為了追求巨大尺寸的粉彩肖像，以凸顯人物的氣質(zhì)，18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)家通常用拼接的方式創(chuàng)作出此類作品。
毋庸置疑，18世紀(jì)的歐洲人物肖像創(chuàng)作讓人印象深刻，和當(dāng)今花樣百出的肖像創(chuàng)作不同，這些巨幅的肖像注定要懸掛在豪宅中最顯眼的地方，而與此同時(shí)歐洲的“油粉彩潮流”，也為創(chuàng)作帶來不小的挑戰(zhàn)，不同于在普通油畫畫布上創(chuàng)作，粉彩肖像的創(chuàng)作對(duì)于細(xì)節(jié)的把控更加的嚴(yán)苛和精確。
毛里斯·昆廷·拉·圖爾（Maurice Quentin de La Tour），《穿盔甲的路易斯十五在圖爾》（1745）特寫，藍(lán)底彩色肖像畫。
近期，在蓋蒂中心，我們可以看到一場名為“粉彩的碎片”關(guān)于粉彩肖像的展覽，這些被列入展覽的藝術(shù)家堪稱他們所在時(shí)代的“大師”，而其展示的作品，并不是單單因?yàn)槠漕}材和藝術(shù)性，更重要的是藝術(shù)家們的作品表現(xiàn)手法。就像粉彩肖像創(chuàng)作，這種通過多個(gè)小幅作品拼貼成完整的肖像的創(chuàng)作方式，讓人著迷。
毛里斯·昆廷·拉圖爾（Maurice Quentin de La Tour），《加布里·埃爾·伯納·德·里厄的肖像》（1739-1741），對(duì)安裝在畫布上蠟筆和水粉畫，79×59。（洛杉磯J·保羅蓋蒂博物館）
法國藝術(shù)家莫里斯·康坦·德·拉圖爾（Maurice Quentin de La Tour）所創(chuàng)作的路易十五國王的肖像，畫面中路易十五勝利者的姿態(tài)刻畫的很是傳神，而通過仔細(xì)的觀察，我們不難發(fā)現(xiàn)國王的臉部邊緣有紙張的毛邊，這是額外的一層，國王的臉被黏貼在軀干和盔甲之上。顯然，臉部的繪制和肖像中其他部分是分開創(chuàng)作的，這有助于將國王的面部表情塑造的更加傳神，并且可以隨著時(shí)代的變遷而做出相應(yīng)的調(diào)整，也許隨著政治和軍事的失利，路易十五的臉也許會(huì)被另一個(gè)國王的臉?biāo)斕?，這也是粉彩創(chuàng)作很有趣的地方。
弗朗西斯·柯特斯（Francis Cotes），《約瑟夫和他的弟弟約翰·古斯頓的肖像》（1754），藍(lán)底粉彩肖像畫。
而英國藝術(shù)家弗朗西斯·柯特斯（Francis Cotes）所創(chuàng)作的兩個(gè)年輕的兄弟肖像為展覽帶來一絲活潑的氛圍，畫面對(duì)比鮮明，右邊是哥哥約瑟夫·古斯頓（Joseph Gulston）略顯頹廢，穿著松散的藍(lán)色長袍，高高在上，與觀眾直視。左邊是弟弟約翰，挎著花籃，眺望遠(yuǎn)方，唇邊有一絲頑皮的微笑。畫幅中間的垂直縫巧妙的將畫作分為兩幅，藝術(shù)家讓約瑟夫的左手“跨界”到約翰的畫面中，制造出無縫拼接的錯(cuò)覺。
Charles Antoine Coypel，《縫紉中的女人肖像》（1746）
毛里斯·昆廷·拉圖爾（Maurice Quentin de La Tour）創(chuàng)作的法國治安官肖像，是此次展覽的中心，它由12幅小型畫作拼接而成，高達(dá)七英尺，是十七世紀(jì)最大的粉彩肖像作品。而這幅作品讓那些質(zhì)疑粉彩肖像商業(yè)可行性的人們安靜下來，無疑，精英階層在世代傳承方面肯花費(fèi)大筆的財(cái)富，與此同時(shí)粉彩肖像在一定程度上象征著精英階層財(cái)富與地位。不過，隨著法國大革命轟轟烈烈的展開，人們對(duì)粉彩肖像的熱愛也被短暫的壓制下來。
“粉彩的碎片”展覽揭示了藝術(shù)家在時(shí)代的壓力中如何尋求權(quán)宜之計(jì)，自17世紀(jì)以來，藝術(shù)家們都在面對(duì)種種挑戰(zhàn)，他們既要迎合人們的品味又要引導(dǎo)其品味的變化，其中的平衡很難把控。那么，蓋蒂中心的這次展覽代表著精英階層的觀念，但是同樣也會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展，政權(quán)的更迭而做出相應(yīng)的改變，這樣才會(huì)經(jīng)久不衰，而這一理念同樣適用于繪畫、雕塑或舞蹈等藝術(shù)領(lǐng)域。
Charles Antoine Coypel，《縫紉中的女人肖像》（1746）細(xì)節(jié)圖
“粉彩碎片”繼續(xù)在蓋蒂中展覽至7月29日。
