方力鈞（1963年生）《1996.4》，1996年作，油彩畫布，180 x 230公分
估價：1,800萬至 2,400萬港元／230萬至 310萬美元
香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)2015年春季拍賣會將于4月4日至5日，假香港會議展覽中心舉行。一系列著名當(dāng)代中國藝術(shù)家，包括方力鈞、張曉剛、曾梵志、毛旭輝及谷文達(dá)等的經(jīng)典之作，將在4月4日舉行之「現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣」上拍；多個精選單元亦將在夜場及4月5日舉行之「當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場拍賣」中推出，囊括當(dāng)代日、韓抽象藝術(shù)、年輕當(dāng)代中國藝術(shù)家作品，以及來自蓋伊·尤倫斯和米莉恩·尤倫斯夫人（Guy and Myriam Ullens de Schooten）收藏之當(dāng)代中國油畫、錄像及攝影收藏，呈現(xiàn)此板塊的多元藝術(shù)風(fēng)格。兩場拍賣共呈獻(xiàn)逾230件拍品，總估價逾2億5,000萬港元／3,200萬美元。
蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如表示：「是次春拍，當(dāng)代亞洲藝術(shù)部除了繼續(xù)推出具文獻(xiàn)價值的重要藝術(shù)家經(jīng)典之作外，亦將繼續(xù)引領(lǐng)市場趨勢，精選一系列年輕中國藝術(shù)家的代表作品，以切合藏家日趨多元的收藏方向。最近重新受到藝壇高度關(guān)注的亞洲抽象藝術(shù)為拍賣的另一焦點--我們搜羅到高質(zhì)素的日本具體派及韓國抽象藝術(shù)精品，更有來自草間彌生的巨幅作品，甚為難得?！?/p>
重要當(dāng)代中國藝術(shù)家經(jīng)典之作
張曉剛（1958年生）
《血緣：大家庭13號》（圖左）1996年作，油彩畫布，190 x 150公分 估價：1,600萬至2,500萬港元／210萬至320萬美元
《血緣系列：黃色嬰兒》（圖右）1997年作，油彩畫布，129.3 x 99.9公分 估價：400萬至600萬港元／51萬3,000至77萬美元
張曉剛于1993至2002年間創(chuàng)作的〈血緣：大家庭系列〉無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)的代名詞，該系列捕捉了中國近代歷史中未可言傳的創(chuàng)傷，及一代中國人的回憶及集體意識。其后始于1997年的〈血緣系列〉延續(xù)自〈血緣：大家庭〉，聚焦到新一代中國人的出生成長，是藝術(shù)家對中國家庭思考的延伸。是次拍賣呈獻(xiàn)拍賣市場難得一見、來自這兩個系列的早期重要作品，分別為《血緣：大家庭13號》和《血緣系列︰黃色嬰兒》，兩張作品皆可見藝術(shù)家1994年出生的女兒對其創(chuàng)作之影響。
曾梵志（1964年生）
《三年級一班15，16及24號》（三張作品）（圖上）1996年作，油彩畫布每張：48 x 38公分 估價：600萬至800萬港元／77萬至100萬美元
《毛》（三聯(lián)作）^（圖下）2004年作，油彩畫布每張：200 x 200公分，整體：200 x 600公分 估價：1,200萬至1,800萬港元／150萬至230萬美元
曾梵志最為人熟悉的非其〈面具系列〉莫屬，此系列創(chuàng)作更令他以「面具藝術(shù)家」而著稱。然而到了千禧年，藝術(shù)家開始探索一種新的藝術(shù)表達(dá)方式，雖然短暫但卻是一個極為重要的創(chuàng)作階段——藝術(shù)家不再以面具隱藏畫中主角面孔，開始以圓圈筆觸模糊畫幅表面，人物五官不再清晰。是次上拍之《三年級一班15，16及24號》為藝術(shù)家〈面具系列〉的早期作品，承載著該系列許多關(guān)鍵性符號，包括畫中人物頸上的紅領(lǐng)巾；另外本季拍賣將同時呈獻(xiàn)作于2004年的大尺幅作品《毛》，以三聯(lián)作形式展現(xiàn)毛澤東的輪廓，如何在藝術(shù)家的創(chuàng)作探索中被隱蔽覆蓋的過程。
方力鈞（1963年生）
《1996.4》1996年作，油彩畫布，180 x 230 公分 估價：1,800萬至2,400萬港元／230萬至310萬美元
《1996.4》中的背面光頭是方力鈞所有創(chuàng)作中最為重要的符號，并曾三度出現(xiàn)在他的創(chuàng)作中，其重要性可見一斑。它最早于1991年出現(xiàn)，并反復(fù)在1995年再次使用，《1996.4》是集大成之第三件作品，尺幅巨大，寬達(dá)2米半。同樣尺幅的第二張作品《1995.2》現(xiàn)為香港M+?？瞬仄罚阋姟?996.4》同屬博物館級，是次首現(xiàn)拍場，實屬珍罕非常。方力鈞是「玩世現(xiàn)實主義」的領(lǐng)軍人物之一，其作品以活潑及無聊的光頭人物、看似含糊卻曖昧的動作、及非現(xiàn)實的荒誕的空間感等，構(gòu)成光頭潑皮形象，深入地表現(xiàn)了九十年代中國人的集體心理狀態(tài)。
毛旭輝（1956年生）
《‘92家長》（三聯(lián)作）1992年作，油彩畫布 每張：180 x 110公分，整體：180 x 330公分 估價：600萬至1,000萬港元／77萬至130萬美元
《‘92家長》是毛旭輝〈家長系列〉的顛峰之作，更曾參選中國首個雙年展「廣州首屆九十年代藝術(shù)雙年展」。始于1988年的〈家長系列〉為藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的一個里程碑——該系列起源于自畫像及家庭肖像，其后完全走向了抽象風(fēng)格，當(dāng)中的象征符號更影響了其后膾炙人口的〈剪刀系列〉。在本作中，藝術(shù)家運用了三組象征符號：鑰匙、靠背椅、門釘，并通過對這些日常物品賦予擬人的意義——自由、威權(quán)、阻隔，成就了這張充滿政治及社會隱喻的表現(xiàn)性風(fēng)格作品。
谷文達(dá)（1955年生）
《感嘆字與被捆綁的人體器官系列：嘿嘿嘿》（三聯(lián)作）（圖上）1986年作，油彩畫布 每張：200.4 x 125公分，整體：200.4 x 375公分 估價：320萬至400萬港元／41萬至51萬3,000美元
《感嘆字與被捆綁的人體器官系列：巴巴巴》（三聯(lián)作）（圖下）1987年作，油彩畫布 每張：200.5 x 125.5公分，整體：200.5 x 376.5公分 估價：320萬至400萬港元／41萬至51萬3,000美元
無論在中國或海外，谷文達(dá)都是當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家之一。早在八五美術(shù)新潮時期，谷文達(dá)便被評價為極具「破壞力」的藝術(shù)家——「破壞力」體現(xiàn)在他的「不斷向東西方靠攏，又不斷向東西方挑戰(zhàn)」，同時又在「不斷反叛自己」。是次首度上拍的《感嘆字與被捆綁的人體器官系列：嘿嘿嘿》及《感嘆字與被捆綁的人體器官系列：巴巴巴》來自極少出現(xiàn)于拍場的同名系列，藝術(shù)家用黑體將感嘆字寫在畫布上，紅色的抽象人體器官與字體纏繞勾連在一起，畫面當(dāng)中的每個文字都似在被撕扯、解構(gòu)，正正體現(xiàn)了其一直所秉持的藝術(shù)理念。
當(dāng)代日、韓抽象藝術(shù)
日本及韓國自上世紀(jì)中期，在植根自身文化傳統(tǒng)下，以西方藝壇前所未見的創(chuàng)作方式，催生了亞洲抽象新面貌。其跨度之廣，內(nèi)涵之深及影響之巨，延續(xù)至今，無出其右。為此，本季拍賣特別挑選日本具體派重量級藝術(shù)家如白發(fā)一雄、嶋本昭三、田中敦子等代表作品，他們重新思考繪畫，以身體重新想象藝術(shù)，重新定義抽象的可能性。另外，是次拍賣尚包括韓國藝術(shù)大師李禹煥及日本當(dāng)代藝術(shù)奇葩草間彌生之作，他們的作品即使在全球化的語境下，亦能顯示出亞洲本位的藝術(shù)精神，風(fēng)格獨樹一幟。
不容錯過的年輕藝術(shù)家作品
年輕藝術(shù)家的作品持續(xù)在拍場獲得高度關(guān)注，去年十月，蘇富比成功創(chuàng)下賈藹力及王光樂的個人世界拍賣紀(jì)錄，佳績連連。本季蘇富比再次精選一系列年輕藝術(shù)家具代表性的重要作品。這些年輕藝術(shù)家呈現(xiàn)中國藝壇的新視角，充滿個人化傾向的同時，其風(fēng)格亦與國際藝術(shù)日漸接軌，焦點包括賈藹力寬達(dá)十米的巨幅三聯(lián)作《早安，世界》、王光樂的《水磨石2003.5》、沒頂公司的《無題》及其他一眾年輕代表，例如袁遠(yuǎn)、陳飛、宋元元、謝墨澟等等。
尤倫斯伉儷之當(dāng)代中國油畫、錄像及攝影收藏
是次拍賣，蓋伊.尤倫斯和米莉恩.尤倫斯夫人將釋出重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏，當(dāng)中有八〇年代的早期博物館級作品、來自余友涵〈圓系列〉的《1986-3》；另外還包括難得一見、來自九〇年代的早期當(dāng)代中國錄像及攝影作品，涵蓋丘志杰、汪建偉、楊福東、徐坦、馮夢波及陳劭雄等重要藝術(shù)家之作。
