著名評(píng)論家范迪安先生曾對(duì)劉小東這一時(shí)期的作品有過(guò)精辟評(píng)述：“劉小東的這類(lèi)繪畫(huà)十分鮮明地表達(dá)了90年代文化中的一個(gè)非常重要的母題，這就是當(dāng)下生存的精神獨(dú)立。實(shí)際上，在80年代的繪畫(huà)中，屬于現(xiàn)代主義類(lèi)型的繪畫(huà)作品已經(jīng)試圖通過(guò)觸及存在達(dá)到精神的獨(dú)立，對(duì)于形式的迷戀本身就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識(shí)。但是，由于現(xiàn)代主義過(guò)多地受到西方繪畫(huà)形式的直接影響，在表述精神超越時(shí)遭遇了形式的反彈，這種超越便不僅未能持久，而且愈發(fā)淹沒(méi)在形式自身的泥潭之中。由此，對(duì)當(dāng)下生存的狀況的表現(xiàn)，便在劉小東這種以寫(xiě)實(shí)的手法為語(yǔ)言方式的繪畫(huà)作品中占有了優(yōu)勢(shì)。很明顯，劉小東的作品，是從兩個(gè)視角切入當(dāng)下生存狀態(tài)的精神層面的。一個(gè)是對(duì)世象紛呈、渾茫雜亂的生存圖景的描繪。在這些作品中，他畫(huà)出了前所未見(jiàn)的個(gè)人思想空間的紊亂，他不厭其煩地描繪了堆放在桌子上的各種物品，這些物品是當(dāng)代生活中個(gè)人化的生存痕跡，當(dāng)它們被非常密集地雜陳于畫(huà)面上，就好像人的思想被壓迫在他所居處的空間中，讓觀眾不得不在這個(gè)具體人物所處的空間面前感悟到現(xiàn)實(shí)處境。這種跟其他人所共有的經(jīng)驗(yàn)有聯(lián)系的和強(qiáng)烈的瞬間感受構(gòu)成了日常生活的實(shí)際，成為現(xiàn)實(shí)的一切其他形象的母體。
在另一類(lèi)作品中，他表現(xiàn)了生活在社會(huì)普通階層的所謂的‘小人物’，他的視點(diǎn)駐落在這些‘小人物’身上，用這些人物的喜怒哀樂(lè)和他們最普遍、最日常的生活狀態(tài)提示人們關(guān)注現(xiàn)實(shí)，也可以說(shuō)展示了當(dāng)代社會(huì)的一種生存風(fēng)景。從1991年的《晚餐》到1993年的《地下》，再到1996年的《違章》、1998年的《傍晚的火》等作品，劉小東持續(xù)著這種視角。這些人物所遭受的挫折、尷尬、成功、無(wú)奈等等情狀，在劉小東的筆下都是等值的，在一種不動(dòng)聲色的冷漠式描敘中成為普通的生命和這些生命坦然于世的實(shí)際狀況?！?/P>
劉小東的作品總是源于他對(duì)都市生活積極的感受，他筆下的人物充滿(mǎn)著由現(xiàn)實(shí)生活中萌發(fā)和涌動(dòng)出的生命力量。在反映社會(huì)普通人物的同時(shí)，也寄寓了對(duì)他們的熱愛(ài)、認(rèn)同和理解。他相信具象的和寫(xiě)實(shí)的手法仍然具有深化發(fā)展的前景。從劉小東的每一件作品中，幾乎都可以看到他在語(yǔ)言方式上的一致性。
首先，他描繪外部世界一切形象的出發(fā)點(diǎn)是自己非常敏銳的感受，他的作品中所呈示的人與物都是十分具體的，從人物的形貌、形態(tài)、著裝到所處的空間、氛圍，都有其自然的屬性，可見(jiàn)他認(rèn)定自然的真實(shí)本身就具有當(dāng)下意義。其次，他在繪畫(huà)結(jié)構(gòu)上所具有的特點(diǎn)更是十分鮮明，那就是以一種非常貼近現(xiàn)實(shí)的視角為基礎(chǔ)，在畫(huà)面上營(yíng)造一種迫近觀眾的視覺(jué)結(jié)構(gòu)。在許多作品中，人物與背景的關(guān)系基本上消除了中間的過(guò)度空間，使人和所處背景更加緊密地聯(lián)系在一起。這種沒(méi)有中間過(guò)渡空間的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，使他作品中的形象十分強(qiáng)烈地逼向觀眾的視覺(jué)。他在構(gòu)圖上有時(shí)候也采取了一些非正常視線的角度，把前景和中景的關(guān)系強(qiáng)化到戲劇性的程度。有時(shí)候他的畫(huà)更像是他所感受到的空間的某一個(gè)片段，畫(huà)面上的人物如同處在某一事件的瞬時(shí)之中，與那些沒(méi)有被畫(huà)出來(lái)的空間有著視覺(jué)上的聯(lián)系。在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)中，這種畫(huà)面上的不完整性，這種形象之間、形象和背景之間的戲劇性對(duì)比，都使他的作品具有現(xiàn)代繪畫(huà)的特點(diǎn)，這些藝術(shù)特點(diǎn)在《傍晚的火》中更是呈現(xiàn)得非常充分。
【編輯：劉珍】
