中國專業(yè)當(dāng)代藝術(shù)資訊平臺(tái)
搜索

那個(gè)持續(xù)的終點(diǎn),是起點(diǎn),還是奇點(diǎn)?

來源:99藝術(shù)網(wǎng) 作者:張婷 2018-08-30

香格納畫廊M50空間新近推出始于2017年并由藝術(shù)家自主策劃的項(xiàng)目"Carte Blanche"之第三單元展覽"持續(xù)終點(diǎn)",展出的是兩位年輕藝術(shù)家茅昊楠和熊振凱的作品。為了搞懂意思為"白紙"的法語"Carte Blanche",我專門上網(wǎng)查了一下釋義。這個(gè)詞在十七世紀(jì)是個(gè)軍事術(shù)語,意思是戰(zhàn)敗方無條件投降并向戰(zhàn)勝方遞交簽字的空白協(xié)議。到了十八世紀(jì),"Carte Blanche"的含義順利演變?yōu)?quot;無條件授權(quán)"。所以說,能做到把自己的資源全面移交給內(nèi)容方來提案執(zhí)行,著實(shí)顯示了香格納這間老牌畫廊的全新氣度。自從主空間在2016年秋遷至西岸藝術(shù)區(qū)之后,M50空間可以說完全留給了"新晉藝術(shù)家"。這種打造培育"下一站大師"試驗(yàn)田的運(yùn)營方式,凸顯了目前畫廊通過兩個(gè)窗口去分流或者分級(jí)培養(yǎng)的市場策略。我隱約感到,對(duì)于閃爍著成熟藝術(shù)家群體光芒的西岸空間而言,駐守在M50的這間展廳釋放出的實(shí)驗(yàn)和探索氣息,或者說寬容和試錯(cuò)的態(tài)度,是否有機(jī)會(huì)讓香格納畫廊二十年如一日地保存生猛和鮮活?

《持續(xù)終點(diǎn)》展覽海報(bào)。圖片來源:香格納畫廊
《持續(xù)終點(diǎn)》展覽海報(bào)。圖片來源:香格納畫廊

言歸正傳,香格納M50空間的第三次"無條件授權(quán)"項(xiàng)目,首次呈現(xiàn)了以數(shù)字圖景為全媒介的作品。作為思想發(fā)育于"網(wǎng)絡(luò)原生代"的藝術(shù)家,剛剛從法國南特高等美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的茅昊楠超越了炫技的年紀(jì),將數(shù)字手段穩(wěn)妥地揉進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作里。此次參展的主要作品《行動(dòng),幾乎難以思考》來自于藝術(shù)家一個(gè)叫做《塊狀記憶》的系列作品,聚焦在以"死亡瞬間"為議題的哲學(xué)追問。被藝術(shù)家稱作"微觀敘事"的影像空間既敏感又宏大,既充滿視覺張力又富于詩歌意象,反射出年輕而又成熟的觀念思考。這是一個(gè)虛構(gòu)出來的人的記憶。藝術(shù)家從3D人物模型網(wǎng)站上購買了一個(gè)附帶版權(quán)的虛擬人物形象,之后圍繞其進(jìn)行一系列創(chuàng)作。如今這是個(gè)虛擬和現(xiàn)實(shí)世界輕松交疊的時(shí)代,茅昊楠在這個(gè)虛擬人物的意識(shí)帶入和帶出呈現(xiàn)上也顯得游刃有余。影像來源于一名士兵在和平民打招呼時(shí)反被炸死的瞬間個(gè)體感受。這種方式基于一種雙重虛構(gòu):處在一種虛構(gòu)的位置,利用想象去虛構(gòu)一種體驗(yàn),從而試圖借此表達(dá)兩種經(jīng)驗(yàn)混合的狀態(tài),就像這個(gè)士兵,"他是他自己,也可以是我(茅昊楠本人)"。整件作品的創(chuàng)作過程被茅昊楠稱之為"書寫"行為,他對(duì)于影像的關(guān)注基于建設(shè)起類似詩歌的語義結(jié)構(gòu)和情感節(jié)奏,配合文字、畫面和聲音,視覺和聲場交織在一起,形成類似電影鏡頭的有效集成空間。茅昊楠介紹說,整個(gè)影像畫面的制作全部使用了游戲引擎,利用基于物理渲染的材質(zhì),從而使畫面變得具有表現(xiàn)力;而由于實(shí)時(shí)渲染技術(shù)的即時(shí)性,畫面的制作又形成類似自動(dòng)書寫的過程。一開始藝術(shù)家并沒有刻意的去規(guī)劃每一幕的故事板,而是根據(jù)敘事感受制作了每一幀場景,再去編輯物體的運(yùn)動(dòng)關(guān)系,前前后后一共制作了四十多幀場景,同時(shí)又進(jìn)行篩選,剪輯,文字書寫和聲音編排,用一些結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系將它們組合在一起,最終生成的完整影片看起來就像一篇散文。在這里,影片的畫面,文字,聲音,敘述,不再是為了去完成一種邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹拢菫榱酸尫乓环N壓力,即畫面、語言、聲音的壓力;一種被各元素之間的關(guān)系所拉扯和壓縮的力量,利用這種關(guān)系創(chuàng)造的一種忠于感覺的表達(dá)。而這種表達(dá),傳遞出新生代藝術(shù)家利用數(shù)字化生存創(chuàng)作而釋放出來的,具有溫度的詩性力量。它永遠(yuǎn)停留在茅昊楠對(duì)于其個(gè)體感受的瞬間體驗(yàn)當(dāng)中,縱使這種體驗(yàn)完全屬于虛擬時(shí)空,也充溢著永恒的能量。

茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:魏皓啟
茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:魏皓啟

茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊
茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊

茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:張婷
茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:張婷

茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊
茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊

茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:張婷
茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:張婷

茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:張婷
茅昊楠,《行動(dòng),幾乎難以思考》作品截幀,視頻 | 環(huán)繞立體聲高清影像,19:10 5.1,11分20秒,2018年。圖片來源:張婷

茅昊楠,《它在消失之后成為了奇遇》,霓虹燈管,170×220厘米,2018年。圖片來源:張婷
茅昊楠,《它在消失之后成為了奇遇》,霓虹燈管,170×220厘米,2018年。圖片來源:張婷

出生于臺(tái)灣的跨媒體藝術(shù)家熊振凱的作品《不在反映》在現(xiàn)場呈現(xiàn)了一個(gè)三屏懸吊合圍的數(shù)字影像裝置。這種三面合圍的物理空間將觀眾包裹其中,配合著藝術(shù)家在展廳特別設(shè)置的高頻音響,形成一個(gè)強(qiáng)行退離現(xiàn)實(shí)的抽象場域。影像由程序?qū)崟r(shí)運(yùn)算生成,因?yàn)闊o限時(shí)長而不斷循環(huán),色彩和充滿符號(hào)意識(shí)的抽象要素不斷隨著自我節(jié)奏而轉(zhuǎn)換形態(tài)。這種相互映射的鏡子擬像,試圖構(gòu)建出一種和茅昊楠具有敘事溫度的數(shù)字思維而完全相左的清冷數(shù)字世界,一個(gè)被熊振凱稱作"概念世界"的所在。熊振凱認(rèn)為,它存在于物理世界以外,沒有邊界,涵蓋一切虛擬空間,包括想象、知識(shí)等一切實(shí)體物質(zhì)以外的世界。比如游戲的本質(zhì)就是一種具有特定規(guī)則的概念和意識(shí)形態(tài),而電子游戲或任何軟件都只是將這個(gè)概念以人們能理解的圖像在電腦上將其可視化而已。藝術(shù)家認(rèn)知中的概念世界,是另一個(gè)時(shí)空維度的存在,人類幾乎無法以三維空間去解釋。它無時(shí)無刻地漂流穿梭在我們的物理世界里,與現(xiàn)實(shí)重疊。簡單的說,這是抽象世界在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中所發(fā)生的自主意識(shí)行動(dòng)。藝術(shù)家試圖用三面"鏡子"去找到《不在反映》這個(gè)作品中的觀念,以及其在三維世界當(dāng)中的空間定位。它也可能就存在于這三面鏡子圍合成的空間的中心,即是一個(gè)類似于奇點(diǎn)的存在。這種不斷實(shí)時(shí)運(yùn)算當(dāng)中的虛擬運(yùn)動(dòng),呈現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于起點(diǎn)抑或終點(diǎn)并不具備尖銳立場的態(tài)度,也是其年輕的創(chuàng)作當(dāng)中,無懼過去或者未來的恒定心態(tài)。對(duì)于從小就生活在虛擬世界的藝術(shù)家來說,數(shù)字時(shí)空當(dāng)中的浪漫,同樣洶涌而又綿長。

《不在反映》影像裝置現(xiàn)場。圖片來源:張婷
《不在反映》影像裝置現(xiàn)場。圖片來源:張婷

熊振凱,《不在反映》,影像裝置,尺寸可變,無限時(shí)長,程序?qū)崟r(shí)演算,2018年。圖片來源:張婷
熊振凱,《不在反映》,影像裝置,尺寸可變,無限時(shí)長,程序?qū)崟r(shí)演算,2018年。圖片來源:張婷

熊振凱,《不在反映》,影像裝置,尺寸可變,無限時(shí)長,程序?qū)崟r(shí)演算,2018年。圖片來源:張婷
熊振凱,《不在反映》,影像裝置,尺寸可變,無限時(shí)長,程序?qū)崟r(shí)演算,2018年。圖片來源:張婷

熊振凱,《去往》,3D模擬圖,鏡面不銹鋼板,UV打印,30×53.4厘米,一組四面,2018年。圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊
熊振凱,《去往》,3D模擬圖,鏡面不銹鋼板,UV打印,30×53.4厘米,一組四面,2018年。圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊

熊振凱正在創(chuàng)作的一件作品中,描述了一支飛向太空的火箭,而火箭前端的畫面將永遠(yuǎn)是一片漆黑。這種從起點(diǎn)出發(fā)并不斷駛向未知終點(diǎn)的勢頭充滿了哲學(xué)味道,和茅昊楠"難以思考的行動(dòng)",甚至說和香格納的M50空間運(yùn)營都一樣,表明了一種不問終點(diǎn),持續(xù)前行的態(tài)度。又或者說,也許背后的起點(diǎn)從未曾經(jīng)開始,前方的終點(diǎn)也永不會(huì)到達(dá)。這是一種沒有時(shí)間和空間,擁有無限能量而卻并不實(shí)際存在的奇點(diǎn)現(xiàn)實(shí),是又一次初生的能量原點(diǎn)。                                                  


展覽名稱:"Carte Blanche:持續(xù)終點(diǎn)"

展覽時(shí)間:2018年8月17日-10月7日

展覽地點(diǎn):香格納M50空間

展覽地址:上海普陀區(qū)莫干山路50號(hào)16號(hào)樓

相關(guān)新聞