繪畫(huà)對(duì)于藝術(shù)家常錦超來(lái)說(shuō)，是生活中不可或缺的部分，更是作為日常思考的一個(gè)結(jié)果，一個(gè)抵抗無(wú)聊的武器。如果說(shuō)生活被分為現(xiàn)實(shí)與魔幻的話(huà),繪畫(huà)的語(yǔ)言更像是不切實(shí)際的世界中的那個(gè)最實(shí)際的部分，這是常錦超作為創(chuàng)作者可以掌控的,也是真實(shí)的。持續(xù)的創(chuàng)作是對(duì)抗生命無(wú)聊的一種方式,面對(duì)心理無(wú)法解決的空洞，即使獲得臨時(shí)的填補(bǔ)也只是短暫的愉悅，也許還會(huì)帶來(lái)更壞的結(jié)果。藝術(shù)創(chuàng)作是一種語(yǔ)言，通過(guò)創(chuàng)作這個(gè)出口撰寫(xiě)記憶和感悟。去尋找，面對(duì)，對(duì)抗，吞噬，成就一個(gè)本來(lái)就早已面目全非的價(jià)值,變成一個(gè)和周遭不再發(fā)生關(guān)系，或者產(chǎn)生新的關(guān)系的自我。真正的魔鬼會(huì)用毒藥擊穿你的假面，再一次讓你看到自己真正的靈魂，主導(dǎo)你所有的意識(shí),讓你成為一個(gè)全新的人。
小世界 ／ 多樣尺寸 ／ 石膏&丙烯 ／ 2009
小世界05 ／ 多樣尺寸 ／ 石膏&丙烯 ／ 2009
小世界中的世界盡頭
常錦超的創(chuàng)作圍繞著相對(duì)自我的私密空間，以非常個(gè)人化的符號(hào)語(yǔ)言外化。他認(rèn)為個(gè)人自我的小世界，達(dá)到了在自我程度許可的范圍，這個(gè)被許可的空間范圍，誘惑著心里面所有的情緒和性格。每一種情緒和性格都渴望著在新的空間里面占據(jù)一席之地。對(duì)于新鮮的，未知的找尋心理再一次成為了主角。在經(jīng)過(guò)了即將陷入迷失之前的過(guò)程，大部分的情緒和性格都變成了自己從未變成的形狀和語(yǔ)言。這些新的形狀和語(yǔ)言是在迷失之前最后詮釋個(gè)人以往情緒的符號(hào)。在擺脫以及依賴(lài)之間，不斷的反復(fù)，結(jié)合，關(guān)聯(lián)，離開(kāi)。這是一種面對(duì)即將失去的恐懼。
在逐漸開(kāi)始拋開(kāi)從2006年開(kāi)始的，人物角色以黑白色調(diào)為主的畫(huà)面語(yǔ)言的過(guò)程中，增加了更多新的，彩色的，具有強(qiáng)烈符號(hào)特征的臉孔。在打開(kāi)那些原有乏味的軀體以后，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)全新并未知的世界，它來(lái)自世界盡頭。在2008年創(chuàng)作的 “ You are the person who came from the end of the world （我／你來(lái)自世界盡頭） ”作品中，常錦超展現(xiàn)了天馬行空并蘊(yùn)藏已久的那個(gè)未知（以為是未知的）的世界。大量的帶有不同顏色和相同臉孔的角色登場(chǎng)了。在長(zhǎng)期壓抑在黑與白的軀體里面的這些元素一時(shí)間的突然爆發(fā)出來(lái)。帶給畫(huà)面更大的張力和視覺(jué)沖擊。以往經(jīng)常出現(xiàn)在畫(huà)面上的主要角色，在這一系列里面變成了接納這些來(lái)自未來(lái)世界物體的主人。他們身處不同的世界，但又相互影響，相互依賴(lài)。當(dāng)以往的主角面對(duì)這些異樣的來(lái)客時(shí)，原有的悲觀情緒逐漸變成了一種接納和包容。這些未知的新語(yǔ)言充斥著這個(gè)新世界，給與這些來(lái)客一個(gè)對(duì)等的交流空間。同時(shí)在這個(gè)由平面2維語(yǔ)言組成的被想象的空間里，存在著一個(gè)相互對(duì)峙的矛盾體。畫(huà)面語(yǔ)言由原來(lái)的單一角色擴(kuò)展到了由多個(gè)角色的相互依存。大量擁有相同面孔的軀體不斷涌現(xiàn)并圍繞在黑色人物的周?chē)?，這些軀體代表著當(dāng)今人造社會(huì)的種種雷同的表象以及一種反復(fù)的，自相矛盾的人類(lèi)情緒。他們沖破了由單一顏色所代表的那種舊的，乏味的，在這個(gè)被人造的新世界里面渴望被認(rèn)可的單一情緒和社會(huì)角色。這種情緒的進(jìn)入，讓這些新的角色充滿(mǎn)了擴(kuò)散性。這種渴望是來(lái)自于對(duì)一成不變的厭倦。
你來(lái)自世界盡頭 － 我在世界盡頭 ／ 布面丙烯 ／ 2008
你來(lái)自世界盡頭 ／ 布面丙烯 ／ 2008
借由藝術(shù)家細(xì)膩的情感體驗(yàn)，常錦超創(chuàng)作的畫(huà)面都表達(dá)從內(nèi)心直接溢流而出的感覺(jué)。在他看來(lái)，人類(lèi)復(fù)雜的情感關(guān)系中,無(wú)論是家人,朋友,愛(ài)人,我們都不斷地在面對(duì)有關(guān)適應(yīng),變幻, 欲望與野心的種種即將發(fā)生的,或者已經(jīng)發(fā)生的那些可能。對(duì)于這個(gè)比他本身更加復(fù)雜的社會(huì),充滿(mǎn)著熟悉的語(yǔ)言,熟悉的面孔,但意識(shí)是陌生的。
你來(lái)自世界盡頭 02／ 布面丙烯 ／ 2008
你來(lái)自世界盡頭－卡夫卡之夢(mèng) ／ 布面丙烯 ／ 2008
自愈，我是我自己的
“我自己有多么重要嗎?當(dāng)我面對(duì)我自己的時(shí)候,我經(jīng)歷了多少恐懼呢?這種恐懼到底是個(gè)什么樣子?當(dāng)我們面對(duì)恐懼的情感, 那些事情的發(fā)生和出現(xiàn)是難以克服的,這就是我所夢(mèng)寐以求的嗎?找到了被缺失的意識(shí)之后 我還能再做什么呢?不斷的重復(fù)嗎? ” 常錦超說(shuō)。
自愈 ／ 布面素描 ／ 2018
仿佛一切事物的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律都是反復(fù)的循環(huán)并從始自終一直證明同一個(gè)真理：由于一種厭倦情緒的始終存在，所以覺(jué)得無(wú)聊。不斷的尋找新的未知才是解決這種無(wú)聊厭倦情緒的良藥。這一觀點(diǎn)又把我們帶入了常錦超在2007年所創(chuàng)作的“Not only an exit（出口很多）” 系列的概念世界里。藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力來(lái)自于對(duì)無(wú)聊和乏味而產(chǎn)生的虛無(wú)的一種抵抗。這種由于長(zhǎng)期處于無(wú)聊狀態(tài)而產(chǎn)生的虛無(wú)詮釋了我們正在面臨的生存狀態(tài)。只有通過(guò)自愈，才能解決自己的問(wèn)題。這個(gè)概念再次體現(xiàn)了個(gè)人對(duì)自我中心概念的理解。在“We are kids of nobody, （我們就是我們自己的）系列作品中，除了反復(fù)出現(xiàn)的面孔符號(hào)以外，人物角色更加糾結(jié)于已經(jīng)被分離的，存在于自我心理層面的不同性格，不同情緒之間相互的聯(lián)系和矛盾。“他與他與她”這是作品對(duì)于個(gè)人內(nèi)在性格及處于不同發(fā)展階段的個(gè)人心理情緒同時(shí)產(chǎn)生作用的一種描述。作為一個(gè)矛盾體而同時(shí)并存于個(gè)人的心里深處，左右著個(gè)人意識(shí)形態(tài)以及行為的表達(dá)和發(fā)展，在復(fù)雜的心里矛盾以及多樣情緒的世界里，期待著陷入迷失，同時(shí)又強(qiáng)迫自己保持清醒與平衡。
We are kids of nobody : 布面素描 ／ 2018
進(jìn)來(lái)，你就是全新的
常錦超從還沒(méi)徹底回國(guó)的時(shí)候就在做特約撰稿人了，當(dāng)然一方面是有些稿費(fèi)收入，但同時(shí)這份差事也讓他學(xué)習(xí)到很多以前不太了解，不太擅長(zhǎng)的知識(shí)。有社會(huì)性的，也有理論性的，還有就是寫(xiě)作讓他的思維邏輯變的更加客觀。常錦超說(shuō)：“ 我覺(jué)得這是個(gè)好事，更加客觀的去看待自己，也多一個(gè)維度去思考問(wèn)題，是好事就可以堅(jiān)持做下去。我在回國(guó)的這6年中做過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的Copy Writer(廣告文案），后來(lái)還領(lǐng)導(dǎo)過(guò)十幾個(gè)人的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，在這段時(shí)間里，我獲得了很多對(duì)社會(huì)，對(duì)人的新的理解，當(dāng)然有好有壞。我畢竟在國(guó)外留學(xué)和工作加起來(lái)了差不多12年，雖然也經(jīng)常回國(guó)，但其實(shí)并不是真的了解中國(guó)社會(huì)，所以我一直覺(jué)得回國(guó)就算是補(bǔ)課吧?，F(xiàn)在看起來(lái)，回來(lái)是對(duì)的，讓自己成長(zhǎng)了很多，在工作和生活中學(xué)習(xí)到了更多對(duì)自身發(fā)展非常有用的能力。中國(guó)的發(fā)展?jié)摿Ψ浅４?，有更多的機(jī)會(huì)和包容力。從2006年的第一次個(gè)人展到2011年的這5年里，其實(shí)體會(huì)過(guò)從最開(kāi)始的充滿(mǎn)創(chuàng)作靈感和內(nèi)容，到后來(lái)發(fā)覺(jué)自己缺少更多的營(yíng)養(yǎng)，而停滯不前。的確是需要新的環(huán)境，了解新的事物，需要擴(kuò)充自己對(duì)社會(huì)的了解，才會(huì)有新的維度去進(jìn)展我的作品內(nèi)容，我的小雕塑和動(dòng)畫(huà)作品也就是在那個(gè)時(shí)間段產(chǎn)生的。”
A Place Named Foreign Country 02 : 多樣尺寸 ／ 925銀 ／ 2005
一個(gè)叫外國(guó)的地方 ／ 布面素描 ／
進(jìn)入中國(guó)社會(huì)，才算是真的進(jìn)入社會(huì)了。如果說(shuō)早年出國(guó)上學(xué)扒了常錦超一層皮的話(huà)，后來(lái)回國(guó)工作就又扒了一層。常錦超說(shuō)：“每一次進(jìn)入陌生的環(huán)境，其實(shí)對(duì)我來(lái)講都是一次考驗(yàn)吧。以前不是很擅長(zhǎng)和陌生人打交道，但一旦接觸多了，了解多了，就會(huì)成為特別長(zhǎng)期的好朋友。經(jīng)過(guò)這6年多的社會(huì)磨練之后，對(duì)社會(huì)適應(yīng)了很多，已經(jīng)好太多了，也有底氣多了。”在2017年創(chuàng)作的“New Liar (另一種解藥）”系列作品中，常錦超的創(chuàng)作語(yǔ)言在基于一貫的自愈概念之外，增加了一種“魔鬼的故事”。“2017年，在準(zhǔn)備M50要空間的個(gè)人展時(shí)，我在創(chuàng)作概念里提到：變成惡魔不是那么容易。當(dāng)自己硬著頭皮進(jìn)入了曾經(jīng)想象的,害怕的,無(wú)法掌控的魔鬼的世界,首先獲得的是一杯魔鬼的糖精飲料。本能對(duì)甜味的抗拒幾乎為零,當(dāng)這種誘惑進(jìn)入體內(nèi)之后,精神的愉悅讓自己立刻順從于魔鬼的指令,喝下這碗毒藥,就是另一個(gè)故事的開(kāi)始。其實(shí)“魔鬼的糖精飲料”就是個(gè)比喻，這些都來(lái)自在我進(jìn)入一個(gè)陌生和全新的環(huán)境里，所看到，遇到，獲得的感悟。社會(huì)變的快，人就跟著變，我還是比較習(xí)慣和人保持比較長(zhǎng)久的關(guān)系，所以我比較在意信任和共鳴。無(wú)論在哪，人都是善變的。“硬著頭皮進(jìn)入”其實(shí)是有個(gè)上下文的，前因是來(lái)自于對(duì)舊環(huán)境的厭倦，以及對(duì)未知的恐懼。所以看我都扒了兩層皮了，心態(tài)自然平實(shí)了很多，我正在從原來(lái)以自我為中心的視角，擴(kuò)大或者說(shuō)多一些維度來(lái)看待這個(gè)世界以及生活在這里的人，心態(tài)有時(shí)候會(huì)決定你的路可以走多遠(yuǎn)。”
New Liar －h(huán)eads : 紙上油畫(huà)棒 ／ 2017
New Liar 02 : 紙上油畫(huà)棒 ／ 2017
New Liar 04 : 紙上油畫(huà)棒 ／ 2017
常錦超的作品是以敘事性為主，表現(xiàn)他自己成長(zhǎng)的一些階段發(fā)生的故事，時(shí)間在作品里都被轉(zhuǎn)化為某一個(gè)定格的場(chǎng)景和行為，有人出現(xiàn)的地方，時(shí)間就會(huì)記錄這一切，留下記憶的定格。但這些故事也許并沒(méi)有告知具體的開(kāi)始和結(jié)尾，或者為什么開(kāi)始和怎么去結(jié)尾。也許開(kāi)始就是一種巧合，但隨著時(shí)間的發(fā)展，一切都會(huì)發(fā)生變化，不想知道結(jié)局是什么，其實(shí)也沒(méi)必要過(guò)早知道。在“You are the person who came from the end of the world(我／你來(lái)自世界盡頭”的動(dòng)畫(huà)中，每一個(gè)場(chǎng)景和人物，都會(huì)安成長(zhǎng)的順序?qū)?yīng)到他不同時(shí)期的作品，這也是常錦超在藝術(shù)創(chuàng)作中從2006年開(kāi)始一直延續(xù)著的一個(gè)主線(xiàn)，每一次內(nèi)容的變化都和自己的經(jīng)歷發(fā)生變化有關(guān)。“每次個(gè)人展，在克服一些條件限制的情況下，我會(huì)盡可能的把故事說(shuō)的完整一些，在作品中保持一種延續(xù)性。如果再擴(kuò)大一個(gè)角度，把整個(gè)展覽作為一個(gè)作品的話(huà)，我想對(duì)于空間，人和時(shí)間這幾個(gè)概念的運(yùn)用還需要更完善，這也是我需要多去思考的地方。”常錦超說(shuō)。
You are the person who came from the end of the world : 動(dòng)畫(huà) ／ 2008
You are the person who came from the end of the world : 動(dòng)畫(huà) ／ 2008
You are the person who came from the end of the world : 動(dòng)畫(huà) ／ 2008
