2011中國藝術(shù)品市場高峰論壇現(xiàn)場
因遭遇理性調(diào)整而進入盤整階段的藝術(shù)品市場，目前正獲得藝術(shù)品基金的密切關(guān)注。與火爆的春拍場面相比，由于藝術(shù)市場逐漸走入“秋涼”，各門類藝術(shù)品成交量價也出現(xiàn)不同程度的下降，因此，藝術(shù)品基金在藝術(shù)品投資與布局方面，亦開始變得愈加謹慎與理智。
在近日舉行的“2011中國藝術(shù)品市場高峰論壇”上，業(yè)內(nèi)人士普遍聚焦于“秋涼”環(huán)境下的藝術(shù)品基金表現(xiàn)。在藝術(shù)市場出現(xiàn)盤整行情的當下，藝術(shù)品資產(chǎn)化或?qū)⒊蔀樗囆g(shù)市場迎來新機遇的關(guān)鍵因素。
藝術(shù)品基金更“務(wù)實”
相比學術(shù)價值以及藝術(shù)表現(xiàn)力，“我們最主要考慮的是藝術(shù)品市場能給我們的投資者帶來哪些投資機會。”國投信托有限公司董事長呂益民表示，藝術(shù)品基金是站在投資的角度去看待藝術(shù)品市場，其主要關(guān)注的還是藝術(shù)品的投資機會。
世邦資本有限公司創(chuàng)始人何亦農(nóng)也表示，投資公司進入藝術(shù)品市場是因為目前投資市場狀況導(dǎo)致投資者不知道該往何處去。“我們把金融和藝術(shù)品結(jié)合，是把藝術(shù)品當作金融的一種投資工具。這就是資本大量進入藝術(shù)品領(lǐng)域的原因之一。”
因此，金融進入到藝術(shù)品市場領(lǐng)域以后，可能先要“符合金融的規(guī)律、價值規(guī)律、運行規(guī)律”，然后再滿足“藝術(shù)品這個載體的一些特點。”何亦農(nóng)認為。
評估體系成為關(guān)注焦點
與股市、期貨市場相比，由藝術(shù)品專業(yè)性較強而衍生出的藝術(shù)品評估體系缺失是目前藝術(shù)品基金金融化面臨的難題。如果“沒有第三方公信力的估值”，就算有再高的回報率和再好的金融資產(chǎn)配置屬性，“也是不敢進入的”。何亦農(nóng)認為。
正因如此，目前新入場的藝術(shù)品基金往往更加關(guān)注當代藝術(shù)。這也是因為當代藝術(shù)“有一個最鮮明的特點，就是它真，沒有贗品，直接來自畫家本人”， 華夏傳承拍賣國際有限公司董事長張娟表示。
據(jù)了解，目前，一般的藝術(shù)品基金往往“在眾多中青年畫家當中選定幾個具有潛力的加以合作”，但如今，藝術(shù)品基金對于近現(xiàn)代書畫卻缺乏“關(guān)鍵支撐”，也就是多年的專業(yè)知識，對市場的前瞻性、預(yù)測性等等。張娟表示：“如何保證資本金和利息，如何保證作品的完整性和盈利性，對于任何一個投資公司來說，都是巨大的挑戰(zhàn)”。
市場期待“產(chǎn)品創(chuàng)新”
面對今年秋拍藝術(shù)品市場出現(xiàn)的調(diào)整行情，藝術(shù)品基金與拍賣行有著相似的看法。北京榮寶總經(jīng)理劉尚勇表示，拍賣主要是通過競價的形式來發(fā)現(xiàn)價值。“藝術(shù)品到底值多少錢？是否存在泡沫？還需要通過無數(shù)次的競賣、無數(shù)次的競價重新發(fā)現(xiàn)它的價值所在。”
而中國嘉德副總裁寇勤則認為，中國藝術(shù)品市場發(fā)展面臨第二個最重要的機遇期，中國的藝術(shù)品拍賣業(yè)正面臨一個再發(fā)展、大發(fā)展的好機會。
在此背景下，呂益民在針對目前輿論比較關(guān)注的藝術(shù)品基金投資年限過短時表示，蘇富比、佳士得有過統(tǒng)計，一件藝術(shù)品通過拍賣公司的周轉(zhuǎn)期必須要經(jīng)過6到7年的時間，而信托公司或者金融機構(gòu)發(fā)一個投資年限6到7年以上的產(chǎn)品，從目前來講還是有一定難度的。
不過，他透露，其實完全可以設(shè)計出一種開放式的產(chǎn)品，以這個產(chǎn)品為依托促使資金加快流動，并同時給出一個定期的估值，試圖以這種方式來解決藝術(shù)品基金的周期性問題。目前，國投信托也已經(jīng)著手在這方面做嘗試。
【編輯：小水】
