崔燦燦
時間：2009年11月7日
地點：北京當代藝術(shù)館
采訪人：尹蘇橋
【2009年11月7日下午“領(lǐng)升•2009中國美術(shù)批評家提名展”在宋莊“北京當代藝術(shù)館“開幕，展覽由“領(lǐng)升藝術(shù)論壇” 學術(shù)委員會邀請的16位與會批評家提名，并由學術(shù)委員會最終評議、審定后，最終確定35位藝術(shù)新銳參展。作為中國批評界本年度的重要活動，99藝術(shù)網(wǎng)就相關(guān)問題，采訪了《畫刊》編輯 青年批評家崔燦燦?！?/p>
99藝術(shù)網(wǎng)：你這次看的這個展覽，是不是有一種大雜燴的感覺？
崔燦燦：我覺得可能是一個問題，就是他們選擇的幾個不同的青年批評家，每個人的視角、每個人的立場都可能是不太一樣的，每個人選擇的方法、途徑，包括所關(guān)注的東西都是有很大區(qū)別的。所以說像這樣一個提名展本身不是一個主題展，比如說沒有一個所謂定特定主題，不像上海雙年展或者其它的展覽，它是一個帶有學術(shù)策略性的呈現(xiàn)方式，而這個展覽只是說作為一個類似于現(xiàn)象整合的開放展，我覺得這個展覽呈現(xiàn)的這幾年，青年批評家在做了什么，想了什么，每個人去提名一些方向不同的藝術(shù)家，我個人還是認為這種大雜燴的現(xiàn)象是在所難免的，也是這個展覽形式必然形成的一個趨勢。
99藝術(shù)網(wǎng)：這樣的展覽會不會削弱作品的表現(xiàn)力，使作品缺少一種藝術(shù)氛圍？
崔燦燦：國內(nèi)整個展覽機制都是有問題的，首先對場館的選擇，像場館偏于狹小或者是場館空間的不合理性，包括你的選擇，為什么說我們今天要強調(diào)架上和架上一同展出，裝置和裝置一同展出，行為和行為做在一起，我們是在一個相對的場域之下保證一個純粹性，但是在這種展覽里邊，各種東西混雜在一起，肯定每張作品之間會有沖突，這種沖突可能就造成了像你說的破壞作品自身的表現(xiàn)力。還有之前講到的沒有一個固定的學術(shù)主題，也會造成這個現(xiàn)象，當然我還是希望這個展覽下一屆可以做得更好。
99藝術(shù)網(wǎng)：你覺得它受到一些外圍比如說投資方之類的因素影響有多大？
崔燦燦：今天我覺得這不是一個問題，為什么不是一個問題呢？策展人機制在中國根本沒有形成，我們面對的不是哪一個展覽，不是你這個展覽做得好與壞，這是一個整體，我們面對的都是一個龐大的資本，這是任何一個人都無法對抗的。那么在今天如果想發(fā)出聲音，唯一的途徑就是要和資本合作，那么和資本合作，必然要選擇一個商業(yè)，它有它自身的規(guī)律，我不認為這是一種妥協(xié)。
比如前段時間呂澎和王林的爭論，在我看來首先你要取得一個現(xiàn)代化的過程，然后我們再去談它的現(xiàn)代性。這是一個現(xiàn)代國家必須經(jīng)過的。我們可以去批評展覽機制的自由、民主，這都不重要，重要的是我們?nèi)绾螌⑦@樣一件在絕大層面上有價值的事情做成，它背后可能有問題。同樣當下的批評界也是，不管哪一個批評家提出一個概念，總會有人批評甚至是完全否定。而對中國來說，我認為建構(gòu)遠遠要比破壞更重要，因為我們經(jīng)歷了太長時間的革命思維，經(jīng)歷了太多質(zhì)疑，我們社會有太多不滿。比如說今天，很多大眾媒體，以一些社會案件為例進行大肆報道，而它本來可能只是簡簡單單的一件事情，可能法律就可以解決，但是這種事情會引起大面積民眾的憤怒反而造成這件事情走向另外一個極端，就是它煽動了我們的潛意識中的暴力，壓抑情緒。
99藝術(shù)網(wǎng)：謝謝！
【編輯：尹蘇橋】
