展品名為“版畫”，實質(zhì)就是“下真跡一等的復(fù)制品”。但對美術(shù)愛好者來說，這些復(fù)制品并不影響他們與創(chuàng)作者展開跨越空間的心靈溝通。亨利·摩爾——塔皮耶斯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的開天辟地者，草間彌生——被眼前出現(xiàn)無數(shù)圓圈的幻境圍困者，杉本博司、荒木經(jīng)惟——用光影揭示人性者，形形色色風(fēng)格迥異的國際市場當(dāng)紅藝術(shù)家的作品，因著培養(yǎng)藝術(shù)欣賞習(xí)慣的目的而在上海舊式里弄深處集結(jié)。這些作品的原作大多被國外各博物館、美術(shù)館或私人藏家收藏，而由藝術(shù)家授權(quán)各畫廊并得到監(jiān)督認可的復(fù)制品，創(chuàng)造了令普通人幾乎接近原作的機會。
據(jù)春天畫廊總經(jīng)理葛千濤介紹，日本現(xiàn)代藝術(shù)家作品因具有時尚圖解注釋能力而頗能被我國的年輕人接受，不少年輕人已經(jīng)將部分收入轉(zhuǎn)向了藝術(shù)收藏品。葛千濤認為，對初涉該領(lǐng)域的年輕人來說，購買2萬元至3萬元左右一件的復(fù)制品，是理性的收藏行為。
事實上，優(yōu)秀的復(fù)制品也會隨著時間的推移成為真正的藝術(shù)品。目前，在國外，收藏高仿真品已成為一種被認可的收藏方向，有些藝術(shù)家本人也會在自己的作品進入市場后，以復(fù)制品留底。但也有評論家認為，目前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)本身已有很大的泡沫存在，而這類復(fù)制品升值空間則更小。
【編輯:葉曉燕】
