乘風(fēng)游吳越，踏浪溯河山——記陸金堯甲辰新春作品展
“乘風(fēng)”既是一種理想，又是一種狀態(tài)，它傳遞的是御風(fēng)扶搖，遨游天際的翩翩之姿。對(duì)于金堯而言，是獨(dú)屬于他的意氣與自由，又是其藝術(shù)表達(dá)的輕盈與灑脫。與其說(shuō)《乘風(fēng)》是金堯個(gè)人近期創(chuàng)作的梳理，不如說(shuō)是他這幾年思考與沉淀的展示。展覽也試圖以這樣一種方式，構(gòu)建一個(gè)“生生不息，乘風(fēng)而上”的實(shí)踐場(chǎng)。
（崔森茂 馬杰 陸金堯《山雨留清氣》48.5x107.5cm紙本設(shè)色2020-2023年）
這是一場(chǎng)匯聚了金堯心血和創(chuàng)意的展覽，是一場(chǎng)以水墨為主軸，并將跨界合作的思維融入每一處藝術(shù)角落的展覽。金堯愛(ài)寫(xiě)山，他筆下的樹(shù)石如其性格一般，溫潤(rùn)如玉，清澈晶瑩。他的畫(huà)筆如同春風(fēng)拂面，細(xì)膩而生動(dòng)。當(dāng)我們置身于他的畫(huà)前，仿佛置身于一片寧?kù)o的山谷。在這片畫(huà)布上，大自然被悄然喚醒，水墨在他的筆下舞動(dòng)成層層的山川，風(fēng)景在淡雅的色彩中漸次展開(kāi)。每一幅作品都是一次心靈的漫游，是他對(duì)自然之美深切理解的見(jiàn)證。這里沒(méi)有喧囂，只有山水之間微風(fēng)拂面的幽靜，讓人在畫(huà)面中感受到一份平和與安寧。
（于友善 陸金堯《梅花羅漢圖》45x96cm紙本設(shè)色2022年）
我認(rèn)識(shí)他已有近十年，他在創(chuàng)作上一如既往地筆耕不輟，這種創(chuàng)作狀態(tài)極為難得，能有今天的答卷是在情理之中，但也十分值得夸耀。他走出了一條獨(dú)屬于自己的藝術(shù)之路，一邊是搜盡奇峰，常去各處游走體悟，寫(xiě)生積淀；一邊是上下求索，師古師賢，博采眾長(zhǎng)，于傳統(tǒng)之上，始終以開(kāi)放的心態(tài)汲取各種可以使作品成長(zhǎng)的養(yǎng)分。這也是他作品面貌形成的關(guān)鍵所在。
（李新風(fēng) 陸金堯《雨初晴 嵐翠疊》68x68cm紙本設(shè)色2023年）
然而他并非孤獨(dú)的旅者，在這次《乘風(fēng)》的展覽上，我們看到了他與其他藝術(shù)家們的深度合作。這一次的創(chuàng)作旅程不再受限于畫(huà)布的邊界，與師友的跨界合作，涉及了版畫(huà)、油畫(huà)、書(shū)法等多種形式。這一系列的作品如同藝術(shù)的合奏，每一種表現(xiàn)形式都是一種聲音，而金堯則是這場(chǎng)交響曲的靈感之源。在與不同藝術(shù)家的合作中，可以看到金堯筆墨的多變與兼容。這種兼容體現(xiàn)在能夠恰如其分地與其他藝術(shù)家在畫(huà)面中達(dá)成一種巧妙的平衡。但這種平衡不是小心翼翼造就的，反而是大膽又熱烈地碰撞后，產(chǎn)生的交匯融合?！冻孙L(fēng)》一展，是他創(chuàng)作心路的真摯呈現(xiàn)，亦是他與其他創(chuàng)作者間跨越畫(huà)種的探索與對(duì)話(huà)。
（馬杰 陸金堯《杏花春雨》64x68.5cm紙本設(shè)色2023年）
《乘風(fēng)》不僅僅是一場(chǎng)展覽，更是對(duì)自然之美的致敬，對(duì)藝術(shù)多元性的呼吁。這不僅是對(duì)畫(huà)面中意象和情感的解讀，更是對(duì)金堯與自然之間對(duì)話(huà)的一種詩(shī)學(xué)表達(dá)。金堯用筆觸訴說(shuō)著他與大自然之間的默契，而觀眾則在畫(huà)面中尋找屬于自己的詩(shī)意。這種詩(shī)意并不局限于畫(huà)布上，更融入了觀者的心靈，仿佛與金堯一同“乘風(fēng)”而行。期待觀眾能夠在這個(gè)藝術(shù)的角落里，發(fā)現(xiàn)自己的旅程。
楊典昫
2024年1月11日于西安
（唐永 陸金堯《一竹一帆一江流》34.5x45cm紙本設(shè)色2023年）
（蔡紅祥 陸金堯《玉樹(shù)臨風(fēng)》89.5x96.5cm紙本設(shè)色2022-2023年）
（徐鋼 陸金堯《松籟卷寒音》93x29cm紙本設(shè)色2023）
