由中國(guó)美術(shù)館策劃并主辦的“美美與共——中國(guó)美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)作品展”于2018年6月27日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。該展是響應(yīng)習(xí)近平主席《共同構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體》主旨演講的精神，特別策劃的“中國(guó)美術(shù)館構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體主題展”。來(lái)自61個(gè)國(guó)家的224件藝術(shù)品同時(shí)亮相，在中國(guó)美術(shù)館史上實(shí)屬首次。屆時(shí)，觀眾可一睹館藏畢加索、達(dá)利、珂勒惠支、葛飾北齋等國(guó)際藝術(shù)大師的作品。
美美與共
來(lái)自61個(gè)國(guó)家的224件藝術(shù)品同時(shí)亮相
在中國(guó)美術(shù)館史上實(shí)屬首次
時(shí)間跨度聚焦19世紀(jì)至今
由六個(gè)部分組成：路德維希夫婦捐贈(zèng)國(guó)際藝術(shù)作品，國(guó)際油畫(huà)藝術(shù)作品，國(guó)際版畫(huà)藝術(shù)作品，國(guó)際雕塑藝術(shù)作品，國(guó)際攝影藝術(shù)作品，國(guó)際水彩、素描、漆畫(huà)等其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)
新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
作為本次展覽的總策劃，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹，此次遴選的200余件作品，在時(shí)間跨度上聚焦19世紀(jì)至今，由六個(gè)部分組成：路德維希夫婦捐贈(zèng)國(guó)際藝術(shù)作品，國(guó)際油畫(huà)藝術(shù)作品，國(guó)際版畫(huà)藝術(shù)作品，國(guó)際雕塑藝術(shù)作品，國(guó)際攝影藝術(shù)作品，國(guó)際水彩、素描、漆畫(huà)等其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)，力圖多側(cè)面呈現(xiàn)中國(guó)美術(shù)館國(guó)際美術(shù)作品收藏概貌。“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”，國(guó)際藝術(shù)作品所展示的是全人類(lèi)可以共享的情感、智慧和思想，相信大家通過(guò)這些精彩的作品可以領(lǐng)略藝術(shù)中超越時(shí)空的人性的光芒與偉大。
現(xiàn)場(chǎng)嘉賓
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山致辭
現(xiàn)場(chǎng)演出
在消夏音樂(lè)會(huì)的輕快歌聲中，中國(guó)美術(shù)館之夜系列活動(dòng)拉開(kāi)帷幕。為配合暑期的來(lái)臨，當(dāng)晚美術(shù)館延長(zhǎng)閉館至晚8時(shí)。來(lái)自中央歌劇院的藝術(shù)家們奏響動(dòng)聽(tīng)音樂(lè)，展廳中許多參觀者駐足聆聽(tīng)，掌聲不斷，在欣賞國(guó)際藝術(shù)作品的同時(shí)又添新的享受。
嘉賓合影
2017年1月18日，習(xí)近平主席在瑞士日內(nèi)瓦萬(wàn)國(guó)宮出席“共商共筑人類(lèi)命運(yùn)共同體”高級(jí)別會(huì)議時(shí)，發(fā)表題為《共同構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體》的主旨演講。一年多來(lái)，習(xí)近平主席在不同的國(guó)內(nèi)國(guó)際場(chǎng)合的演講與署名文章中，多次提及和闡述人類(lèi)命運(yùn)共同體的理念，其思想內(nèi)涵豐富，不僅包括世界各國(guó)共同應(yīng)對(duì)恐怖主義、難民危機(jī)、氣候變化等非傳統(tǒng)安全因素的挑戰(zhàn)，建立以合作共贏為核心的新型國(guó)際關(guān)系，建立政治互信、經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展的伙伴關(guān)系，還包括加強(qiáng)不同國(guó)家和民族之間文明的交流和互動(dòng)，推動(dòng)構(gòu)建文化包容的人類(lèi)命運(yùn)共同體的新愿景。
嘉賓參觀
中國(guó)美術(shù)館作為中國(guó)唯一的國(guó)家造型藝術(shù)博物館，積極響應(yīng)和落實(shí)習(xí)近平主席主旨演講的精神，將中國(guó)美術(shù)館收藏的國(guó)際美術(shù)作品進(jìn)行梳理，精心策劃此次展覽。中國(guó)美術(shù)館收藏中外古今各類(lèi)美術(shù)作品11萬(wàn)余件，其中國(guó)際美術(shù)藏品約3500件，涵蓋油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、攝影等種類(lèi)。這些作品來(lái)自五大洲的61個(gè)國(guó)家，其來(lái)源主要得益于上世紀(jì)90年代以來(lái)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家和收藏家的熱心捐贈(zèng)：如1996年德國(guó)著名企業(yè)家、社會(huì)活動(dòng)家和收藏家彼得·路德維希教授和夫人伊蕾娜·路德維希教授，捐贈(zèng)的82位歐美藝術(shù)家創(chuàng)作的89件（117幅）作品；2005年劉迅先生捐贈(zèng)俄羅斯油畫(huà)精品108件，李松山先生及其夫人韓蓉女士捐贈(zèng)非洲坦桑尼亞馬孔德人木雕精品158件，王琦先生捐贈(zèng)國(guó)際版畫(huà)作品127件；2006年伍必端先生捐贈(zèng)前蘇聯(lián)版畫(huà)149件；2007年李平凡先生捐贈(zèng)日本浮世繪137件和日本現(xiàn)代版畫(huà)218件；2014年泰吉軒攜藝術(shù)家、基金會(huì)及收藏家捐贈(zèng)國(guó)際攝影原作100幅，黃建華先生捐贈(zèng)西班牙藝術(shù)大師薩瓦爾多·達(dá)利的雕塑2件，2016年法蘭西藝術(shù)院捐贈(zèng)法國(guó)油畫(huà)13件，趙羨藻先生捐贈(zèng)國(guó)際攝影原作20件，楊振寧先生及其夫人翁帆女士捐贈(zèng)熊秉明的雕塑3件等。這些捐贈(zèng)構(gòu)成了中國(guó)美術(shù)館國(guó)際美術(shù)收藏的基礎(chǔ)，初步建立了關(guān)于20世紀(jì)西方藝術(shù)的收藏序列，匯集了巴勃羅·畢加索、薩爾瓦多·達(dá)利、凱綏·珂勒惠支、葛飾北齋、安迪·沃霍爾、羅伊·利希滕斯坦、愛(ài)德華·韋斯頓、安德烈·梅爾尼科夫、大衛(wèi)·霍克尼、安塞姆·基弗、馬爾庫(kù)斯·呂佩爾茨、格哈德·里希特等享譽(yù)世界的大師名作。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
吳為山館長(zhǎng)表示，構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體，關(guān)鍵是心相通。多元文化的交流與互動(dòng)，會(huì)使所有的文化體更具有生命的活力與張力；我們更會(huì)發(fā)現(xiàn)，伴隨著文化體的生長(zhǎng)與交融，我們都在追尋著相近的命題，我們也在彼此的觀照中更加清晰地認(rèn)識(shí)著自己、豐富著自己，有著越來(lái)越多的文化認(rèn)同感。讓我們以文化，架起溝通世界的橋梁；用經(jīng)典作品，構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體。
為配合暑期的來(lái)臨，中國(guó)美術(shù)館將于6月29日舉辦中國(guó)美術(shù)館之夜系列活動(dòng)，延長(zhǎng)閉館至晚8時(shí)。展覽呈現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)館一層1/6/7/8/9/10號(hào)廳，將展出至2018年7月8日12時(shí)（逢周一閉館）。
【作品欣賞】
愛(ài)德華•韋斯頓（美國(guó)） 青椒 第30號(hào) 18.5cm×23.2cm 銀鹽工藝 1930
安德烈•梅爾尼科夫（俄羅斯） 靜 66×140cm 布面油彩 1987年
安迪·沃霍爾（美國(guó)） 彼得·路德維希肖像 105×105cm 亞麻布絲網(wǎng)版畫(huà) 1980
1980年沃霍爾創(chuàng)作了一系列收藏家彼得·路德維希的大型肖像畫(huà)，該作品便是其中的一件。彼得·路德維希右手支撐著頭部，表情略顯嚴(yán)肅。多彩的線條讓作品擁有一種速寫(xiě)的風(fēng)格，明快的塊狀色彩組合對(duì)人物起到強(qiáng)烈的襯托效果。安迪·沃霍爾是美國(guó)波普藝術(shù)的著名代表。波普藝術(shù)家們從五六十年代的抽象派又回到現(xiàn)實(shí)生活，主要從事城市生活題材的創(chuàng)作。超市、群眾團(tuán)體、廣告和新聞等都是他們首要的著手題材。沃霍爾在上世紀(jì)七十年代經(jīng)常畫(huà)一些文化界、藝術(shù)界、政治界、電影界及音樂(lè)界里的著名人物和明星，如杰希·肯尼迪、瑪麗蓮·夢(mèng)露、貓王、約瑟夫·博伊斯等。
安塞姆·基弗（德國(guó)） 阿拉里希的墳?zāi)?220cm×300cm 布面油彩 1975
褐色畫(huà)布上深黑色的涂料，讓這幅河邊風(fēng)景顯得昏暗和神秘。基費(fèi)爾的創(chuàng)作靈感來(lái)源于奧古斯特·馮·普拉騰（1796-1835）的詩(shī)，詩(shī)里講述了西哥特人的統(tǒng)帥阿拉里希一世的故事。他率領(lǐng)部隊(duì)攻占羅馬后，想擺渡去非洲，但由于供給匱乏，死在半路上，并被埋葬于布森托河邊，他的墳?zāi)褂肋h(yuǎn)地消失在深深的河水里?；M(fèi)爾用十分簡(jiǎn)單的手法再現(xiàn)了墓地周?chē)酪话愕某良?。這里并不是真實(shí)的景物描寫(xiě)，藝術(shù)家想借此概括地反映戰(zhàn)爭(zhēng)事件及人類(lèi)的悲劇?；M(fèi)爾70年代作品的主題屬于“獨(dú)特的神話藝術(shù)”思潮。他致力于德國(guó)的歷史，包括第三帝國(guó)的歷史，以及頗具感情色彩的象征和禮俗。通過(guò)整理民族神話和歷史，畫(huà)家重新揭示歷史，并揭開(kāi)濫用意識(shí)形態(tài)的面紗。
巴勃羅·畢加索（西班牙） 帶鳥(niǎo)的步兵 146cm×114cm 布面油彩 1971
步兵左手環(huán)抱著軍刀，給歇在刀柄上的白鴿遞去一碗水。眼睛下邊的皺紋和卷發(fā)上的一縷灰色頭發(fā)表示他是衰老的英雄。他的面容好似在痛哭流涕，表現(xiàn)出無(wú)限的悲傷，只有褐紅色的帽子和閃閃發(fā)光的藍(lán)上衣在綠灰色背景的映襯下顯得特別突出。直至高齡還從事藝術(shù)工作的畢加索，以他畢生的事業(yè)決定性地推動(dòng)了本世紀(jì)各種風(fēng)格和技巧的形成。在他的靈魂深處沒(méi)有忘記自己是一個(gè)典型的西班牙人，他的題材始終深深扎根于西班牙的傳統(tǒng)之中，可以追溯到17和18世紀(jì)斗牛士模式。這里的英雄變老了，累了。白鴿作為反戰(zhàn)和反暴力的隱喻，與劍結(jié)合起來(lái)，讓他看上去象一名和平戰(zhàn)士。也許鴿子所象征的和平，也降臨在畢加索自己的斗爭(zhēng)本性上，讓他終于接受衰老和即將到來(lái)的死亡。
巴勃羅·畢加索（西班牙） 人物形象 52.8×74.5cm 紙本水性顏料 1967
芭芭拉·摩根（美國(guó)） 瑪莎·格雷厄姆 - 致世界的一封信（踢） 25.7cm×33.7cm 銀鹽工藝 1940
大衛(wèi)·霍克尼（英國(guó)） 橫渡大西洋 183cm×183cm 布面油彩 1965
大衛(wèi)·霍克尼，1937年生于約克郡附近的布拉德福德；1953年就讀于布拉德福德藝術(shù)學(xué)院；1959年就讀于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院；在洛杉磯生活和工作。波普藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼用平面透視的手法、豐富的色彩及傳統(tǒng)的線條風(fēng)格，描繪了一條行駛在大西洋上但幾乎快被巨浪淹沒(méi)的船。天空中一群白色的海鷗在晚霞的襯托下顯得更白，它們盤(pán)旋在灰色的云團(tuán)中，默默伴著孤舟遠(yuǎn)行。一九六五年十一月初，霍克尼曾乘船從紐約來(lái)到倫敦。當(dāng)時(shí)的海水及冬日的天空曾給藝術(shù)家留下十分深刻的印象。他用孩子般天真的表現(xiàn)手法記述了他當(dāng)年橫渡大西洋時(shí)的感受?；艨四嶙畛Ｓ玫念}材是水及運(yùn)動(dòng)。《橫渡大西洋》以及深受大家喜愛(ài)的《游泳池圖》（創(chuàng)作于1964年至1967年）的構(gòu)圖酷似舞臺(tái)布景，這在烏云及兩排巨浪的處理上表現(xiàn)得最明顯，不由使人想起彩涂的舞臺(tái)道具。在一九六三年以來(lái)畫(huà)家一直使用這種表現(xiàn)手法?；艨四岚阉谌粘Ｉ钪懈惺艿降挠腥さ氖挛镏苯赢?huà)進(jìn)他的作品中，而不摻加任何主觀因素。他的作品天真、客觀、不加修飾。除了具體事物，他不給觀看者提供任何幫助理解畫(huà)作的線索。這種現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)法被稱(chēng)作是線條化的自然肖像畫(huà)和一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的保留。
佛拉基米爾•普羅科普佐夫（白俄羅斯） 父母的故鄉(xiāng) 80cm×120cm 布面油彩 2016
格哈德·里希特（德國(guó)） 胡貝爾拉特附近的埃費(fèi)爾風(fēng)光 150cm×200cm 布面油彩 1969
蓋哈德·里希特，1932年生于瓦爾特斯多夫/上勞錫茨；1953年至1963年就讀于德累斯頓和杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院；1971年任杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院教授；在杜塞爾多夫生活和工作。蓋哈德·里希特根據(jù)自己拍攝的照片畫(huà)了一系列風(fēng)景畫(huà)，再現(xiàn)了萊因平原上一天不同時(shí)間的各種畫(huà)面。這件作品表現(xiàn)了廣闊的、向縱深延伸的無(wú)人的埃費(fèi)爾風(fēng)光。一馬平川的平原保持著深綠色調(diào)，而隨著距離地平線越來(lái)越遠(yuǎn)，天空由淺色變?yōu)樗{(lán)色。濃霧蒙蒙，平原上的植被被遮蓋，而遠(yuǎn)處地平線上已經(jīng)破曉。風(fēng)景的表現(xiàn)與深垂的天空相比只占了不到三分之一的畫(huà)面，這樣觀者的注意力就被集中到對(duì)天空大氣的描繪上，集中到漸漸晴朗、減弱的色彩上。盡管“胡貝爾拉特附近的埃費(fèi)爾風(fēng)光”的大氣很密，構(gòu)圖優(yōu)美，但細(xì)節(jié)總是使人一再注意到照片的圖樣，注意到照片的特點(diǎn)，如陰沉的霧靄色彩的細(xì)微差別。里希特將繪畫(huà)的開(kāi)闊性的構(gòu)圖，無(wú)邊無(wú)際的地平線題材，表現(xiàn)濃郁平靜的自然情調(diào)同浪漫主義風(fēng)景畫(huà)的傳統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)，他首先嘗試的是德累斯頓風(fēng)景畫(huà)家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（1774—1840）的畫(huà)。同時(shí)，藝術(shù)家的風(fēng)景題材絕不存在象征意義。他對(duì)客觀的接近真實(shí)的可能性特別感興趣，尋求達(dá)到照片的真實(shí)。二十世紀(jì)六十年代里希特開(kāi)始以照片為圖樣作畫(huà)，正如這里所見(jiàn)，他把照片精確地畫(huà)成油畫(huà)，或者在其他情況下通過(guò)模糊不清的輪廓使之看不清楚并使之變更。他深入研究照片的真實(shí)性問(wèn)題和畫(huà)出的映像，在不斷創(chuàng)新的道路上前進(jìn)。
葛飾北齋（日本） 風(fēng)景 24cm×35cm 木版套色 年代不詳
凱綏·珂勒惠支（德國(guó)） 面朝右側(cè)自畫(huà)像 48cm×29.5cm 石版 1938
利朗嘎（坦桑尼亞） 西泰尼 11.5cm×18.5cm×42.7cm 烏木 1970年代
羅伊·利希滕斯坦因（美國(guó)） 檸檬立體靜物 228.6×172.7cm 布面油彩 1975
羅伊·利希滕施泰因（Roy Lichtenstein），美國(guó)畫(huà)家。1923年生于紐約。1940年就讀于俄亥俄州大學(xué)的美術(shù)學(xué)校。1959年-1963年先后在紐約州立教育學(xué)院和盧特格爾大學(xué)任教。1964年辭去教職，開(kāi)始全心投入繪畫(huà)。 這是一幅仿照立體派藝術(shù)風(fēng)格的抽象派拼貼畫(huà)。畫(huà)中表現(xiàn)了一個(gè)安靜的生活場(chǎng)景：一個(gè)連柄壺，一碗檸檬和一簇葡萄。后邊的畫(huà)面上下均以框架?chē)戏绞菣C(jī)制框圖架，右下方為黑白木紋的畫(huà)框，左下方為一塊帶有釘子的本制框架。精確細(xì)致的平行陰影線和刻劃入微的木紋使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾效果。畫(huà)家在畫(huà)中只用了紅、黃、藍(lán)三原色和“非色彩”(黑和白)，這種方式乍看上去頗似蒙特里安的手法，在構(gòu)成上頗為嚴(yán)謹(jǐn)。
馬爾庫(kù)斯·呂佩爾茨（德國(guó)） 靜物畫(huà)：漁夫之死 190cm×245cm 布面油彩 1977-1978
畫(huà)面左邊一個(gè)黑白橢圓形緊靠著一個(gè)黃色的類(lèi)似蝴蝶的形體，一個(gè)棕色物體占據(jù)畫(huà)面右邊，與海灘篷椅結(jié)合在一起，下面有勾畫(huà)簡(jiǎn)單的魚(yú)骨頭。這幅畫(huà)來(lái)自一個(gè)靜物畫(huà)系列。畫(huà)家在這個(gè)系列中詳細(xì)地描繪了幾個(gè)形體的死亡。標(biāo)題中所提到的死亡，是通過(guò)一個(gè)特定的細(xì)節(jié)勾畫(huà)出來(lái)的，例如這幅畫(huà)里的魚(yú)骨。就畫(huà)面和裝飾線來(lái)說(shuō)，畫(huà)的構(gòu)思并不模仿自然。這些虛構(gòu)的形式，在呂佩茨看來(lái)，是“抽象概念的客體化”。呂佩茨是戰(zhàn)后重要的德國(guó)畫(huà)家之一。他在抽象派占優(yōu)勢(shì)地位的很長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)發(fā)展了自己獨(dú)立的繪畫(huà)風(fēng)格。
佩德羅·梅耶爾（墨西哥） 阿根廷作家博爾赫斯 98cm×96cm 藝術(shù)微噴 1973
皮埃爾·卡?。ǚ▏?guó)） 時(shí)髦女郎 16cm×16cm 木板油彩、碳鉛 2009
薩爾瓦多·達(dá)利（西班牙） 農(nóng)牧神 人頭角 218cm×60cm×140cm 銅 1973
約爾格·伊門(mén)多夫（德國(guó)） 德國(guó)咖啡館，好（3／10） 180cm×230cm 紙本丙烯版畫(huà) 1983
畫(huà)面中間是一個(gè)平臺(tái)，坐著一個(gè)人，頭藏在打開(kāi)的報(bào)紙后面。這個(gè)人身后有個(gè)頭戴尖頂頭盔，嘴上留有小胡子的普魯士士兵，手里握著縮小的勃蘭登堡城門(mén)。畫(huà)面左側(cè)的酒吧里，幾個(gè)人坐在吧臺(tái)旁邊的高凳上。一個(gè)帶工帽的人舉著胳膊，手里拿著一只鷹。人群上方有民主德國(guó)的國(guó)徽（斧頭和圓圈）。畫(huà)的右上方是馬克思、斯大林、列寧和毛澤東的頭像。藝術(shù)家融現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)為一體，制造出一個(gè)具有象征意義的舞臺(tái)，告知人們應(yīng)清醒地認(rèn)識(shí)東西兩個(gè)德國(guó)之間的問(wèn)題。伊曼多夫在20世紀(jì)60年代屬于柏林畫(huà)派。他親身經(jīng)歷了德國(guó)的分裂。伊曼多夫是博伊斯的門(mén)徒，從1968、1969年開(kāi)始深入研究直接的政治宣傳語(yǔ)言。70年代后，他專(zhuān)攻德國(guó)歷史畫(huà)，把清理過(guò)去作為自己80年代藝術(shù)創(chuàng)作的中心主題。
茱莉亞•瑪格麗特•卡梅?。ㄓ?guó)） 查爾斯·達(dá)爾文 21cm×26.4cm 碳素工藝 1880
