約瑟夫·格里高利（Joseph Grigely）個(gè)展近日巴黎開(kāi)幕

約瑟夫·格里高利（Joseph Grigely）個(gè)展近日巴黎開(kāi)幕

約瑟夫·格里高利（Joseph Grigely）個(gè)展“Remains”近日在巴黎Air de Paris畫(huà)廊開(kāi)幕。

一張紙片被丟棄了。兩個(gè)水桶被上下顛倒地放置著。一個(gè)空的存放架。一塊布告牌偶爾貼滿(mǎn)了公告和海報(bào)，偶爾卻只有訂書(shū)針、大頭針和幾塊破爛的紙。一張《紐約時(shí)報(bào)》上某人正在唱歌的照片。

約瑟夫·格里高利（Joseph Grigely）個(gè)展近日巴黎開(kāi)幕

這里還有人類(lèi)的遺留物——以及我們?cè)谏钪歇?dú)特的留下我們運(yùn)動(dòng)痕跡的方式。組成了這場(chǎng)展覽的遺留物并不是那些遺留下來(lái)的實(shí)用品；相反，它們都是尚未完工或是重做的，然后演變成了其之前實(shí)體的物體化的擴(kuò)張。標(biāo)題被移動(dòng)了；顏色被改變了；木材和生鐵被水晶似的聚氨酯取代了。它們一度是有實(shí)際作用的物品——記載了交談?dòng)涗浀募?，盛放顏料的桶，產(chǎn)生熱量的爐子，放置著畫(huà)作的儲(chǔ)物架，傳達(dá)了每日新聞的報(bào)紙——但現(xiàn)在它們的有用性被揮發(fā)成了一種無(wú)用性；它們和傳統(tǒng)的靜物寫(xiě)生畫(huà)作中的元素一樣，演變成了被世界忽略了的一部分。