Alma Thomas作品
“隨著藝術(shù)市場的回升，我們發(fā)現(xiàn)越來越多的藏家在非裔美國藝術(shù)中搜尋作品——尤其是那些稀有罕見而又重要的作品。人們開始競相購買19世紀(jì)畫家Duncanson與Porter的作品，這樣的勢頭一直持續(xù)到最后一刻；今年是羅馬雷-畢爾登（Romare Bearden）誕辰100周年，所以他兩件創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的拼貼作品也賣了一個好價錢。”——Swann Galleries拍賣行非裔美國藝術(shù)部門主管Nigel Freeman在今年2月份的一次拍賣會后說。
收藏那些由非裔美國藝術(shù)家或是離散的猶太人創(chuàng)作的作品曾被看作幾乎是沒有意義的。不過現(xiàn)在，非裔美國藝術(shù)已經(jīng)擺脫了被當(dāng)作一種業(yè)余愛好的命運(yùn)，在美國甚至是全球的藝術(shù)界中扮演起了重要的角色。有很多因素促成了它的持續(xù)流行：例如奧巴馬總統(tǒng)挑選了阿爾瑪-托馬斯（Alma Thomas）等藝術(shù)家的作品來裝飾白宮；國家博物館中的非裔美國歷史與文化部分；許多主流博物館為諸如格倫-利根（Glen Ligon）、巴克利-亨德里克斯（Barkley Hendricks）、卡拉-沃克（Kara Walker）、拉德克利夫-貝利（Radcliffe Bailey）等藝術(shù)家舉辦回顧展。
在上世紀(jì)80年代，人們逐漸發(fā)展起了對查爾斯-懷特（Charles White）及諾曼-劉易斯（Norman Lewis）等藝術(shù)家作品的興趣。但是一直到90年代末期，這些非裔藝術(shù)家的作品才開始在投資領(lǐng)域中大規(guī)模地繁榮起來。在今年6月菲利普斯拍賣行于倫敦舉行的當(dāng)代藝術(shù)專場上，讓-米歇爾-巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）的一幅自畫像以210萬英鎊（約合340萬美元）的價格成交，給人留下了深刻印象。在幾年前，紐約的Swann Galleries拍賣行——它也是少數(shù)在當(dāng)時交易非裔美國藝術(shù)的拍賣行之一——以60萬美元售出了艾倫-道格拉斯（Aaron Douglass）的一幅畫作，而當(dāng)時的估價只有10萬美元。有誰能忘記在1981年，演員兼慈善家比爾-考斯比（Bill Cosby）花了20多萬美元在蘇富比買下了亨利-奧賽瓦-丹拿（Henry Ossawa Tanner）的作品“Thankful Poor”。
Henry Ossawa Tanner，Thankful Poor
非裔美國藝術(shù)無論是從金錢上還是從文化上似乎都變得更有價值了。“我們（Swann Galleries）在2007年時成立了非裔美國藝術(shù)部門，目的就在于將那些作品及其創(chuàng)作者帶到人們的視線中，”Nigel Freeman說。“但是我們大部分的成功還要?dú)w功于比爾-考斯比，他幾乎是最早一批關(guān)注非裔美國藝術(shù)的藏家。如果沒有這些階段，我們也不可能以6位數(shù)的價格賣出羅馬雷-畢爾登的作品。從幾乎沒有拍賣行成交記錄到不知道怎樣才能估計出準(zhǔn)確的價格，對非裔美國藝術(shù)的需求一直存在，但是我從來不知道為什么沒有供給。”
但是這些作品的零售價是如何被決定的？Freeman表示會綜合考慮人們的期望值、銷售記錄、罕見度以及質(zhì)量。“由于Swann Galleries屬于二級市場的一部分，所以定價一般會低于零售價，這樣應(yīng)該會發(fā)展得更好，薄利多銷，”他說。在2011年早期，Swann Galleries總共實現(xiàn)了125.9萬美元的成交額（含買家保險費(fèi)），148件拍品成功拍出了116件。這證明了盡管現(xiàn)在處于經(jīng)濟(jì)衰退時期，非裔美國藝術(shù)對于某些適當(dāng)?shù)耐顿Y者來說仍然是一種獲利的渠道。
Imo Nse Imeh的作品
另一方面，在這些非裔美國藝術(shù)作品中，我們更應(yīng)該關(guān)注其對歷史的保留而非它的經(jīng)濟(jì)學(xué)狀況，正如我們一遍遍所聽到的那樣，我們永遠(yuǎn)無法對歷史定價。Westfield州立大學(xué)藝術(shù)與藝術(shù)史助理教授Imo Nse Imeh（同時也是一位藝術(shù)家）表示，由于藝術(shù)是主觀的，因此作品本身的流行普及也是主觀造成的。“購買某件藝術(shù)品能夠立即將其從也許會被毀滅的境地中解救出來。如果是一個合適的人買下了作品，那么某種可見性在一定程度上會使這件作品變得更有價值，”他說。作為一位黑人藝術(shù)家，Imeh還表示文化與種族識別等主題會影響由藝術(shù)界決定的作品價值與價格。“黑人藝術(shù)現(xiàn)在處于一個非常有意思的位置，特別是當(dāng)‘我們擁有了一個黑人總統(tǒng)’時。人們總說對黑人藝術(shù)的看法發(fā)生了多大的改變，但我并不這樣認(rèn)為。我認(rèn)為現(xiàn)在和上世紀(jì)70、80、90年代并沒有什么不同，不過文化多元論倒是被很多人接受了，各種不同類型的‘黑’也紛紛被展示了出來。我們現(xiàn)在不是在處理畫布上的黑人藝術(shù)這個問題，而是在處理我們應(yīng)該如何面對不同空間中的黑人藝術(shù)、如何定義‘黑色’這些問題。”
【編輯：馮漫雨】
