今年marcelduchamp獎－Mircea Cantor。作品整體給人感覺品貌輕薄，果然依舊停在了絕大多數(shù)杜尚門徒最難以踰越的門檻前：杜尚的輕是沉甸甸的積雪，M.C的輕則更像是塑料地板革上撒了層鹽。雖然短片tracking happiness有些許不俗表現(xiàn)，然而他問鼎杜尚獎再次驗證近兩年生生不息的偏愛寡薄品相的風潮。
有關(guān)馬賽爾·杜尚獎（Le Prix Marcel Duchamp）
杜尚獎于2000年在ADIAF（法國國際當代藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會）以及當代藝術(shù)收藏家的倡議下設(shè)立。每年頒發(fā)給一位工作或居住在法國的卓越成就的當代造型或視覺藝術(shù)家。[1]獎項于每年FIAC（巴黎國際當代藝術(shù)博覽會）期間頒發(fā)。[2]
該獎項每年由巴黎當代博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心籌備組織。提名藝術(shù)家和最終獲獎藝術(shù)家均由一個國際藝術(shù)家委員會評選產(chǎn)生。提名藝術(shù)家作品涵蓋所有造型與視覺藝術(shù)領(lǐng)域，如：雕塑，裝置，攝影，繪畫，錄像等。
獲獎?wù)邔@得三萬五千歐元獎金。隨后獲獎?wù)吆＝€將被蓬皮杜藝術(shù)中心邀請，在中心完成一個為期兩個月的個人展覽，其中制作經(jīng)費上限為三萬歐元。
組委會還將為所有提名者出版?zhèn)€人畫冊和刊物。
該獎項與英國特納獎為當今歐洲當代藝術(shù)最有影響力的兩個獎項。
以下是網(wǎng)友之間由法國當代藝術(shù)為出發(fā)點 針對藝術(shù)的討論：
黃含康 是法國當代藝術(shù)的問題，偏頗的知識分子路線變成一種極端。其過于注重的語言解釋系統(tǒng)讓游戲不怎么好玩，視覺藝術(shù)的力量和魅力極度萎縮。
宋佳益- 藝術(shù)還是需要一定量的荷爾蒙和動物性的，否則就會像文人畫后期那樣變成小圈子內(nèi)的吶吶自語和近親繁殖最后導向萎縮。。
賀女青 回復(fù)@黃含康:恩，的確。前兩天也剛跟朋友討論過這個議題，我們今天看到的太多作品好像削尖了腦袋要進入某種被過分知識份子化了的“陣營”，最后就只剩個干巴巴的剪影。且還不說這里面又有多少只是弄個知識份子狀的影子來擺擺姿態(tài)濫竽充數(shù)。
黃含康 回復(fù)@賀女青:是的。而且藝術(shù)介入知識分子層面是好的，但一旦語言成為首要意義，視覺就會萎縮。法文的自身游戲性也很毀法國文化，咖啡館里都是游戲者，做實事變懶而無意義是有由來的。
黃含康 回復(fù)@宋佳益-: 絕對
宋佳益- 回復(fù)@黃含康:所以文化上經(jīng)?；旎煅呛檬?。。。
賀女青 回復(fù)@黃含康:哈哈，果然。見多幾次咖啡館里的游戲者愛用尼采拉康什么的搭訕，反而期待愿意老老實實請你喝杯茶的人。
黃含康 回復(fù)@宋佳益-:恩，中國歷史上文化一直混血?，F(xiàn)在是混不靈，不再懂得消化，文化變形了。
黃含康 回復(fù)@賀女青: 恩，哲學家死后除了被知識分子論述和藝術(shù)家護身，在人民群眾中還具有生活實用性的一面。哈哈
宋佳益- 回復(fù)@黃含康:也難說，時間還太短，唐宋也是經(jīng)過南北朝一兩百年的混亂與解構(gòu)，才重新整合成一種有別于秦漢近世中國的
宋佳益- 回復(fù)@黃含康:農(nóng)業(yè)社會向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型這種文化變形是在所難免的，希望最后演化出現(xiàn)代的'中國性‘而不是中國的'現(xiàn)代性’
秋少少39度 注釋，法國當代藝術(shù)傳播組織曾表明他們發(fā)行的＂杜尚獎＂和藝術(shù)家杜尚沒有直接的關(guān)聯(lián)。所以沒有必要將得獎的藝術(shù)家和杜尚作品比較。@皮淡DongHan
賀女青 回復(fù)@秋少少39度:....這個不需要注釋，這是常識。請聯(lián)想“杜尚門徒”引申義
秋少少39度 回復(fù) @賀女青:如果是引申意的話，那么不僅是杜尚獎的藝術(shù)家，整個當代藝術(shù)中就沒幾個不是活不曾是杜尚們徒了，越想月悲哀嘍
策展人顧振清 回復(fù)@黃含康: 語言游戲成就思想？寫作？語言游戲不會自然生成意義，也無法圖解意義。語言游戲通過視覺轉(zhuǎn)換生成意義，轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵還是創(chuàng)新
黃含康 回復(fù)@策展人顧振清: 我看，語言游戲或能成為思想，杜尚有一批雙關(guān)語游戲作品和同期巴黎咖啡館哲學藝術(shù)家舉杯期間的思想一樣調(diào)皮的深度。其實中文也是，且看圍脖各種新名詞反射社會思維思想。恩，語言通過視覺轉(zhuǎn)換意義或反之都可以，還是要看作者多會玩和多好玩了。
