bǔ)了原有的中國美術(shù)展覽體制與結(jié)構(gòu)中的空白。藝術(shù)界、文化界乃至整個社會關(guān)注雙年展，主要是關(guān)注雙年展的價值在于提示了一種文化態(tài)度，關(guān)注雙年展的文化啟示性，這勢必要求藝術(shù)雙年展顯示更鮮明的當(dāng)代性、前瞻性、創(chuàng)造性、挑戰(zhàn)性、文化歷史的批判性。
【編輯：姚丹】
