藝術(shù)品并非生活必需品，惟有當(dāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段，這個(gè)市場才會(huì)顯露頭角。以往市場簡單的將藝術(shù)品收藏、投資劃上等號(hào)，導(dǎo)致天價(jià)藝術(shù)品頻現(xiàn)，將大多數(shù)普通大眾擋在了藝術(shù)大門之外。未來，藝術(shù)市場將重回正軌，把更貼近大眾生活，更能被大眾經(jīng)濟(jì)所承受的當(dāng)代藝術(shù)品推向前沿，主導(dǎo)市場的交流與交易，讓所有“愛美之人”皆能享受收藏的樂趣，也真正在整個(gè)經(jīng)濟(jì)市場中嶄露頭角。
最近，一直高歌猛進(jìn)的房地產(chǎn)市場呈現(xiàn)疲軟之態(tài)，有人說房地產(chǎn)的黃金時(shí)代已經(jīng)終結(jié)，將逐漸下調(diào)。這讓不少藝術(shù)市場的業(yè)內(nèi)人士開始擔(dān)憂未來藝術(shù)市場是否也會(huì)發(fā)生如此變化。對(duì)此，你怎樣看？
吳少華：我們知道在過去的二十年間，中國藝術(shù)市場經(jīng)歷了一個(gè)爆炸式的成長，特別是近十年以來，發(fā)展得非常快，可以用一個(gè)“爆炸式的發(fā)展”來形容這樣的發(fā)展速度。以拍賣來說，十年前一場標(biāo)志性的拍賣會(huì)總成交額大約為幾千萬元，而現(xiàn)在任何一場知名拍賣企業(yè)的拍賣會(huì)成交額起碼是幾十億元，甚至更多。相對(duì)之前，幾乎是增長了100倍，市場規(guī)模擴(kuò)充了100倍。
這種令人驚嘆的成就，在國外通常需要幾十年或是上百年的時(shí)間才能完成，而我們僅僅用十年就實(shí)現(xiàn)了，確實(shí)十分令人擔(dān)憂它的未來可持續(xù)性?？墒牵袊囆g(shù)市場是個(gè)特殊的市場，它需求龐大，擁有逐漸增長的購買群體，盡管不可避免的存在風(fēng)險(xiǎn)或是泡沫，在經(jīng)歷了前二年的調(diào)整后，我以為未來的中國藝術(shù)市場不會(huì)發(fā)生很大變化，只會(huì)越來越規(guī)范。大家逐漸理性地看待藝術(shù)品的收藏價(jià)值和投資價(jià)值，理性地選擇購買哪個(gè)門類的藝術(shù)品，出手將越發(fā)謹(jǐn)慎。
胡建勇：沒有過去，就談不上未來。所以涉及這個(gè)話題時(shí)，我感覺應(yīng)該先簡說歷史：在過去近30年中，中國藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)市場價(jià)值的標(biāo)志性渠道為拍賣會(huì)。盤點(diǎn)這個(gè)階段，中國單件藝術(shù)品市場實(shí)現(xiàn)拍價(jià)，可以用“百萬時(shí)代”“千萬時(shí)代”和“億元時(shí)代”來概括。今天，就是億元時(shí)代。一件藝術(shù)作品上拍，價(jià)格過億，再也不是天方夜譚。這一天的到來，可以佐證：黃金有價(jià)，藝術(shù)無價(jià)。當(dāng)前，隨著政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)支持力度不斷加大，各種配套政策不斷落地，正處在回調(diào)期的中國藝術(shù)品市場，將迎來新一輪理性發(fā)展的春天。
中國藝術(shù)品之所以可以成為市場的“驕子”，藏家的“寵兒”，它除了得益于社會(huì)大環(huán)境優(yōu)化之外，還有一點(diǎn)十分重要？熏那就是藝術(shù)品本身具有傲視群雄的氣質(zhì)。它的價(jià)值至少集中表現(xiàn)于幾個(gè)方面：一是稀缺性。不可復(fù)制是它與生俱來的風(fēng)采，這特質(zhì)滿足了藏家“藏少不藏多”的心態(tài)；二是易藏性。它不像房地產(chǎn)那樣屬地化，搬不動(dòng)，搬不走，它可以跟隨主人走遍天涯海角，且賞且藏；三是傳承性。用國際標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判，看一個(gè)貴族之家，除了財(cái)產(chǎn)，公益之外，擁有多少可以傳承的藝術(shù)品，便是重要考量；四是增值性。藝術(shù)品從來就是重要投資對(duì)象，較一般商品而言，它經(jīng)常創(chuàng)造以有限時(shí)間換取巨大增值空間的神話。盡管中國藝術(shù)品市場中的具體品種時(shí)漲時(shí)落，漲跌互現(xiàn)，但整體一路向好的大趨勢(shì)，則毋庸質(zhì)疑。
當(dāng)前，藝術(shù)市場以創(chuàng)造了天價(jià)的古代藝術(shù)品最受矚目。那么，在未來古代藝術(shù)品仍將是市場主流嗎？
吳少華：藝術(shù)市場之所以能稱之為市場，就是有一定的交易量，有一定數(shù)量的藝術(shù)品能夠在市場中流通、交易。古代藝術(shù)品由于歷史年代的限制，形成了其不可替代的稀缺性，收藏價(jià)值很高。可是同時(shí)帶來的是存世量的稀少，使得它不會(huì)，也不可能大量的在市場中流通，僅僅是在少部分人手中流傳，無法接近大眾。這與經(jīng)濟(jì)市場的發(fā)展特性不符，不能滿足市場流通需求，所以它肯定不會(huì)成為市場的交易主流，只適于藏于博物館或是資深藏家手中。
我以為，在未來當(dāng)代藝術(shù)品必將占有市場絕大部分的份額，成為交易的主體。這些當(dāng)代藝術(shù)品不等同于現(xiàn)在所說的抽象、夸張的當(dāng)代藝術(shù)，而是包含當(dāng)代藝術(shù)。它囊括了當(dāng)代國畫、油畫、雕塑、書法以及各個(gè)種類的當(dāng)代工藝品，范圍很廣闊，簡單說就是有當(dāng)代藝術(shù)語言的、能反映當(dāng)代藝術(shù)審美的、由當(dāng)代人在當(dāng)下所創(chuàng)造的藝術(shù)品。
胡建勇：不客氣地說，中國并不存在真正意義上的古玩，許多拍賣會(huì)上的所謂古玩，也多半有“新加坡”之嫌(新，假，破)。我之所以如是說，那是因?yàn)楸M管我國具有悠久的文明和燦爛的文化藝術(shù)，但是，前人建設(shè)，后人破壞，是歷朝歷代的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。且不說五四運(yùn)動(dòng)破壞一脈相承的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有多么嚴(yán)重，單說文化革命，那種對(duì)文化的破壞性，堪為登峰造極，多少歷史遺存，多少絕代藝術(shù)被毀于一旦，那年代，全民焚儒，談藝色變。你想想吧，經(jīng)歷了那場文化大災(zāi)難的中國，哪里還有什么古玩資源，即使有，那些十分有限的中國古代藝術(shù)品資源，也難以支撐起一個(gè)如今遍布中國東西南北的以拍賣古玩為主的市場。
由此可見，所謂以文物古玩為主的藝術(shù)市場，在中國它不可能持續(xù)發(fā)展。出路在哪里？答曰：當(dāng)代藝術(shù)品。它將不以人的意志為轉(zhuǎn)移，成為市場主流。我給出的主要理由有三：第一，作品豐富。當(dāng)代藝術(shù)作者資源隊(duì)伍十分豐沛，有了作者資源就會(huì)有作品資源，有了作品資源就會(huì)催生經(jīng)濟(jì)資源，從而實(shí)現(xiàn)供需良性互動(dòng)；第二，需求強(qiáng)勁。隨著經(jīng)濟(jì)收入的不斷改善，越來越多的人，步入了藝術(shù)品收藏的殿堂，曾經(jīng)屬于財(cái)富階層“專利”的藝術(shù)品收藏，已經(jīng)向中產(chǎn)階層迅速擴(kuò)散。龐大的中產(chǎn)階層的紛紛介入，勢(shì)必引發(fā)強(qiáng)勁需求。去年，上海藝博會(huì)成交業(yè)績優(yōu)異，就是一例；第三，時(shí)代取向。任何時(shí)代都有自己的審美取向，活在當(dāng)下的人，需要筆墨緊隨時(shí)代，工藝緊跟時(shí)代的藝術(shù)作品滿足精神享受，滿足美化環(huán)境需求；四，物超所值。從整體來看，當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格，大多數(shù)不離譜，尤其是中青年藝術(shù)家的作品，更有價(jià)值被嚴(yán)重低估之勢(shì)。
對(duì)于中產(chǎn)階層的大眾而言，如何購買當(dāng)代藝術(shù)品來滿足自己的小愛好呢？
吳少華：大眾投資第一步應(yīng)先從學(xué)習(xí)開始，如果投資純藝術(shù)，例如書畫或者油畫，那么應(yīng)對(duì)畫家、畫派、真?zhèn)伪鎰e有所了解，除了自學(xué)還要通過有信譽(yù)的公司或者專業(yè)人士指導(dǎo)，是一個(gè)漫長的學(xué)習(xí)過程。其實(shí)，大眾選購藝術(shù)品可以偏重功能性收藏，既實(shí)用又能升值，而且不存在真?zhèn)螁栴}，這種投資老百姓看得懂，容易接受。以功能性為收藏標(biāo)準(zhǔn)來說，茶具、紅木家具等，買回來就能用，跟實(shí)際生活相結(jié)合，又具有很高的藝術(shù)價(jià)值，未來也有很好的升值空間，兼具實(shí)用性和收藏價(jià)值。比如，買了普通的家具用了兩年不想要就變成二手貨，但是買一件當(dāng)代紅木家具用三五年，隨著時(shí)間的推移，材質(zhì)好、工藝精湛的家具不會(huì)降價(jià)反而升值，讓藝術(shù)品融入生活，成為體現(xiàn)生活品味的一種方式。
其次，大眾可以選擇資源類的工藝美術(shù)品。這類藝術(shù)品的原材料均經(jīng)過數(shù)千年才形成，本身就具有一定的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏價(jià)值，只要是買了真品，都會(huì)在將來獲得一定的回報(bào)。若藏品本身由工藝美術(shù)大師設(shè)計(jì)或雕刻，工藝精湛且擁有獨(dú)特的藝術(shù)思想，表達(dá)出了創(chuàng)作者的藝術(shù)理念，傳遞出了當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)語言，那這件作品就越發(fā)具有收藏價(jià)值了。
胡建勇：從目前藝術(shù)品市場表現(xiàn)來看，占據(jù)霸主地位的依然是中國傳統(tǒng)書畫，交易頻繁，價(jià)格強(qiáng)勁，這說明，書畫唱主角的時(shí)代還在延續(xù)，還在引領(lǐng)，并有不斷上揚(yáng)之勢(shì)。如果僅從投資角度出發(fā)，我認(rèn)為更應(yīng)關(guān)注那些頗具潛力的當(dāng)代中青年藝術(shù)家的書畫作品。
這些年輕的藝術(shù)家是中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的創(chuàng)作群體，他們是未來“大師”成長最豐厚的土壤。隨著時(shí)間的推移，現(xiàn)在學(xué)生的繪畫技巧已經(jīng)完全不輸給任何前輩，所以他們的創(chuàng)作是很有水準(zhǔn)的。而且由于年輕人獨(dú)特的生活視角，敏銳或脆弱的神經(jīng)末梢，以及相對(duì)單純的內(nèi)心情感有時(shí)更容易產(chǎn)生一種鮮活的力量，他們的作品也可能會(huì)更有沖擊力和生命力，能夠賦予中國傳統(tǒng)書畫一種新的生命，更加有朝氣?，F(xiàn)在他們作為當(dāng)代藝術(shù)的主體目前正跨入市場，價(jià)格也相對(duì)較為便宜，正處于被挖掘的時(shí)期，未來其價(jià)值將越來越顯著。最關(guān)鍵的是，中青年藝術(shù)家的書畫作品解決了中國書畫市場長久以來真?zhèn)坞y辨的問題，買家能夠找到藝術(shù)家對(duì)所購作品進(jìn)行鑒定，確保其真實(shí)可靠。
但購買時(shí)要注意幾點(diǎn)，第一買畫不能貪便宜；第二不能買假，不能抱著撿漏的心態(tài)來買藝術(shù)品，因?yàn)?ldquo;漏”一般是給那些很專業(yè)的人準(zhǔn)備的，到了涉行不深的人那里“漏”就不見“漏”了；第三須有持之以恒的態(tài)度，急功近利往往是行不通的。
可見，未來藝術(shù)市場將不再唯年代論、價(jià)格論，而關(guān)注作品本身的收藏價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
吳少華：沒錯(cuò)。盡管藝術(shù)品進(jìn)入市場就具有商品的特性，但大眾的藝術(shù)需求是一種發(fā)自內(nèi)心的美好愿景，并沒有那么容易就被市場所消磨。城市中產(chǎn)階級(jí)如今已經(jīng)具備相當(dāng)?shù)南M(fèi)實(shí)力，良好的文化修養(yǎng)、對(duì)家庭氛圍的美好希望等因素也都促使他們開始關(guān)注藝術(shù)消費(fèi)，當(dāng)他們開始嘗試將目光由單純的復(fù)制性商品的文化消費(fèi)，轉(zhuǎn)向以創(chuàng)造為核心的藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)，則說明這個(gè)市場正在醞釀與育成。由此可見，藝術(shù)能夠讓生活變得有格調(diào)、有品位，甚至有品質(zhì)。能做到這點(diǎn)者，當(dāng)代藝術(shù)品當(dāng)之無愧。
